掐丝珐琅彩演变浅析

　　提到掐丝珐琅，很多人都熟知它的另一个名字——“景泰蓝”，因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名。这种古老的传统手工艺何以受到现代人如此青睐。

　　

　　瓷胎掐丝珐琅器是用紫铜掐丝在瓷胎上固定图案，然后填上各种颜色的珐琅彩经过多次焙烧、研磨而成的皇 家工艺制品。所以要求技艺高超，加工水平严格控制，如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅彩器是专 供宫延皇 室玩赏之用，不得向外流失，故而传世稀 少，是收藏家梦寐以求、可遇不可求的珍品。

　　乾隆朝是掐丝珐琅大发展大繁荣的时期，据档案记载，造办处制作了数量可观的珐琅器，包括宫廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陈设品和文房清供等。宫廷典章用品有宝座、屏风、香筒、甪端、太平有象等;佛堂用品有佛塔、佛龛、佛像、坛城、五供、七珍、八宝等，乾隆三十九年1774年和乾隆四十七年(1782年)共制作了12座珐琅塔，分别陈设在紫禁城梵华楼、宝相楼内，气势恢宏，工艺精湛，是所见最 大的珐琅器。

　　

　　纵观而论，明代掐丝珐琅在经历永乐、宣德为代表的早期快速发展，景泰、嘉靖为代表的中期工艺成型，天顺、成化、弘治、正德四朝为代表的停滞不前，万历为代表的晚期回光返照，以及民间为代表的异军突起后，完成了明代掐丝珐琅色彩应用上的发展历程。下面本文从釉色种类、设色特点、工艺特征三个方面对明代掐丝珐琅色彩做一个整体概述。

　　到了公元前5-6世纪又曾烧造珐琅器;直到公元6世纪，希腊拜占廷的珐琅工艺逐渐发展，后至公元10-13世纪初，掐丝珐琅工艺极为兴盛。

　　

　　清代到了乾隆时期，由于乾隆帝本人的兴趣爱好及审美需求，使得珐琅工艺得到了空 前发展。金属胎珐琅器以其自身的金碧辉煌、富丽华美成为宫廷中不可替代的陈设佳品，用以彰显帝王之家的富贵和威严。掐丝的技术也更为娴熟，粗细均匀而流畅，色釉种类多样，釉色艳丽、洁净，但大多数缺透明温润的质感。同时结合錾胎和画珐琅之制作技巧于一体，使掐丝珐琅工艺之发展臻于极境。甚至有“一件景泰蓝，十件官窑器”一说。

　　掐丝珐琅技术自元代传入中原以后深得皇 家喜爱，至明初尤盛。明代“御用监”为制作珐琅器的官方机构，其所出珐琅器质精工致，时人曹昭于《格古要论》中首 次记录了珐琅工艺的渊源、特点和用途，专门评述曰“内府作者细润可爱。”目前所见“御用监”制作的珐琅器当中具有明确年号款的是始于宣德朝，然有款真品者异常罕见，仅知数例，分别为尊、花觚、盒、盘等器型。另有宣德无款珐琅者，存世数量稍多于前者，质量不分上下，亦为可贵。