王羲之行书字帖结构九十二法,初学者有眼福了

王羲之行书结构九十二法

一、风神恣意,变化有态

第一法:横不论长短,形斜为佳。

第二法:竖长竖短,出锋回锋挑锋尽态。

第三法:多钩者,或挑或驻或一带而下。

第四法:纵撇之法,或伸或收或回钩。

第五法:宝画之钩,如鸟之视胸乃妙。

第六法:左撇右捺,捺宜让撇。

第七法:纵腕之法,末端或回钩或伸钩。

第八法:撇重者,收放自如(注意双人撇的简化写法)

第九法:盖下之法,撇捺伸展宜均匀。

第十法:三撇法,或断或连。

第十一法:四点法,或为一横或为波横。

第十二法:多捺者,须有伸有缩。

第十三法:回钩之法,钩宜下带。

第十四法:纵戈之字,戈身或直或弯,戈钩或挑或驻。

第十五法:平钩之法,顺笔而写,简便易学。

第十六法:末钩者,宜平出,钩上则呈平状。

第十七法:心钩法,钩身宜曲。

第十八法:横折之法,以圆转为佳,转度依势而为。

二、欹侧生势,寓变化于整齐之中

第十九法:右侧之字,竖向右倾成右侧之势。

第二十法:左欹之字。竖向左斜成欹仰之形。

第二十一法:上欹下侧,上下两向相反方向倾斜。

第二十二法:左欹右侧,或左向右斜,或右向左斜,成欹侧之势。

使

第二十三法:有提有按,动静相宜,韵味十足。

第二十四法:使转交替,犹如龙蛇,情神交融。

三、流动和谐的统一

行书结构不仅要流动,还要和谐统一。这就需要解散楷法,行书是从楷书发展而来,但不能象写楷书一样一笔一画、中规中矩。首先体势上该放纵时就放纵,该挥洒时就挥洒,字形要有大有小,有正有斜,有长有扁,避就揖让,错落间插,字间布白,均要统筹安排,平衡贯气,使字在和谐中洋溢着流动。

