梨花落尽，谁怜幽草？接长亭、连远道，恰如离恨，更行更远还生
德国美学家黑格尔说：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”。罗丹也曾说过，生活不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。今天，我和大家一起去发现诗词中的美，发现诗词中传承千年的诗魂。
你看，就连普通、平凡的青草，都被诗人赋予有趣的灵魂，一身诗意传千古，从《诗经》吟诵到唐诗、宋词，清香四溢，韵味深长。话不多说，我们来一起领悟诗风词韵的美感吧。
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
绿草青青，白雾茫茫。有位佳人，在水一方。
如此清幽、雅致的意境来自于《诗经》。花开太美，花落太伤感。只有绿意盈盈的小草，四时风光迥异，各有特色，总能给人慰藉。
春天，小草最先睁开惺忪的睡眼，欢快地与大地偎依在一起。当花草树木还在梦中时，一场雨过后，一阵风起，地面便铺上了一层新绿。小草活泼地钻出地面，用清新的绿色装点着春天，给大地带来生机。
春天是鹅黄新绿、生机勃勃，夏天是满目苍翠、清凉无比。秋天满目萧条，衰草寒烟，水边黄色的芦苇，田野金色的小草，在蓝天的映衬下自有一种苍凉之美，引人遐思。冬天，霜雪落在枯草上，反而成为另外一种美，宛如仙境琼花，纯洁无瑕。
生在水边的芦苇、蒲草以其优雅、挺拔、摇曳生姿的身形被历代诗人喜爱，很早便出现在《诗经》里。先秦民歌充满浪漫主义色彩，有含蓄之美又不失热情奔放。民风淳朴、崇尚自由的灵魂，才能构思出如此美妙的画卷。
诗人在蒹葭这首诗里，展开想象的翅膀，芳草青青、水面辽阔，在水的另一方，是诗人意念中的佳人、朋友、理想或者某一种追求。这么近，又那么远，这种可望不可即的境界让千万人沉醉，引起共鸣。
全诗层层递进，诗人先是提出询问，佳人在何方？在河水另一边。于是诗人顺着水流找，却发现佳人在水中央。逆着水流找，道路崎岖、艰难险阻，佳人仿佛又在河滩驻足。
蒹葭诗词不止是我们眼中的一首爱情诗，诗中的水与伊人，都是一种象征。水是人生途中可能遇到的各种困难，伊人是我们在不同人生阶段的各种追求。自古以来，人们为了梦想，溯洄从之，溯游从之。
野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清扬。邂逅相遇，与子偕臧。
这是《诗经》中的一首郑风，语言明快，清新自然。我们仿佛看到，春天到了，蔓延生长的野草连成一片，望不到边际。清晨的露珠在小草的叶子上闪烁着晶莹的光芒，有一位佳人款款而来，与我偶然相遇。
诗人用适我愿兮，与子偕臧，含蓄地说出心里的想法。比起封建时代被压抑的情感，婚姻成为政治需要、家族联姻的工具，先秦的婚恋价值观更值得现代人学习。
没有利益的纠葛，没有金钱的牵绊，先秦时代的年轻人，眼睛单纯得像露珠、纯洁如冰雪。
写景、写人自然流畅，毫无雕琢之感，抒情亲切，语言唯美，宛如山间流淌的清泉，沁人心脾。诗中有画、画中有诗，蔓草、佳人、抒情，自然融合，浑然天成。宋代诗人苏轼称这首诗为诗中之画，名不虚传。
春风吹碧，春云映绿，晓梦入芳裀。软衬飞花，远连流水，一望隔香尘。
萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙。冷落闲门，凄迷古道，烟雨正愁人。
春风吹绿了小草，春天的蓝天上白云朵朵，显得草地更加青翠可人。这一片芳草茵茵的场景，是不是才刚在我的梦中出现？野花调皮地从草丛里探出头，远处与河水相连，远望一片葱绿。诗人在这里引用了《诗经》里的意境，佳人被流水阻隔，就连如画的风景都只是诗人的一个梦境。
