清朝中期西学派焦秉贞四十五幅精品绘画作品赏析（上）
琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
——题记
中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。
清代中期，清代康熙末至乾隆、嘉庆年间，随着政权的逐步巩固，社会日趋安定，经济获得持续发展，绘画领域也呈现出繁荣的景象。“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。
“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。我们一起分享清朝中期西洋画派大师焦秉贞绘画作品，绝对不会失望的。
焦秉贞，清代宫廷画家。生卒年不详，字尔正，山东济宁人，康熙时官钦天监五官正，供奉内廷。是西洋天文学家、天主教士，汤若望的学生。善画人物、山水、花卉，参西洋画法，重明暗，楼台界画，刻划精工，别具面目。所画花卉精妙绝伦，其山水、人物、楼观之位置，自近而远，自大而小，不爽毫发，系采西洋画法 。据《国朝院画录》记载说：“秉贞职守灵台，深明测算，会司有得，取西法而复通之。圣祖（康熙）之奖其丹青，正以奖其理数也。”另外还说他工人物、山水、楼观，参用“海西法”，“海西法善于绘影，刻析分，以度量其阴阳向背，斜正长短，就其影之所着而设色，分浓、淡、明、阴焉”。这种画法早在明神宗时，从利玛窦带来天主像、圣母像开始，西洋画就随着宗教，传到了中国。西洋油画“与生人不殊”，让中国画家“无由措手”。虽然当时的文人画家，对它不屑一顾，说它“笔法全无，虽工亦匠”。但终究给中国画坛引入了一丝新风，使得一些画家，开始探索中西画法相结合的道路。
焦秉贞一生所作不多，传世的有《孔子圣迹图》、《百子团圆图册》、《康熙南巡图苏州虎丘行宫图》、《历朝贤后故事图》册、《陶渊明归去来辞图》、《仕女图》册、《雍正耕织图》册等。其中以《耕织图》最为著名，它在一六八九年康熙皇帝命其绘制并镌版印刷成版画作品。我们将在下一讲专门赏析《耕织图》。
清朝中期焦秉贞《孔子圣迹图》赏析
清朝中期焦秉贞《孔子圣迹图》绢本设色，纵29.2厘米，横35.7厘米。美国圣路易斯美术馆藏。
焦秉贞画法参酌西法，注重明暗晕染和远近透视，使对象具有立体感和纵深感，在工笔重彩画法中创立新格。此图表现了孔子周游列国，游说诸王的典故。
清朝中期焦秉贞《百子团圆图册》赏析
清焦秉贞《百子团圆图册》绢本设色 十六页 每页：高27.5厘米 宽20厘米 国家图书馆藏。
图册共十六幅，以春、夏、秋、冬四时为序，以百名儿童时令游戏为内容，勾画出一个个有声有色的儿童嬉戏场面。
旧时儿童杂戏是丰富多彩的。博戏则骑马，舞灯……闲常之戏则鞭陀螺，放空钟，踢毽子……有京师儿语：“杨柳清，放空钟。杨柳活，抽陀螺。杨柳发，打尜尜。杨柳死，踢毽子”。
以百子图为艺术创作题材的作品为人们喜闻乐见，以各种形式流传于世的百子图并不在少数，这部焦秉贞绘制的《百子团圆图》虽只是画家的小品之作，却具有浓郁的民俗色彩。
清朝中期焦秉贞《康熙南巡图 苏州虎丘行宫图》赏析
清朝中期焦秉贞《康熙南巡图 苏州虎丘行宫图》绢本设色， 58.5×544厘米，北京故宫博物馆藏。《南巡苏州虎丘行宫图》为康熙南巡图第十一卷，绘康熙携众大臣南巡时的一路景色及风土人情。焦秉贞，清代宫廷画家，康熙时官钦天监五官正，擅画人物，吸收西洋画法，界画亦出色精彩。
