播音主持发声技巧和常见问题【万字文章建议收藏】
做为一个播音主持，你应该要把握什么方法呢?下边是由小编整理的播音主持的发声技巧和常见问题，期待大伙儿喜爱!
什么叫播音主持？
播音主持是根据传送可利用率电磁波开展传送的，因此 规定播音主持发音，响声集中化、匀称、比照适当，纯度规定很高。
音准音强的转变，这一力度不必过大，可是在其他响声情况之中应当具备较为强的穿透性。播音主持语言表达信息内容遮盖密度大，受众群体的层级不一样、接听收视率的自然环境也不尽相同，那样就规定播音主持发音咬字清楚精确，另外还规定圆滑顺畅。
因为主播节目主持人的特殊身份，在综艺节目中发生，对社会发展有一定危害，受众群体对她们的发音也拥有较为高的规定，规定亲近轻松，唯美悦耳，感召力强，而且具备较为独特的特点。播音主持发音是来源于日常生活英语口语的发音，可是决不能相当于日常生活英语口语的发音，他们是日常生活之中英语口语发音的标准、提炼出和提升。
那麼大家对播音主持发音的规定，我觉得能够梳理成那样两三句：精确标准，清楚顺畅;圆滑集中化，质朴明亮;刚柔相济，动静结合;颜色丰富多彩，转变轻松。因为发音标准不一样，每一个主播节目主持人的响声都是有自身的特点和个性化，大家只有在自身发音标准的基本上发挥特长摆脱所短，逐渐拓展自身的发音工作能力，寻找自身最好是的响声，用好自身的响声，因为每一个人的发音器官都不尽相同，那麼在音准上就反映出每一个人的音区范畴的不一样。一般人的音区范畴大概在一个半到2个八度中间，这叫当然音区。日常生活英语口语的音准转变它的力度只是有当然音区底端的不上一个八度的范畴，在大家的当然音区之中去除最大和最少的好多个发的不轻松的音以外，正中间的一段大家叫它轻松声区。
播音主持发音一般规定轻松声区可以做到一个半八度之上为好，在轻松声区范畴内稍低的一部分应用的数最多，更应练扎扎实实，假如自身的音区较为窄，最好是也是在自身的轻松声区稍低一部分练扎扎实实的基本上慢慢开展拓展，每一个人的当然音区是由自身的发音器官的结构，尤其是声带息肉的样子、长度、厚薄所决策了的，因此 一定要依据自身的响声标准开展训炼和应用，不必人为因素的提高或是是放低，使咽喉处在不当然情况，由于长期性处在这类情况将不利于发音器官的身心健康。
我想讲的內容是播音主持发音，大致提前准备分为那么好多个一部分：播音主持发音概说及其播音主持发音的特性，播音主持发音之中的吸气操纵、口腔内部操纵、头顶部及共鸣点的操纵，也有响声的延展性和情声气的融合。最终也要简易的讲一讲发声练习和声线维护。主播主持人是以有音语言表达为表述方式的广播节目、电视机宣传工作者，有音语言表达是主播主持人，根据稿子、大纲或是是腹稿，寄情传意开展再写作而且建立本身品牌形象的唯一方式，或是是关键方式。因此 主播主持人应当客观性的了解点评自身的响声，留意锻练自身的响声，而且也要学好掌控自身的响声，使之变成得心应口的写作方式。发音是主播主持人的一项基本技能，会立即危害综艺节目的品质，而不正确的用声方式 乃至会危害播音主持使用寿命，因而大家应当以科学研究的基础理论为具体指导，勤奋磨炼，扎扎实实的把握用声方法。播音主持发音与生活之中的英语口语及其其他艺术表现手法发音对比，因为响声的传送方式不一样、语言表达沟通交流方法不一样、播讲者的真实身份不一样，另外呢，受众群体的审美观规定也不一样，因此 具备自身的特性。播音主持是新闻报道工作中的一个构成部分，新闻报道的真实有效、精确性，规定主播用声一般应当在当然音区内，中声区稍低的一部分应用的比较多，另外音质要大气、明亮、整洁，造型艺术浮夸装饰设计的成分较为少，非常少应用假音。
