《妖猫传》投资10亿票房惨败，《霸王别姬》后陈凯歌早已江郎才尽
《妖猫传》，陈凯歌陈大导演的又一部据说是「《霸王别姬》后最好作品」（敢问这都第几次了？），虽然上映仅仅4天，又一次票房惨败已成定局。
该影片耗费了巨大投资，直接从无到有在襄阳建起一座"唐城”，因此日文海报称“投资150亿日元”=9.7亿人民币，而陈大导演坚决不承认建城费用算在制作成本里，他公开采访时认可的总制作成本为2.5亿人民币,当然同时也承认「没有这座城的话，这个戏是没有办法用两亿五千万的成本完成的，没有可能，拍不了」。
日文《妖猫传》海报：投资150亿日元
影片上映后，以空前的宣发力度，交出的成绩，是首日7390万，双休日两天各8000余万，工作日第一天票房预计只有4500余万，一直被已经上映了一周多的《芳华》吊打，无论上座率还是当日票房，最近排片25%，也已经被《芳华》反超，按这个趋势，到29日4部国产新片上映的时候，排片肯定会被砍到8%以下。
至于豆瓣评分，《芳华》18万人评出7.8分，《妖猫传》10万人评出6.9分，也就注定了《妖猫传》拼口碑、拼长线，都肯定拼不过竞争对手，被全程完全压制，因此，最终票房如果能突破5亿，就已经相当不错。（猫眼最新预测：《妖猫传》5.26亿，《芳华》12.56亿）
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至于指望日本票房回本，更不切实际。日方主演染谷将太，在拿到威尼斯电影节新人奖后，也曾被该国电影圈力捧过，然而主演东宝大制作《寄生兽》（上、下）两部皆遭票房惨败，（《寄生兽》上部，票房3.4亿日元=2000万人民币），在日本影视圈属于既无高人气、又无票房号召力的纯实力派演员。
参考去年日本电影市场，只有3部外国影片进入票房前十名，最好的《疯狂动物城》78.8亿日元=4.55亿人民币，而该片在中国内陆电影市场获得了15亿人民币的票房。所以，即使考虑到《妖猫传》有日方投资、日本原著小说和部分日本演员参演，同比中国市场，在日本票房能超过1.5亿人民币就已经不错了。
而海外其他国家市场，陈凯歌自从其惊世大作《无极》后，就已经丢得差不多了，更加可以忽略不用考虑。（《无极》北美总票房为66万美元……）
《无极》
当前华语电影市场，三分之二的票房收入都要分给院线和发行方去分账，因此有所谓"票房三倍于投资，方可回本"的法则，《妖猫传》至少也需取得7.5亿的分账票房，方可勉强回本。显然，要让该片起码保住账面上不亏本，只有寄希望于未来几天能够强劲发力，或者真能在日本市场大受欢迎，创造票房奇迹了。
而且呢，《妖猫传》和《芳华》刚巧第一主演还是同一个演员黄轩，因此，票房失败的责任，当然只有陈大导演自己扛了。
《妖猫传》黄轩
陈凯歌导演的电影作品史，其实一直就是一部“赔钱赚吆喝”的历史，除了《霸王别姬》和《搜索》，他其余影片就没有不赔本的，《霸王别姬》投资人徐枫女士，之后投给他一部《风月》，立马亏了3000万。《无极》更是亏损1.8亿以上，直接赔掉了此前因为《霸王别姬》而对他尚有好感的北美市场。
《风月》，亏损约3000万。
《荆轲刺秦王》，投资：7000万，内陆票房200万，全球票房1000万，亏损3600万。
《无极》， 投资：2.4亿，票房：1.7亿，亏损：1.8亿。
《梅兰芳》 ， 投资：5000万，票房：1亿，亏损：1600万。