清朝中期焦秉贞《历朝贤后故事图》赏析
《历朝贤后故事图》册，清，焦秉贞绘，绢本，设色，12开，每开纵30.8厘米，横37.4厘米。北京故宫博物馆藏。
历史故事是清代宫廷绘画中的重要题材之一。此套图册题材取自历代有良好德行的皇后、太后的故事，人物包括西周文王之母太任、西周武王之母太姒、东汉明帝明德马皇后、东汉和帝和熹邓皇后、北宋仁宗慈圣曹皇后、北宋英宗宣仁高皇后、明仁宗诚孝张皇后。她们在身为皇后或太后期间，有的勤俭仁厚、贤淑孝顺，有的不问政事、不佞外戚。画家绘此画册就是借她们的懿德来宣传封建的伦理纲常，给宫廷里的妃嫔们树立行为楷模。
清 焦秉贞 历朝贤后故事图1、葛覃亲采。西周文王之母太任，勤俭仁厚，经常亲自采摘织布原料。
清 焦秉贞 历朝贤后故事图2、含饴弄孙。此图人物典出东汉明帝皇后马后，大将马援之女，以贤德闻名后宫，从不因私干涉朝政。明帝死，其子章帝即位，马太后说：“我今后只是含饴弄孙，不管政事。”章帝要为舅父们封爵，马后不许的故事。
清 焦秉贞 历朝贤后故事图3、教训诸王。此图人物典出《后汉书·马后纪》载：“建初元年，欲封爵诸舅，太后不听，帝复重请，太后报曰：“吾反复念之，思令两善，岂徒欲获谦谦之名，使帝受不外施之嫌哉！夫至孝之行，安亲为上，吾素刚急，有胸中气，不可不顺也。若阴阳调和，边境清静，然后行子之志，吾但当含饴弄孙，不能复关政矣！又置织室，蚕于濯龙中，数往观视，以为娱乐。常与帝旦夕言道政事，及教授诸小王《论语》经书。”的故事。
焦秉贞 历朝贤后故事图4、戒饬宗族。此图人物典出《后汉书》卷十上皇后纪第十：“和熹邓皇后讳绥，太傅禹之孙也。父训，护羌校尉；母阴氏，光烈皇后从弟女也。后任太后，邓太后诏征和帝弟济北、河间王子男女年五岁以上四十余人，又邓氏近亲子孙三十余人，并为开邸第，教学经书，躬自监试。尚幼者，使置师保，朝夕入宫，抚循诏导，恩爱甚渥。”的故事。
清 焦秉贞 历朝贤后故事图5、禁苑种谷。北宋仁宗曹皇后，慈圣太后，大将曹彬孙女。仁慈节俭，关心稼穑，和仁宗皇帝一起在皇宫中种谷养蚕，以时时提醒自己和臣下百姓劳作之艰辛，不忘爱民之本。
清 焦秉贞 历朝贤后故事图6、麟趾贻休。《国风·周南·麟之趾》：“麟之趾，振振公子，于嗟麟兮。麟之定，振振公姓，于嗟麟兮。麟之角，振振公族，于嗟麟兮。”西周文王之正妃，武王之母太姒。太姒仰慕太姜，太任等前辈之美德，殷勤伺奉婆婆，旦夕操劳家务，又尽心尽力教导儿子，使他们长大后成为品德高尚的人。
清 焦秉贞 历朝贤后故事图7、女中尧舜。北宋英宗宣仁高皇后，神宗之母，仁宗曹皇后的侄女，从小和姨母生活在宫中，长大后智谋胆识过人，生活简朴，崇尚节俭，为人廉洁公正。十岁孙子宋哲宗即位后，由高太后主政，第一件事就是废除《新法》，召回司马光、苏轼等被贬的大臣。她主张程朱理学中“存天理、灭人欲”和传统儒家道德伦理观念，从不以权谋私，非常注意约束外戚的势力，致使“临政九年，朝廷清明，结夏绥安，杜绝内降侥幸；文思院奉上之物，无问巨细，终身不取其一，人以为女中尧舜。”高太后摄政期间，政治清明，始终与民生息，令与宋为敌的契丹也十分敬畏，是为北宋社会最平和，百姓生活最安定的时期，史称“元佑之治”。
清 焦秉贞 历朝贤后故事图8、亲掖銮舆。明宣宗为皇太后亲掖銮舆，太后游西苑，皇后皇妃侍，帝亲掖舆登万岁山，奉觞上寿，献诗颁德。
清 焦秉贞 历朝贤后故事图9、身衣练服。东汉明帝明德马皇后，知书达理，为人十分谦逊仁慈，崇尚节俭，又极孝顺。贵为皇后后，仍然如此，日常服饰非常简朴，常穿易于染色的粗丝衣服，裙脚也不加边，服侍她的人也是一样。平常用度也很节制生，无任何奢侈品，以此作为天下表率。