另一个因人有所不同的的是音质，因为发声器官的结构不一样而产生每一个人的不一样音质，铸就了每一个人不同的声音。而每一个人在发音的情况下，因为咽喉情况的不一样和对共鸣点人体器官的不一样调整又可以产生表述不一样情感份量的各有不同的响声颜色。
播音主持发音对声音的规定是抗压强度不高，力度并不大，可是层级要多，播音主持发音是应对麦克风应用电教多媒体设施，麦克风和嘴的间距仅有30厘米上下，另外音频、增音与发送机器设备都是有音量调节定位仪，因此 大家不必着意的扩张自身的声音，这也是播音主持发音的一大优势和特性。播音主持发音之中对声音尺寸的规定沒有肯定的规范，针对每一个主播主持人而言，因为综艺节目的不一样、稿子体载的不一样，乃至主播精神面貌健康状况的不一样，声音尺寸一直有转变的，要依据每一个人的响声标准和用声习惯性来明确，可是，应用比日常生活之中英语口语发响声量略微大一些的声音，那样有益于操纵、有益于调节、有益于掌控自身的响声，声音过大必须扩大用供气量，增加发音器官的紧张度，声音过小呢饱和度就差，呼吸声和情况杂声就非常容易混进去。另外播音主持发响声量转变的力度一定要把握好，变化幅度过变大会危害响声的画面质量。可是有一些主播主持人语言表达太平平淡淡感染力差，这也是应当考虑到是否声音转变的力度太小了所造成 。总而言之播音主持发音中对声音的操纵应当反映出丰富多彩的层级来，做为表述丰富多彩的情感颜色的一种方式，要相互配合音长及其音准的转变来反映出语言表达的节奏感转变，提升有音语言表达的感染力。
视频语音是在人的大脑统一操纵下，各发音器官融洽健身运动传出的，身体的发音器官包含驱动力人体器官、震动器官和共鸣点人体器官。驱动力人体器官--肺，由肺呼出来的气场是发音的驱动力;震动器官--喉咙内的声带息肉，它是声源处;共鸣点人体器官--喉腔、咽腔、口腔内部、鼻孔及其胸骨、横隔膜这些。共鸣腔是声带息肉传出的很弱的响声获得扩张和清理。吐字人体器官--舌、唇、齿及牙龈、硬腭、软腭这些。吐字人体器官的健身运动对咽喉传出的声素和肺呼出来的气旋多方面控制，进而产生语素和声调。主播主持人音标发音咬字的综合性觉得应该是那样的：响声像一条延展性的绑带，下方从小肚子拉出竖直往上，到口咽腔沿上腭中缝合线向前受口腔内部的控制产生多音字，多音字仿佛被吸起而挂在硬腭的前侧由上门牙处弹出来流动性往前。
那麼如何获得这类整体发音的觉得呢，这恰好是播音主持发音所要叙述的难题，大概上能够归纳为下边的两三句：气场下移，咽喉释放压力;不僵不挤，响声全线贯通。多音字轻弹，如珠如流;气随动情，声随情走。前四句讲的是音标发音，五六句讲的是咬字，最终讲响声延展性及情声气的关联。下边大家分为好多个一部分来叙述。
播音主持发音3-吸气操纵
最先大家讲吸气操纵。前边大家早已讲过呼出来的气场是身体发音的驱动力，响声的高低、多少、长度及其共鸣点的应用和呼出来气场的速率、总流量和相对密度都是有立即的关联。气旋的转变关联到响声的洪亮度、画面质量及其音质的唯美圆滑、声线的持续性及乐趣的圆润充足，换句话说仅有在吸气获得操纵的基本上才可以提到响声的操纵。呼吸的作用还不仅仅限于做为发音的驱动力，它或是一种极关键的表述方式，是情和弦中间必经之路的公路桥梁，要使响声可以轻松的小表情传意，那麼大家务必学好吸气的操纵和应用。