萋萋多少江南恨，写出了诗人的郁闷。南宋诗人处在当时的社会环境中，只能借诗词抒发内心的不平。朝廷无所作为，收复中原的愿望遥不可及，苟且偷生的想法遍及文武百官、朝野百姓。诗人一介书生又能怎样？
词的下片，诗人借萋萋芳草、冷落闲门、凄迷古道，形容内心愁绪。江南的春天，芳草萋萋，远去的佳人早没了踪迹，眼前一片翠绿，恰似佳人身上的翠罗裙。这里拟人手法的采用，形象而生动。烟雨迷蒙，庭院冷冷清清，远处的古道，迷失在雨中，看不清道路。此情此景，诗人怎能不触景生情？
诗人都是多情善感的，正因如此，才能敏锐地捕捉到生活中的每个场景，才能记录下内心的微妙情感，看清社会的复杂，认识到人生的无奈。
萋萋的芳草，遮盖了伊人的足迹，给人留下了多少相思别离之恨，使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都笼罩在茫茫烟雨之中，这景象勾起了人满怀的愁绪。
这首词，融合了很多诗词风格，借用了白居易诗中的意境，远芳侵古道，晴翠接荒城，却看不出半点突兀，真切自然，有自己的特色。
当年十六岁的白居易，在科举考试时，以草为题写了一首诗，轰动京城。小小年纪的白居易以他独特的洞察力，用草比喻他和朋友之间的友情，生动地写出依依惜别之情，立意奇妙，别出心裁，写出这首传世之作，亦是成名之作。
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
《赋得古原草送别》，为历代诗人引用、借鉴，足见白居易此诗立意之深远，内涵之深刻。少年白居易，意气风发，他采用对比的手法，赋予小草坚韧不拔的性格。一岁一枯荣，写出小草生命力之顽强。野火烧不尽，春风能吹又生，则写出小草的坚韧。
把离别的惆怅、伤感写得如此唯美、含蓄而富有诗意，正是白居易的特色。萋萋满别情，恰如国画的留白，犹如古琴的余音，给人无限想象的空间，欲犹未尽、余音袅袅，更为动人。
白居易写诗，语言精练、通俗易懂却又不落窠臼、别出心裁，他笔下的青草，意境幽远，千百年来无人能超越。《诗经》里的青草活泼灵动、自由奔放，唐诗里的青草大气，蕴含哲理，宋词里的青草深情款款。我们来看梅尧臣笔下的青草，别有一番韵味。
苏幕遮·草露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
诗人在上片引用庾郎的典故。庾郎本名庾信，是南朝梁代有名的才子，他和白居易一样，少年成名，“年十五，侍梁东宫讲读”。春天，江堤上绿草青青，清晨的露珠还在叶子上滚动，远远看见几处村野人家，若隐若现。春雨过后，江水的水面上涨，被春雨滋润的青草更加茂密，青翠欲滴。少年才子庾郎，春风得意，身穿青色朝服，衣服华贵而庄重的颜色与嫩绿的草色相得益彰。
词的下片诗人借思春写自己的思绪，想要归隐的心情。路边的长亭，被连绵青草连成一片，远方的道路看起来烟雾迷离，辨不清方向，从诗中可以看出青草色深，生机勃勃。堪怨王孙，不记归期早，用拟人的手法，小草哪里会埋怨王孙贵族只顾贪玩，忘了归期呢？分明是作者自己内心的想法。少年成名的庾郎，后来因为出使魏国被扣留，年仅四十二岁。梅尧臣借用这个典故，写出官场沉浮，无法左右的无奈。诗人想到春光虽美却短暂难留，一树梨花开似雪，转眼枝头变成空。人生短短几十年，何苦纠结富贵荣华？
唐代诗人李贺曾写杂曲歌辞，诗中写到，东方风来满眼春，花城柳暗愁几人。又写，曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。梅尧臣借用此灵感，改动一处，更加灵动形象、扣人心弦。落尽梨花春又了，读来让人心生无限感慨。词的最后，写暮春的黄昏，满地残阳，原本翠绿的草色也变得黯淡起来，仿佛一下子苍老了许多。