清 焦秉贞 历朝贤后故事图10、孝事周姜。西周文王之母太任，挚任氏的女儿。容貌端庄，性情仁厚，注重自身的德行修养，对婆婆周姜孝顺伺候都十分周到。
清 焦秉贞 历朝贤后故事图11、约束外家。 东汉明帝明德马皇后曾在娘家濯龙园的门外，见到很多人来拜侯马氏外戚，车子马匹像流水一样往来不绝，十分招摇。佣人们则清一色绿色，配上雪白的领子袖口，甚至比皇后的排场都张扬。马皇后当时竭力控制自己，没有责备他们。后来章帝几次要封赏舅舅们，马皇后都坚决不同意，认为只知自己极时享乐的人，根本就不可能为国家忧愁，怎能担当重任呢。并且前朝外戚得势乱国，落得身死灭门，都足以借鉴了。
清 焦秉贞 历朝贤后故事图12、濯龙蚕织。东汉明帝明德马皇后，从不因私情封赏娘家亲戚，但是对于外亲中有品行谦虚，重义行善者，经常予以赏赐鼓励；对品德不端者则严厉批评。而那些倚势不守法度严重者，就遣出京城，送还乡里。又在娘家设置养蚕纺织作坊，并亲自前往访视，用意良苦戒劝马氏族人以简朴自律之美德。
在12开的册页中，所绘仕女形象柔弱，设色浓艳，富有装饰性。图上建筑物的绘制采用欧洲焦点透视的方法，有别于中国的传统界画。每开对题是由梁诗正书写的弘历在皇子时期所作的诗句，记录了这些皇后、太后的事迹和对她们的评价。
清朝中期焦秉贞《陶渊明归去来辞图》赏析
《陶渊明归去来辞图》扇页，清，焦秉贞绘，纸本，设色，纵16.1厘米，横47.5厘米。北京故宫博物院藏。
扇页有自题：“戊子夏日写陶渊明《归去来辞》，云：'童仆欢迎，稚子候门。三径就荒，松菊犹存。’呈为老太翁先生博粲。焦秉贞。”钤“尔正氏”朱文印。“戊子”是清康熙四十七年（1708年）。
此图根据陶渊明《归去来辞》文意，描绘陶氏辞官隐居，离船登岸时受到“童仆欢迎”的场景。作者作为曾受过西洋技法影响的画家，在此件创作上除了茅屋结构有些许透视外，受西方画法的影响尚不明显，其笔法基本属于中国传统的人物山水画范畴。作者注重以形写神，将陶氏下船时小心翼翼的举止，和童仆们恭敬的神态均刻画得生动传神。
清朝中期焦秉贞《仕女图》赏析
1（清）焦秉贞《仕女图册（八开）——松阁苼歌》
2（清）焦秉贞《仕女图册（八开）——柳院秋千》
3（清）焦秉贞《仕女图册（八开）——桂香濯月》
4（清）焦秉贞《仕女图册（八开）——秉烛敲棋》
5（清）焦秉贞《仕女图册（八开）——莲舟晚泊》
6（清）焦秉贞《仕女图册（八开）——风雨微吟》
7（清）焦秉贞《仕女图册（八开）——梧阶夜雨
8（清）焦秉贞《仕女图册（八开）——梅窗刺绣
清 焦秉贞 《松阁笙歌》册页，绢本设色，30.9×20.4cm，台北故宫博物院藏。
《仕女图册》共有八幅，画仕女闺阁休闲生活情景，分别是松阁笙歌、柳院秋千、桂香濯月、秉烛敲棋、莲舟晚泊、风雨微吟、梧阶夜雨、梅窗刺绣。
焦秉贞以擅画供奉内廷，花卉、山水、人物、界画楼观，不论位置远近，人物大小，不爽毫发，都能采用西法入画。此幅选自《画仕女图册》中一开，采用工笔重彩，勾绘精微，兼用西笔，重明暗，十分华丽，但脂粉气较重且人物面目雷同。此仕女画册共八页，现选二开。之一为仕女开轩卷帘，熏沐春光，观赏垂柳新绿，少女拂袖起舞，女主人怡情自得；之二为梧桐树下，芙蕖出水，绿叶如盖，湖山春色中，美女乘船悠游，良辰美景，其乐融融。此图册均为工笔重彩，勾绘精微，兼用西笔，十分华丽，但脂粉气较重且人物面目雷同。