播音主持发音的特性决策了对吸气操纵的规定，便是可以应用胸腔联合式腹式呼吸法调整气场，气场畅顺匀称、浓淡适度、挥洒自如。有音语言表达的表述全过程是在呼吸全过程之中进行的，因此 在这儿大家沒有太过注重进供气量大而只规定有充足的气场，重要或是取决于对呼吸的控制力，操纵气旋以急缓、亲疏、匀等各种各样方法呼出。人的吸气支气管是由呼吸系统、肺、胸阔和相关全身肌肉、横隔膜和腰部肌肉构成的。呼吸方法一般可分成腹式呼吸、腹式呼吸法和胸腔联合式腹式呼吸法。腹式呼吸气吸的较为浅并且少，腹式呼吸法气尽管能吸后较为深，可是进供气量不足大，而胸腔联合式腹式呼吸法呢是胸骨、横隔膜及腰部肌肉操纵吸气的工作能力获得协作，不仅扩张胸骨的周边径并且扩张胸骨的左右径，因此可以吸进充足的气场，气场的容积大。此外因为可以平稳的维持住两肋及横隔膜的支撑力和来源于小肚子的收拢能量产生平衡的抵抗，有益于产生对响声的适用能量，这类呼吸方法非常容易操纵吸气，并且具备非常容易控制和适用响声的工作能力。在中国中华民族器乐及其戏剧表演曲艺团这些造型艺术发音之中常说的丹田便是胸腔联合式腹式呼吸法，它是大家播音主持发音中所应当选用的呼吸方法。
应当如何把握乳房联合式腹式呼吸法呢，重点在于把握住合乎要点的具体觉得，而且必须在不断的训练之中提升和平稳这种感觉。呼吸的情况下要留意呼吸要深、两肋开启、腹腔站定。这三条要点是呼吸姿势的溶解，事实上他们是在呼吸的全过程之中顺利进行。呼吸的情况下要把握稳进、长久和转变。在通气的情况下则要留意在句首通气，换了就用，留余地和呼吸无音。总起来说，大家应当把发音时呼吸的操纵放到主要部位，由于呼吸通气全是为了更好地呼吸发音服务项目的。我们在呼吸的情况下胸阔扩大，另外乳房和腹腔间隔的那层隔肌也收拢降低，腹部里的器官部位也降低，腹部气体压力上升，腹腔略微向外突显。反过来呼吸的情况下，胸阔变小，隔肌释放压力升高，腹部中的内脏器官校准，腹腔取回。有材料说明一个人在宁静情况下吸气主题活动开展的气体交换有25%是来源于肋巴骨的主题活动，而75%是靠隔肌的主题活动，因而隔肌健身运动进行吸气主题活动，对保持大家生理需要是起着至关重要的功效。可是对吸气起关键作用的隔肌是不随意肌，而腹部肌肉是随意肌。我们可以依靠腹部肌肉的收拢来更改腹部的气体压力，进而操纵隔肌的升降机，而这一操纵全过程是靠腹部肌肉、腹斜肌等的协同动作来进行的，而相互作用力的协力的管理中心便是大家常说的丹田了。大家能对腹部肌肉调整操纵作到适当、灵便、轻松便会使呼出来气场的工作压力、总流量、水流量造成多层面的交叉转变，才有可能产生有延展性的发音肌能主题活动，才可以轻松的操纵音长、音强、音质的转变及其操纵节奏感的转变和共鸣点的部位，才可以轻松的表述传送健身运动之中的情感。
播音主持发音4-胸腔协同吸气
胸腔联合式吸气总的觉得应该是呼吸的情况下小肚子微收，伴随着气旋从口鼻吸进，两肋向两边扩大，另外裤带觉得的逐渐紧起來，小肚子操纵慢慢提升。呼吸的情况下维持住腹部肌肉的收拢感以制约隔肌和两肋使他们不可以快速回弹力，伴随着气旋的慢慢呼出，小肚子慢慢释放压力，可是最终依然要有操纵的觉得，而隔肌和两肋则在这类操纵的觉得下慢慢修复当然情况，在发音情况之中腹部肌肉操纵的高低是伴随着情感的健身运动在不断的健身运动和转变的。在播音主持发音之中主播主持人选用座姿比较多，此刻应当留意胸要稍微昂起，腰不必向后塌，肩下不必往上耸，有播音主持桌的情况下要留意调节好和座椅的绝对高度，不必有效手臂撑起来肩膀的觉得。呼吸成交量放大日常生活天然气要多，可是又不要吸得过满，吸后过满了则难以操纵应用，一般是做到七、八成就可以了，可是要吸刘深，觉得气旋根据背脊向腰部及下乳房和两肋注入，慢慢的全部腹部都是有显著扩大的觉得，有一种由上而下、由里到外扩大的能量。大家可以用下边的方式 由浅入深的来感受应用胸腔联合式腹式呼吸法。
第一是闻花香，来感受呼吸吸后深、吸得圆润。
第二是轻轻地吹去桌面的灰尘，来感受气场匀称、缓解的呼出来。
第三用一口气数一数，1、2、3、4、5、6
……或是是念普通话绕口令：金葫芦银胡芦，一口气数不完24个胡芦，一个胡芦，二个胡芦，三个胡芦，四个胡芦……来感受气场有幅度、有节奏感的呼出来。另外用气不能用得好苦，不必强憋住强忍大部分好多个数。