第二十五法:两段合成,宜注意中间连接处谐调过渡。

第二十六法:两平者,宜左右均匀,忌占位不一。

第二十七法:占者,右不仿独丰。

第二十八法:左占者,左无嫌偏大。

第二十九法:上占地者,宜听其上宽。

第三十法:下占地者,应任其下阔。

第三十一法:中横支撑的字,横宜长。

第三十二法:中竖为主干的字,竖要劲直。

第三十三法:右边笔画少,宜与左旁下部取齐。

第三十四法:左偏旁笔画少,宜与右部上方平肩。

第三十五法:上中下三联者,上下有伸有缩,中宜停放恰当。

第三十六法:左中右三合者,中部宜正,左右宜呼应。

第三十七法:横重者,长短错落以防呆板。

第三十八法:多竖者,竹节上下,变化多端。

第三十九法: 辶绕之字,捺为平出。

第四十法:形小者,小而不拘泥。

第四十一法:形斜者,体斜心正。

第四十二法:形扁者,间距稍长不显矮。

第四十三法:形长者,其形勿短。

第四十四法:形单者,笔画虽少,结体自如,小中见大。

第四十五法:繁而复者,疏密有致忌纷纭。

第四十六法:形大之字,大而不松,形展尽态。

第四十七法:笔画错综者,迎计空插,得当有序。

第四十八法:分间宽者,远近适度。

第四十九法:分间窄者,聚合分明。

第五十法:左右相迎,避让互揖。

第五十一法:左右相背,彼此顾盼。

四、有迹无迹的牵丝连络

第五十二法:笔连,首尾相连,两笔变一笔。

第五十三法:意连,笔画不连,启承转合宜相照应。

第五十四法:牵丝之妙,在于连绵不断,飘逸流畅。

第五十五法:点连点,或断或连。

第五十六法:点连横,使转连带,一笔而为。

第五十七法:点连竖,点或横或挑,姿态万千。

第五十八法:点连撇,相邻两笔一笔而成。

第五十九法:横连横,连带轻巧,多有变化。

第六十法:竖连竖,边界带自如,果断有方。

第六十一法:横连撇,牵丝连笔,或断或连。

第六十二法:竖连横,弧形连接最常见。

第六十三法:撇捺连写,流动贯通。

五、奇妙的省变草写

第六十四法:多处省略,运用自然。

第六十五法:直接少点,一目了然。

第六十六法:口字简写,随手而为。

第六十七法:行书楷法,动中显静。

第六十八法:楷行交用,动静悠然

第六十九法:草写潇洒,似江水一泻千里。

六、变化多姿的偏旁部首

第七十法:从言字旁,或一笔而成或分笔合成。

第七十一法:雨字头,四点均简化为两笔或一笔。

第七十二法:从斜王旁,竖从上横中部弧行向上,或随笔而为,如“理”。

第七十三法:从绞丝旁,一笔而成,使转自如。

第七十四法:从单人旁,撇竖分明,间距或短或长。

第七十五法:从双人旁,一种如楷,一种似三点水状。

第七十六法:从日旁,内横与底横或牵丝或竖挑。

第七十七法:从左耳旁,竖或挑或驻。

第七十八法:从右耳旁,用笔劲健,间用悬针。

第七十九法:从土旁,竖横都为挑笔状。

第八十法:从金旁,撇长捺缩,两点变一横。

第八十一法:竖心法,点、竖或连或断。

第八十二法:从火旁,撇长,两点或连或断。

第八十三法:三点法,二三点都连为一笔并上挑。

第八十四法:从示旁,或横竖相连,略去右点,或为楷法。

第八十五法:提手法,变化多姿,易于学习。

第八十六法:山字头,钩挑加撇,常用之法。

第八十七法:广字头,点与横,横与撇书写自如。

第八十八法:木法,撇捺略为挑。

第八十九法:心底法,三点可断可连。

第九十法:草字头,一种为楷法,一法为行法。

第九十一法:走字部,连笔而为,捺多上扬。

第九十二法:门字框,或简或繁,框内较松。

(0)

相关推荐

  • 笔记版|黄简讲书法:748草书裹束

    748草书裹束 我们知道,书法的三大技法,就是用笔.识势和裹束. 前面几堂课讲了草书用笔问题,而识势是草字取势,学习草法时详细讲了.现在还剩最后一个就是裹束.今天就讲草书裹束. 裹束是三级课程的主题, ...

  • 王羲之行书字帖结构九十二法!

    <楷书行书> 书法作品欣赏 王羲之行书结构九十二法 一.风神恣意,变化有态 第一法:横不论长短,形斜为佳. 古 真 第二法:竖长竖短,出锋回锋挑锋尽态. 卉 林 第三法:多钩者,或挑或驻或 ...

  • 王羲之行书字帖结构九十二法,初学者有眼福了,建议收藏!

    王羲之行书结构九十二法一.风神恣意,变化有态第一法:横不论长短,形斜为佳.古 真 第二法:竖长竖短,出锋回锋挑锋尽态.卉 林 第三法:多钩者,或挑或驻或一带而下.躬 胜 第四法:纵撇之法,或伸或收或回 ...

  • 田英章硬笔行书字帖间架结构九十二法

    Ljhttps://mp.weixin.qq.com/s/woZl7YhPH6ze9ShAgRgBmw <硬笔书法作品> 钢笔字帖精选

  • 田英章硬笔行书字帖间架结构九十二法,初学者收藏好!

    一起学行书 喜欢本文可以分享和在下方点个 在看

  • 王羲之行书结构九十二法

    王羲之行书结构九十二法 一.风神恣意,变化有态 羲之行书,字字纵横变化,曲尽其态.无论是用笔,还是取势,均风神恣意,静动相加.由于行书是一种随意的书体,故字点画的起笔.行笔.收笔.驻笔.连带下笔.顺接 ...

  • 收藏起来慢慢学!王羲之行书结构九十二法!

    王羲之行书结构九十二法 一.风神恣意,变化有态 羲之行书,字字纵横变化,曲尽其态.无论是用笔,还是取势,均风神恣意,静动相加.由于行书是一种随意的书体,故字点画的起笔.行笔.收笔.驻笔.连带下笔.顺接 ...

  • 王羲之行书结构九十二法(上)

    一.风神恣意,变化有态 羲之行书,字字纵横变化,曲尽其态.无论是用笔,还是取势,均风神恣意,静动相加.由于行书是一种随意的书体,故字点画的起笔.行笔.收笔.驻笔.连带下笔.顺接上笔的接法.折前折后等都 ...

  • 王羲之行书结构九十二法(下)

    五.奇妙的省变草写 行书虽然说是"楷书之小讹",但毕竟是另一种书体,省变.草写是区别楷书.草书的另一种方法.行书写得快,有许多是因为省变了字的某些部件.偏旁,还有些是草写部件.偏旁 ...

  • 王羲之行书结构九十二法(中)

    四.有迹无迹的牵丝连络 行书之所以区别楷书,最主要的在于其点画相连.这种连带主要表现为连带和牵丝萦络.其中牵丝又包括有迹牵丝和无迹意连两种.连笔是指首尾相邻笔画连在一起,一笔写成,牵丝是无论笔画多远, ...