下片的老与上片的嫩色遥相呼应，生动地写出作者的心情，明写伤春，实则为自己苦恼。借景抒情，正是词的写作特色。我以前写诗词评论的时候，曾写过，诗好比北方的建筑，大气磅礴，词好比江南的园林，婉约秀气。诗贵精炼，词贵情真。
当年，南唐诗人江为曾写残句：竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。诗中既有竹影，又有桂香，美则美矣，有些繁复。林逋改为疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏，成为咏梅诗的绝品。两者之间的差距，盖因林逋抓住了写诗的精髓，懂得诗魂所在。
因为喜欢梅尧臣这首词，我自己曾步韵写过一首苏幕遮-草。
晚风吹，烟波渺。雨后初晴 ，古道拂春晓。 唯有时光从不老。 村外山前，草色含烟笑。
接河堤，连远道。行人匆忙， 犹记归期早。 落尽黄花冬又到 。远处残阳，暮色和云老。
词的上片，写故乡的小河。春天的傍晚，晚风习习、烟波浩渺。雨后初晴，古道迎来春晓，这里是想象中的一句，与下一句的唯有时光从不老呼应。时空交错，年年青草绿，从千年古道到乡间小路。村外山前，草色含烟笑，是写晨光、暮色中的青草茂盛。
词的下片，写故乡的河堤，年年长满青草。菊花落尽，冬天到了。人在冬日的夕阳、暮色里最容易感怀、思乡。路上的行人即便知道归期尚早，仍然匆忙，何况常年漂泊在外的游子呢？归乡心切的心情，又说与谁听呢？又有谁能懂呢？
把离愁别恨写到极致的，当属南唐后主李煜。李煜多才多艺，他擅长诗词、精通音律，在绘画方面的造诣也很深。他如果不是皇上，绝对是一个非常成功地的诗人、画家、音乐家。
公元971年的秋天，李煜的弟弟李从善奉命去宋朝进贡，被扣留在汴京。李煜多次上书请求放弟弟回归，都未能被准许。重情的李煜非常难过，写下这首清平乐-别来春半。
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
自分别以来，春天已过半。触景生情，眼前的美景只能让人柔肠寸断。宫前的台阶，落满白梅花，雪白的花瓣如雪花纷纷扬扬飘落，落在人的身上，用手轻轻拂去，又落满。
大雁未曾捎回任何消息，回家路漫漫，回家的愿望何时才能实现呢？诗人感叹弟弟有家难回，内心悲戚。词的最后一句，意犹未尽，读来让人伤感，深深为李煜和他弟弟的遭遇难过。
离恨悠悠，恰如春草，更行更远还生。词上片中拂了一身还满的落梅，下片中蔓延生长的青草，都是诗人难以拭去的伤感。梅花拂去还落，春草更行更远还生。诗人的情与景自然融合在一起，毫无雕琢堆砌之感。
离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。台阶下飘落的白梅花犹如雪片纷飞，将它拂去不知不觉又洒满一身。白梅花期晚，白梅花飘落的时候，春天也要过去了。
落梅、春草，词中的景美，文字美，诗人的情更美，情真意切最为感人。李煜善于在词中引用比喻，时空交错的感觉让人触景生情。广为人知的诗句，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。诗人不言愁，天下人却都知道诗人的愁。这正是李煜匠心独运之处，也是他的诗词魅力所在。
别梦依依，多情只有春庭月，犹为离人照落花。
情知春归无觅处，春风何曾管落花？花落无相见。
相见又如何？寻常相见了，犹道不如初。不如别后各天涯。
梨花落尽春又了，谁怜幽草？接长亭、连远道，恰如离恨，更行更远还生。