《赵氏孤儿》， 投资：8000万，票房：1.8亿，亏损：2000万。
《搜索》， 投资：4000万，票房：1.8亿，盈利：2000万。
《道士下山》， 投资：2亿，票房：4亿，亏损：6600万。
《妖猫传》， 投资：2.5亿，内陆票房：预计5亿，日本票房：预计1至1.5亿，亏损：3000万至5000万。
在当年内陆电影市场不大时，陈凯歌的作品尚能多次名列华语片年度前十名，扑出了人行坑的《无极》居然还是年冠，等到市场扩容，新生代导演纷纷崛起后，他那点票房实绩就完全不够看了，此前的《道士下山》，投资2亿，票房4亿，亏损6600万，竟然已经是陈大导演生平票房最高的作品，
《道士下山》
而经历了2017年《战狼2》的56.8亿，《羞羞的铁拳》的22亿，无论我们对《妖猫传》这点票房多看不上眼（肯定进不了本年度前30名，甚至恐怕追不上“惊世神片“《三生三世》的5.3亿），恐怕它都又将刷新陈大导演的生平票房新记录了。
更糟糕的是，作为一个凭着《霸王别姬》拿过华人唯一金棕榈奖和唯二金球奖的导演，陈凯歌上一回入围欧洲三大电影节，上一回拿到华语三金奖项，都已经是8年前的《梅兰芳》（柏林电影节主竞赛，金鸡奖最佳故事片奖）了。
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如果说当年的《风月》《刺秦》还能入围欧洲三大主竞赛，去走走国际电影节的红地毯，《无极》也靠着《霸王别姬》赚来的名声，竟忽悠了美国人，拿到金球奖提名挽尊，
那么陈大导演这几年的作品，除了小成本的现代片《搜索》奇迹般的盈利，剩下古装大片《赵氏孤儿》《道士下山》《妖猫传》，除了票房亏了血本，而且无不是口碑乏善可陈，权威奖项全无，豆瓣不超过7分的平庸之作，只可惜了多少冲着他的名头去合作的优秀演员。
陈凯歌积重难返的老毛病，也是他那一代内陆大导演们的共同毛病，那就是他们从在电影学院就读时受的教育，便是推崇艺术电影，鄙视好莱坞式“工业电影”，因此即使得到了巨额投资来拍商业大片，也同样是用拍艺术片的思维去搞商业片，沉迷于光影镜头，唯独不知道好好讲述一个为大众喜闻乐见、易于接受的故事。
所以正因为这些所谓大导演始终抱着陈旧的电影思维不放，拍出来的这种“古装大片”脱离人民大众的喜好太久，因此怕纵然有漂亮光鲜的一层外衣，云集了华语影坛最耀眼的一群明星，也只是一些既不文艺、也不商业的“四不像”作品，从《无极》到《赵氏孤儿》，再到今天这部《妖猫传》，这种整个大屏幕上各色人等穿着古装不知所云的作品，纵然是各色通稿营销宣传得天花乱坠，然而市场教做人，票房教做人，广大人民大众就是不肯买账。
更何况一部标明了杨贵妃、李隆基、李白、白居易这些光辉名字，却一个个言行举止神经兮兮，情节铺设不知所谓，和真实历史毫不相干，原著蓝本更是日本人奇幻小说的电影，从来和《霸王别姬》沾不上边，充其量只是《无极》2.0罢了。
《妖猫传》杨贵妃
估计等到影片下映，出了dvd版，可以在网络免费看以后，随着观影人数增多，豆瓣分数肯定还会降，充其量就是个6.5分左右的中庸之作。对一个拿过华人唯一金棕榈奖和唯二金球奖的大导演，耗时数年、偌大声势，拍这种片子，居然也真值得夸奖么？除非普遍认为认为比《无极》稍好，就是陈大导演的平均水平了。
最大疑问：都上了多少次当了，明知是火坑，为什么那么多投资商，还继续乐此不彼的给陈大导演烧钱？难道不是冲着票房回本，而是全冲着周边衍生的房地产开发？毕竟陈大导演是出了名的“拍一部戏建一座城”，所谓影片，权当是持续两个小时的房地产广告了，一笑。