第四我们可以读一些古体诗词，掌握古诗词的诗意，感受呼出气旋高低急缓的转变。
第五播新闻报道、信息一类的稿子，感受对气场的极强操纵，尤其是在句尾、句首气场操纵情况的延续，留意在声断意持续的前提条件下气场的填补。
第六我们可以制订详尽大纲，机构话题讨论开展叙述，来感受贴近日常生活语言表达情况下气场的弱操纵，来感受响声支撑点较为低、响声抗压强度较为弱、语势伴随着感情健身运动转变较为大的状况下，气场操纵观念的提升。吸气的操纵一定要留意，并不是为了更好地吸气而操纵只是为了更好地更强的开展播讲而操纵，另外不必一说操纵就操纵僵死。一篇稿子句句戳心字心操纵抗压强度全是平等的，那么就相当于沒有操纵。要留意突显充分体现情感和语调目地的、语调重音的情况下气场操纵观念的提升。除此之外贴近日常生活语言表达是要高过日常生活语言表达，并不是相当于日常生活语言表达，一样纯当然的低要情况和胸腔联合式腹式呼吸法的弱操纵也是拥有实质的差别。我们在追求完美亲近自然的声音的情况下，要恰当地掌握吸气的操纵，不然会造成 视频语音的含糊，常時间的不合理的吸气操纵乃至会造成 发音器官的损害。
气乃情而致，日常日常生活语言表达之中，气场操纵的核心区是情感的健身运动，俗话说得好："度众乃气和"，发音是一种竭尽全力的健身运动。气场的主要表现方法是由心态来决策的，因此 务必对稿子务必开展用心的了解，深入的体会，对常说的话题讨论要历经用心的提前准备，有深入的了解，要有确立独特的心态，造成明显的播讲心愿，使情感健身运动起來，要感慨万千。要是没有感情的健身运动，那麼吸气的操纵必然是简单、死板，必定会危害响声颜色的转变，使响声丧失延展性。运用情感调整吸气的健身运动是播音主持发音吸气操纵的最基本上的标准，它也是吸气操纵的普及化。在训炼全过程之中，仅有根据比较长期性的，并且是有目的的训炼，娴熟的把握"胸腔联合式呼吸法"的要领，逐渐达到自如的境地，才能够达到控制自如的境地，才能使气息随着感情的运动而运动，这就是"以情运气"了。
上面我们说了发声是一种全身心的运动，那么进行呼吸控制的训练还需要有健康的身体，尤其是比较发达的呼吸肌肉，像游泳，广播体操，还有球类运动以及俯卧撑等等体育锻炼，都是全身性的运动。进行这种锻炼，可以使呼吸肌肉灵活有力。腹肌是控制呼吸的关键肌肉，我们可以多做仰卧起坐，或者是仰卧举腿等等运动，以加强腹肌。从事播音工作的女性占很大比例，比较而言，女性的腹肌力量一般是比较弱的，所以就更应该注意进行锻炼。好，呼吸控制，我们就简单的到这里。下面，我们要讲的是播音发声的"口腔控制"。
那么口腔控制要讲述那些内容呢?他主要要说的是播音发声当中的"吐字归音"。"吐字归音"是播音员节目主持人的一项基本功，优美动听的有声语言是我们进行创作的主要手段，但是这种有声语言已经不是纯生活语言，而是生活语言的扩大和美化。"吐字归音"是我们传情达意，进行再创作的基础，也需要在生活语言基础上加以艺术化。听众、观众对播音员、节目主持人吐字归音的要求是字正腔圆。如果要达到这个效果就需要创造一个有利于吐字的环境。那么这个环境就是直接形成语音的口腔，我们要运用"吐字归音"的技巧，使我们的字音符合汉字语音出字、立字、归音的规律。
播音工作对吐字的要求可以归纳成这么几个内容："准确、清晰、圆润、集中、流畅"。准确，指的是字音准确、规范，也就是字正，这是我们必须做到的。我们要按照汉语普通话语音规律吐字发音，只能在符合语音规律的前提下，把字音发得更完美，更悦耳，而不能违反语音规律，比如像声母"j,q,x",就不能发成带尖音的"jei,chei,shei"。再比如"破坏"的"破"，我们就不能发成"pe",因为汉语普通话当中声母"b,p,m,f"和e是没有拼合关心的。
