古代十位鲜有人知的才女，十首诗词，首首都是经典
中国古代是一个男权社会，可依然诞生了许多才华横溢的女子，她们秉绝世才华，在男子的世界里谱出绝唱，她们将才情融入诗词，流芳千古，令人敬佩。
清代画家李坚绘《文姬思汉图》
蔡文姬
《悲愤诗·其一》(节选)【汉】蔡文姬
汉季失权柄，董卓乱天常。志欲图篡弑，先害诸贤良。
逼迫迁旧邦，拥主以自强。海内兴义师，欲共讨不祥。
卓众来东下，金甲耀日光。平土人脆弱，来兵皆胡羌。
猎野围城邑，所向悉破亡。斩截无孑遗，尸骸相撑拒。
马边悬男头，马后载妇女。长驱西入关，迥路险且阻。
还顾邈冥冥，肝脾为烂腐。所略有万计，不得令屯聚。
或有骨肉俱，欲言不敢语。失意机微间，辄言毙降虏。
要当以亭刃，我曹不活汝。岂复惜性命，不堪其詈骂。
或便加棰杖，毒痛参并下。旦则号泣行，夜则悲吟坐。
欲死不能得，欲生无一可。彼苍者何辜，乃遭此厄祸。
蔡琰，字文姬，又字昭姬 。同时擅长文学、音乐、书法。《隋书·经籍志》著录有《蔡文姬集》一卷，但已经失传。现在能看到的蔡文姬作品只有《悲愤诗》二首和《胡笳十八拍》。历史上记载蔡琰的事迹并不多，但'文姬归汉'的故事却在历朝历代被广为流传。
《悲愤诗》(其一)是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
鱼玄机
《赠邻女》【唐】鱼玄机
羞日遮罗袖，愁春懒起妆。易求无价宝，难得有情郎。
枕上潜垂泪，花间暗断肠。自能窥宋玉，何必恨王昌?
鱼玄机，晚唐诗人，初名鱼幼微，字蕙兰。与文学家温庭筠为忘年交，唱和甚多。鱼玄机性聪慧，有才思，好读书，尤工诗。
鱼玄机与李冶、薛涛、刘采春并称唐代四大女诗人。其诗作现存五十首，收于《全唐诗》。有《鱼玄机集》一卷。其事迹见《唐才子传》等书。
此诗以无价宝比有情郎，阐述了女子对爱情的重视和追求;以易求反衬难得，诉说了爱情追求的艰难与痛苦。诗人以自己切身的生活经验得出痛苦的结论，喊出被侮辱被损害妇女的苦闷心声，这是对封建社会中妇女普遍遭受婚姻不幸的高度概括。全诗格调哀婉，含蕴深刻。
薛涛
《春望词》【唐】薛涛
花开不同赏，花落不同悲。欲问相思处，花开花落时。
揽草结同心，将以遗知音。春愁正断绝，春鸟复哀吟。
风花日将老，佳期犹渺渺。不结同心人，空结同心草。
那堪花满枝，翻作两相思。玉箸垂朝镜，春风知不知。
薛涛是一个带有传奇色彩的唐代女诗人，字洪度。16岁入乐籍，与韦皋，元稹有过恋情，恋爱期间，薛涛自己制作桃红色小笺用来写诗，后人仿制，称'薛涛笺'。
薛涛与刘采春，鱼玄机，李冶，并称唐朝四大女诗人
卓文君、薛涛、花蕊夫人、黄娥并称蜀中四大才女
这首《春望词》是她的传世名作，是一首五言古体诗，以四首联章形式，抒写眺望春景，却心生复杂愁情，诗句融情于景，开头四句描绘花开花落之景，抒发相思之情。春光易逝，知己难求，岁月不断流逝让薛涛十分伤怀，“结同心”的梦破灭了，知己难求，佳期渺渺，何其痛苦，表达了诗人伤春之感相思之情。
刘采春
《啰唝曲六首》【唐】刘采春
其一
不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。
其二
借问东园柳，枯来得几年。自无枝叶分，莫恐太阳偏。
其三
莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。
其四
那年离别日，只道住桐庐。桐庐人不见，今得广州书。
其五
昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘。
其六
昨日北风寒，牵船浦里安。潮来打缆断，摇橹始知难。
刘采春被誉为“古代的邓丽君”，她擅长参军戏，又会唱歌，深受元稹的赏识，说她'言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。'在当时是一名很有影响的女艺人。她的《曲》有一百二十首，足见她在当时受欢迎的程度。
《啰唝曲六首》是一组唐诗，载于《全唐诗》，以刘采春为作者。这六首诗以商人妇为抒情主人公，描写了妻子因丈夫外出久而不归而在家中天天思念的情形。这类诗是当时民间流行的小唱，有浓厚的民间气息。在写法上，这组诗直叙其事，直表其意，直抒其情，语言通俗，不事雕琢，纯用白描，而刻画人物形象极为传神。潘德舆在《养一斋诗话》中称之为'天下之奇作'。
李冶
《八至》【唐】李冶
至近至远东西，至深至浅清溪。
至高至明日月，至亲至疏夫妻。
李冶在唐代是享有盛誉的女诗人，字季兰(《太平广记》中作'秀兰')，后为女道士，刘长卿称她为“女中诗豪”。李冶生性浪漫，善弹琴，工格律，与陆羽和僧皎然都交好。
李冶诗以五言擅长，多酬赠谴怀之作，《唐诗纪事》卷七八有云:'刘长卿谓季兰为女中诗豪。'宋人陈振孙《直斋书录解题》著录《李季兰集》一卷，今已失传，仅存诗十六首。