正如这回花了7个多亿，特意为《妖猫传》搭建的襄阳唐城，陈大导演不肯承认算在投资成本之内是必然的，否则30亿票房才能回本，那就注定血扑了。当然，这个城以后租给别的剧组拍片，搞旅游，或许还是能【慢慢】收回成本的，就当年拍《刺秦》花了4000万建的秦王宫，几年后《英雄》也用上了……
说句不好听的实话，也就是中国电影市场还远远谈不上成熟，陈凯歌这种连续20年都在不断赔钱、血扑的大导演，居然还不断有圈外的傻子继续被他的名声忽悠，络绎不绝送钱给他烧。
真要换了在好莱坞，十二年前拍完《无极》后他就肯定失业了，参见吴宇森，曾在好莱坞叱咤风云的商业片大导，《碟中谍2》拿下全球票房冠军，只不过是一部《风语者》，投资1.2亿美金票房7000万美金，扑得米高梅公司破产，就只好从好莱坞走人，扑回华语圈来拍《赤壁》拍《太平轮》了。
李安也好，张艺谋也好，他们佳片数量、获得奖项、影史地位，公认都比陈大导演更多更强吧？然而他们都不约而同表达这样的意思：【一个电影导演首要工作，就是让投资人得到回报。】
所以虽然他们也执导过一些票房不佳的商业大片，但整体职业态度，都是真正对投资人负责、注重观众观感的。这和职业生涯几乎部部扑街、鲜有盈利的陈大导演，还是有很大区别的。一个不懂得控制影片成本、只为完成自己所谓“艺术梦想”，整天坑得投资人赔钱的导演，真的也能算好导演么？
再比如新一代文艺片导演的代表人物贾樟柯，他那些小成本文艺电影，几乎稳进欧洲三大电影节的主竞赛单元，然后在外国刷奖刷名声、通过卖海外版权发行销售，根本不用走院线赚国内票房，也能轻松回收成本、部部盈利。
所以从投资人的角度，给贾科长投资至少是有名、也有利可图的，而给陈大导演投资，就纯粹是嫌钱多烧得慌了。
这些年来的华语电影市场，首先是香港成功影人尽数北上，带来了他们那套成熟运作多年的商业片运作模式，然后是内陆新生代导演如徐峥、如宁浩，如管虎，如乌尔善，如吴京，再也没有老一辈影人那些桎梏，相反大量汲取了好莱坞商业电影的成功经验。
从横空出世的《泰囧》到震惊世界的《战狼2》，短短数年功夫，国产票房冠军就从12亿刷新到56.8亿，不止是票房同时口碑也大获成功，让人民大众为之满意，足以证明这些从商业片年代成长起来，接受好莱坞式先进电影思维的新一代影人，才是中国电影之未来希望。
像《战狼》以2亿投资拿下56.8亿票房，从商业角度，已经是中国电影史甚至整个亚洲电影史最成功的作品。
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与之相反，曾经创造过华语艺术电影辉煌的那整整一代大导演，早已进入了创作生涯衰退期。现在的他们，不但再也拍不出能去奥斯卡、去金球奖、去欧洲三大电影节摘金夺银、足以新载入电影史册的艺术精品，更加拍不出跟紧时代脉搏、为广大群众所喜欢的商业作品。
在这个电影票房爆炸的年代，面对以二、三、四线“小镇青年”为主体撑起的世界第二大电影市场，我们的大导们哪怕心急火燎要投身圈钱抢钱大潮，却也是有心无力。时代大潮不断前行，声势磅礴奔向远方，他们却被抛离太远，廉颇老矣只剩往昔声名了。
像《妖猫传》这种2.5亿投资，（如果连襄阳唐城算上就是将近10个亿），最后才5、6亿票房；同时论艺术性，和奥斯卡、金球奖、欧洲三大电影节更完全不沾边的电影，它的失败，只是又一次徒劳无功的挣扎罢了。