再一个要求是清晰，清晰指的是字音清晰，这也是播音发音的一大特点，因为我们是要通过有声语言把思想感情和各种信息传达给听众、观众，宣传效果和有声语言的质量是有着密切的关系的，比如像声母"z,c,s,zh,ch,sh",由于发音部位不正确，往往会带有很大的杂音，带有很大的噪声，那么通过传输设备，传递到听众、观众的耳朵里面的时候就会变得格外的刺耳，甚至有一些关键的词会因为听不清而影响信息的传递。
咬字器官的互相配合有如下几个要领需要我们掌握。
首先是打开口腔，播音发声比生活语言口腔开度要大，打开口腔要有提起上腭的感觉，同时下腭要放松，上腭的提起和下腭的放松可以适当的加大口腔容积，为字音的拉开立起创造条件，这个状态是通过提起颧肌，打开牙关，挺起软腭，放松下巴来实现的。提颧肌，***颧肌的颧是颧骨的颧***提颧肌不是做成微笑的状态，而是颧肌稍有紧张的感觉就可以。颧肌提起的时候，口腔的前部以及上腭的顶部有展宽的感觉，同时我们的鼻孔也会略为张大，同时唇，尤其是上唇会感觉到紧贴牙齿，使唇的运动有了依托，这样容易发挥力量，这样对吐字的清晰明亮会产生积极的影响。打开牙关主要是指双侧上后朝仰，保持向上提起的感觉，这样做也是为了加大口腔的开度，丰富口腔共鸣。挺软腭是抬起上腭后部的动作，可以加大口腔后部的空间，同时减小鼻腔出路的***，以避免声音过多的灌入鼻腔而造成浓重的鼻音。放松下巴也是为了打开口腔，打开口腔，上腭并不能打开，只有下腭依靠关节可以打开，而且只有放松才能打开，下腭的紧张会使舌骨向后上方移动，牵动喉头上起，使声音通道变窄，把字咬死，喉部肌肉不正常的紧张，会造成发声的紧张吃力，加重加快疲劳感。
咬字器官互相配合第二个要领需要我们掌握的是力量的集中。咬字器官力量的集中是指声音集中的重要的一环，而咬字器官力量的集中主要表现在唇和舌上，唇的力量要集中到唇的中央三分之一处，唇的力量分散是造成字音散的主要原因，舌的力量集中首先要集中在舌的前后中缝线上，另外无论是发辅音还是发元音，舌的有关部分力量要集中，这样声音才能集中，如果力量分散，声音也就散了;声音散，缺乏力度，字音含混不清，唇舌无力是主要的原因，而发声的时候唇舌不用力就是当前生活语言以及播音发声当中的时髦通病，我们必须认识到双唇是发声的最后一道关口，唇的力量集中，双唇贴住上下齿，不但可以改善画面形象，同时也可以减少因为双唇松弛形成唇齿之间的腔体造成的湍流，使声音干净明亮集中，而舌在普通话所有音素当中，除去辅音当中的双唇音b、p、m和唇齿音f
以外，都和舌的运动有关，而在音节当中更是全部都有舌的积极活动，我们从这个角度来看，对舌的运动的控制是吐字当中最重要的一环。
我们可以采用念绕口令来加强舌的运动的锻炼。刚才我们说了，由于在音节当中，几乎全部都有舌的积极的活动。那么念哪一段绕口令都可以加强舌的运动的锻炼。比如像声母z、c、s和zh、ch、sh以及d、t、n、l有关的绕口令，像"牛拉碾子碾牛料，碾完了牛料留牛料。"这是声母n和l。此外我们还可以运用口部操当中的团舌、立舌、摆舌、转舌、弹舌、顶刮舌面等动作，这些也是对加强舌的力量很好的办法。第三个要领，是应当明确声音发出的路线和字音的着力位置。我们发出的声音，应该沿着软腭、硬腭的中重线，推到硬腭的前部。这条中重线，就是声音发出的路线。硬腭的前部就是字音的着力位置。这样做会获得声音从上唇以上的部位透出的感觉，声音集中，音色明朗。应该说声波不会从上唇以上的部位透出，这是一种感觉。我们在发声当中，要有这种意志，要有这种感觉。