李冶与薛涛、鱼玄机、刘采春并称'唐代四大女诗人'。
此诗首字'至'字在诗中反复出现八次，故题名'八至'。从内容上说，全诗四句，说的都是浅显而至真的道理，具有深刻的辩证法，富有哲理意味。从结构上说，作者设置了层云叠嶂，前三句只是个过场，主要是为了引出最后一句'至亲至疏夫妻'，专在针砭世情，极为冷峻。
李清照
《醉花阴》【宋】李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照，宋代女词人，号易安居士，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。 所作词前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
《醉花阴》是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。
朱淑真
《谒金门·春半》【宋】朱淑真
春已半，触目此情无限。
十二阑干闲倚遍，愁来天不管。
好是风和日暖，输与莺莺燕燕。
满院落花帘不卷，断肠芳草远。
朱淑真是和李清照齐名的宋代才女，号幽栖居士，南宋著名女词人，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。朱淑真的词作情致缠绵、文词清婉，由于生活的不如意，后期的她多有愁闷之词。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，是劫后余篇。
《谒金门·春半》是一首写闺中春愁的小词，上片写仲春时节，眼前景色，触目生愁。虽“十二栏干倚遍”，也无法排遣春愁。下片写闺中人在这风和日暖的大好春光中，想起了自己所怀念的人，不禁愁绪万端，感到还不如成双成对的鸟儿，因此不愿再看见满院落花和断肠芳草。通篇哀婉细腻，愁思无限。
严蕊
《卜算子》【宋】严蕊
不是爱风尘，似被前缘误。
花落花开自有时，总赖东君主。
去也终须去，住也如何住!
若得山花插满头，莫问奴归处。
严蕊是南宋中期的女诗人，原姓周，字幼芳，出身低微，自小习乐礼诗书，后沦为台州营妓，改严蕊艺名。她善操琴、弈棋、歌舞、丝竹、书画，学识通晓古今，诗词语意清新，四方闻名，有不远千里慕名相访。
这首《卜算子》颇有来历。南宋淳熙九年，浙东常平使朱熹巡行台州，因唐仲友的永康学派反对朱熹的理学，朱熹连上六疏弹劾唐仲友，其中第三、第四状论及唐与严蕊风化之罪，下令黄岩通判抓捕严蕊，关押在台州和绍兴，施以鞭笞，逼其招供。严说：'身为贱妓，纵合与太守有滥，科亦不至死；然是非真伪，岂可妄言以污士大夫，虽死不可诬也。'此事朝野议论，震动孝宗。后朱熹改官，岳霖任提点刑狱，释放严蕊，问其归宿。严蕊这首《卜算子》由此而来。
自己沦落风尘非自己所愿，都是命运使然。各人有各人的命运，都无法自我掌握。该走的还是要走，如果将来山花插满头，不要问我去向哪里？通过描写在长官面前陈述衷曲的词，表达了不卑不亢、婉转明确的意愿。这抒发了自己的无奈之情。
乐婉
《卜算子·答施》【宋】乐婉
相思似海深，旧事如天远。
泪滴千千万万行，更使人愁肠断。
要见无因见，了拼终难拼。
若是前生未有缘，待重结、来生愿。
乐婉是宋代人，是杭州妓，施酒监十分喜欢她。施酒监曾经赠给她一首词，乐婉便回了他这首《卜算子·答施》。收录于《花草粹编》卷二自《古今词话》。如今，我们对乐婉这位女子知之甚少，可通过这首诗依然可以看出这是一位聪慧灵巧的女子，对于感情她十分痴情。
乐婉与施酒监两情相悦却不能厮守在一起，临别之际写词相赠。
从词中所流露的感情来看，此一别不仅是远别，而且可能是诀别，因此不同于寻常别离之作。乐婉此词直抒胸臆，明白如话，正是以'我手写我心'，甚至有可能干脆就是直接唱出口的。词中表达了她与恋人分别的痛苦和内心真挚深切的感情。
贺双卿
《望江南》【清】贺双卿
春不见，寻过野桥西。
染梦淡红欺粉蝶，锁愁浓绿骗黄鹂，幽恨莫重提。
人不见，相见是还非?
拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣，山远夕阳低。
贺双卿，清代女词人，初名卿卿，一名庄青，字秋碧，为家中第二个女儿，故名双卿。被誉为“清代第一女词人”、“清代李清照”。
贺双卿自幼天资聪颖，灵慧超人，七岁时就开始独自一人跑到离家不远的书馆听先生讲课，十余岁就做得一手精巧的女红。长到二八岁时，容貌秀美绝伦，令人'惊为神女'。只可惜“红颜薄命”，她所嫁非人，每天要承担沉重的家务和农活，还要受到婆婆和丈夫的叱责，人生十分悲苦。
《望江南》是女词人伤春怀旧之作。全词笼罩在凄冷欲绝的感情基调中，透露出满腔的幽恨，全词表情细腻婉转，凄恻动人，不雕饰，凭自己感受，似从心底流出。
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