民国几个书画造假大师

许昭(1877- ?),字征白,江苏江都人。擅山水、人物、花鸟。幼即嗜画,画无师承,全凭临摹古人画作,苦习而成。曾任上海美专教授多年。早年活跃于上海画坛。后曾专事书画造假,不久退出。晚年仍居上海,事迹不详。

其人物仕女画,精研北宋李公麟与明代唐寅。山水画,喜摹仿元四家之黄公望、倪瓒、王蒙与吴镇的笔法。花鸟画端丽华贵秀雅传神。兼工书法擅篆刻。他的题跋以行、楷书居多,间有草书。其行书潇洒飘逸,楷书隽永纤秀。其画风由吴门画派的文徵明、唐寅入手,参以宋元诸家笔法。所作笔墨简净,结景空疏,意境雅逸,少高旷恢宏。自成院体兼文人画之风。

他是民国间摹古名手,所作古韵沉静,气息尤佳,仿唐宋名迹,尤能不落痕迹,常令人真假莫辨。

金仲鱼(1922-1993年)江苏扬州人。自幼随父学画,有神童之称。少年起,除落本款创作国画外,还常为一些收藏家修补、临摹、复制历代古画。

经他接笔修复的残旧古画,原画的画意、风格、色彩、笔墨、旧气等都处理得惟妙惟肖,浑然一体(后专事造假古画)。

解放后,因他在古画复制上的能力,被荐于文化部,入故宫博物院,专事古画临摹复制、修补及研究。对故宫博物院摹画工作和古书画的保护做出了重大贡献。

他为故宫博物院残缺古画接笔补全20余幅,最突出的是宋代《赵士雷湘乡小景》卷,原作破旧残缺三分之一多,经他修复后残破之处与原画完全融为一体,如同已出,完整再现了原画本来面目,令人称绝。展子虔《游春图》、张择端《清明上河图》也是他和郑竹友做的复制品。他临摹复制的作品一流,常被用以代替原作陈列展览。

晚年培养、教授接班人,培养了许多人才。他挚爱摹画工作,且对工笔重彩画有很深的研究。作为临摹复制古画的专家,在摹画实践中,能根据古代书画不同的时代特点、技法,采取不同的技巧进行临摹,使摹作几能乱真。尤其对古书画“补画意”的技艺非凡。

汤安(1888-1965)字临泽。浙江嘉兴人。善篆刻、书画,尤工仿古印章。

少时曾随父学医,为药店学徒。后到上海,慕书画家之雅韵,故转事书画篆刻。后师事胡钁习篆刻。曾在暨南大学讲授中国美术史及金石书画考据。后与谭敬等组织专业造假团,于1947—1949年两年间,造假无数(著名仿品共十三件:宋赵子固《水仙图》卷,原作藏天津艺博,仿品藏纽约大都会博物馆;元赵孟頫《双松平远图》,原件藏纽约大都会博物馆,仿品藏美国圣圣那提博物馆;元朱德润《秀野轩图》,原件藏故宫博物院,仿品藏华盛顿弗利尔美术馆;元盛懋《秋江待渡图》,原件藏故宫博物院,仿品藏华盛顿弗利尔博物馆;元赵原《晴川送客图》,原件藏故宫博物院;元赵孟頫、管道昇、赵雍《丛竹图》,原件藏故宫博物院;元赵善长《秋山幽树图》卷,原件藏故宫博物院;元张逊《竹石图》卷,原件藏故宫博物院;明董其昌《仿古山水册》,原件藏美国纳尔逊博物馆;明项圣谟《松涛散仙图》卷,原件藏美国波士顿艺术博物馆;明项圣谟《江南诗意图册》,原件下落还未查到;明项圣谟《招隐图》卷,原件藏美国洛杉矶艺术博物馆;清恽寿平《山水花卉册》,原件藏故宫博物院;无款《秦府十八学士》,原件不知下落。)

解放后任故宫博物馆书画鉴定委员会专门委员。晚年患怪病而逝。

他天赋异禀,仿制古印几达八十方,所作鬼斧神工,独步近世。且精鉴字画,好古文辞,擅复制古器物(曾仿制吴湖帆的明代紫砂壶,竟一般无二也,两壶盖交换盖之,亦丝毫不爽。)作伪至此,叹为观止。

郑竹友(?-1978?)名筠。江苏扬州人。擅书画,尤精仿制、修补古画。

他出生书画世家,曾祖为晚清扬州书画名家郑箕。早年家道没落,举家到上海,随父开始裱画、修复、临摹,声名日显(曾将张大千所仿石涛之作,一一准确鉴别,大千大为叹服。)后与许徵白等合作造假古画。

解放后,他和金仲鱼等摹画高手及裱画名家,被故宫博物院聘入修复厂,一些受损严重的文物在他们手里得以重生(如米芾《苕溪帖》即由他修复,原件从长春宫中流出,为人撕毁成碎片,缺损10余字,李东阳篆书引首和卷末项元汴题记也多失去。后由故宫博物院的装裱大师杨文彬补纸重装,郑竹友据未损前照片,将缺字勾摹补全。)

他是书画家、鉴定家、仿古画和文物修复高手。生平不擅创作,作品流传稀少。主要是临摹,最擅宋元山水画仿制。书法擅行书,尤工宋人笔法。

而裱画界,时有苏州、扬州二派(苏州派擅精装,纸、绢画虽数百年不损也,但漂洗灰暗纸绢,及修补割裂等技均远逊于扬帮。扬帮能一经潢治,洁白如新,但不及百年画面或如粉屑,或均烂损不堪矣。)

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