总的来说，出字、立字、归音是吐字归音的三个阶段，它们是不可分割的整体，任何一部分运用的不恰当就会影响整个字音清楚、圆润、响亮。发音的过程是从字头通过字腹滑向字尾，虽然说的是滑动，但是每个部分还必须交待清楚，如果形象的描绘一个字音的发音过程，那么就象枣核一样的形状，两头尖，中间大，字头和字尾占居了枣核的两端，而中间的突出部分就是字腹的饱满形态，但是吐字归音和其它发音技巧一样，都是为了表达思想感情服务的，在形成语流的过程当中，应该服从声音的感情色彩，服从语流的舒展、流畅。吐字归音的练习，出字我们可以多读一些按照不同声母组成的绕口令，立字我们可以按照开口呼，齐齿呼，合口呼，撮口呼分类读一些诗或者是词，那么归音呢我们可以按照十三辙分类读一些诗词，综合起来我们也可以找一些散文或者是其它体裁的短文来朗读进行训练。
以记录速度播读新闻稿件，进行口腔控制练习也是一种好方法。
所谓记录速度是指可以保证听众记录的速度，一般每一句话要播三次，一分钟播25个字，生字、词以及容易混淆的同音字、词还应该给予解释，并且要读出箭头、标点符号以及分段。用记录速度播读新闻的时候，语气表达方式指的是语气重音、停顿等等，应该和正常速度播读一样，但是轻声音节要重读，只有这样才可以使记录者听清、听懂。
吐字归音的练习，我们一定要坚持以字代声、以字传情，这是我国艺术发声的传统训练方法当中的训练原则，它是合乎科学道理的。用现在生理学的知识来分析，发声活动虽然十分复杂，但是可以归纳为有两个方面的作用作主导：一个是神经系统的主导作用，另一个就是人类所特有的语言生理机智的作用。以字代声就是要通过语言生理机智的作用，用言语来带动发声、气息和共鸣的活动;以字传情，就是通过传情来训练神经系统对于发声的全面主导作用。
另外作为电视播音员和电视节目主持人来说，我们在训练发声的过程当中，同时还要注意到自己的面部表情以及面部、以及形体的一些动作，还有现在电台的一些主持人节目，有些节目主持人对于吐字发声很不讲究、很不注意，只是白话白声就认为是生活语言了。我们讲口语它是贴近生活语言的，它的句子短，语流节奏是比较快的，但是我们作为播音语言来说，它对口语的要求：准确，清晰、生动、得体，还必须要通过讲究吐字发声，来使我们的语言更能够作到这几点要求。
对口语的要求首先我说了准确，准确指的是内容正确，中心明确，重点要突出，发音要准确，吐字要清晰，同时要讲规范的普通话，用词也要准确，造句要基本符合语法规范，没有语绽，不能含糊其词，同时不能东拉西扯，不能信口开河;再一个要求是清晰，清晰指的是语脉清晰、层次井然、语流空旷、前后连贯、语意完整、句式简洁、逻辑性要强、要有说服力，不能啰嗦重复、不能颠三倒四、不能自相矛盾，要做到这一点，没有伶利的口齿也是很难设想的。
还有一个要求就是生动，生动指的是语调自然、音量适度、语速恰当、要有节奏感、语汇丰富、句子多变、表达方式多样、有启发性、有感染力，要做到这一点，我们想不通过吐字发声的训练是很难做到的。还有一点对口语的要求就是要得体，得体是指表达要有分寸，要能够根据表达的内容、目的和环境对象的不同恰如其分的选择词语、句式、语气和表达方式等等。同样这个得体也要用在我们的发声，应该说任何能力都是练出来的，同样口语表达能力它的培养和提高，如果离开科学、系统、严格的训练也是不可能的。练，不能盲目的练，要在科学理论的指导下去练，要按照循序渐近的原则系统的练，我们用声音来体现劳动成果，用声音来创造劳动价值，应该说吐字归音能力的重要是不言而喻的，而要有所突破，要达到自如运用的境界，那就需要我们天天练，刻苦练，把握规距，再造方圆。有关播音发声的口腔控制就讲到这里。
下面我们要讲的是播音发声当中喉部控制和共鸣控制。
平常我们常说这个人嗓子好，那个人嗓子不好，这个嗓子指的就是声音，再具体一点说指的就是喉。喉头内的声带作为振动器官，在有声语言的发声中是占有重要位置。它的振动状况直接影响发出声音的质量。有些人认为嗓子好坏是天生的，这个话也对，也不对。喉部构造确实是天生的，比如象声带的长短、薄厚等等，它决定了一个人发声的特征。但是，即使是同一个人，由于发声的时候使用的方法不同，发出的声音，它的质量却有很大的差异，而使用方法是后天可以通过训练改善。没有经过发声训练的播音员节目主持人往往在喉部控制方面存在一些问题，需要引起注意，比如发音的时候喉部紧张、用力，或是发音的时候挤压嗓子，发出的声音过紧，以及播音用声过实、过虚，超出了语言表达需要的范围和程度，等等。都会影响播音质量的提高，甚至影响喉部的发音能力，缩短播音寿命。
我们讲喉部控制，首先需要明确不是紧张才是控制，因为放松也是控制，播音发声的时候，两条声带不是紧密闭合，而是轻松靠拢。从感觉上来讲，喉部是放松的。在这种情况下喉部肌肉能够自如灵活的运动，这样才能比较好的和由肺部呼出的气流协调配合，完成发音过程。喉部放松应该是发音的时候的最基本的感觉，要想提高发音效率，发出悦耳的声音，就要放松喉部。如果发音的时候，喉部过度紧张，可以试着采用用吸气的状态发音，这种控制方法来改善喉部紧张的状况。请注意我们说的是"吸气"的状态。在汉语普通话当中没有吸气音，我们张嘴吸气的时候，两条声带是轻松张开的，尽量保持这种状态来发音，使声带轻松靠拢而不是紧紧闭合，这样就能发出圆润、悦耳的声音了，而且不会感觉到疲劳。采取这种方法发音，由于接近日常谈话的发音状态，听起来也会觉得自然亲切一些。我们千万要注意避免一坐到话筒前面或者是摄像机前面就喉部发紧，脖子上青颈暴露，要认识到这种挤压出来的声音并不美，而且难于变化、难于控制，既不自然又不利于表达。
说到共鸣控制，这也是播音发声很重要，而且是区别与其它艺术发声独具特色的一环。声带振动发出的声音我们叫做喉源音，很微弱，只有经过共鸣腔的共鸣以后才得到扩大和美化，形成不同的语音，形成各种不同的声音色彩。
一个人的发音器官是天生的，没有办法改造，只能从使用方法上去想办法，而人体发音的共鸣腔也是天生的没有办法改变，但是我们也可以通过共鸣的调节，经过后天的训练加以改善，掌握共鸣的调节是扩大发声效率，改善声音质量的重要环节。
播音发声有自己的共鸣特点，是以口腔共鸣为主，以胸腔共鸣为基础的声道共鸣方式。声道是人类发声的共鸣器官，在喉以上有喉腔、咽腔、口腔和鼻腔，喉以下的胸腔也起着重要的共鸣作用。其中口腔共鸣对于言语发声来说是至关重要的。没有口腔的活动就不可能产生有声语言，不能发挥口腔共鸣的作用，就不可能使字音圆润动听，而且喉腔、咽腔共鸣以及鼻腔、胸腔共鸣就无从发挥其作用，所以我们说播音发声的共鸣效应，最主要的就是口腔共鸣，其它腔体的共鸣必须在口腔取得良好共鸣的基础上实现。
口腔共鸣使声音明亮结实、字音圆润动听。它是在吐字的过程当中完成的，它不能脱离吐字而单独存在。播音发声对共鸣的要求首先是保证字音清晰条件下的美化，所以也是要以口腔共鸣为主，泛音共鸣适量;其次是声音不失朴实、自然、大方，所以播音发声要灵活地变化各种共鸣的比重，善于运用胸腔共鸣，并且使用微量的鼻腔共鸣。
播音发声的整体感觉应该是：像一根弹性的声柱，有胸部的支持，垂直向上，到口咽部流动向前，挂在硬腭的前部，透出口外。通过共鸣的调节控制，可以使声音具有高低、强弱、圆展等等不同的变化，有助于达到感情和声音色彩的统一。但是这里我们一定要注意，这种调节应该是具有整体观念，也就是说共鸣器官是一个整体，各共鸣腔是根据声带发出的具有各种不同频率的基因而产生共鸣的，同时声音在各共鸣腔中的扩大和美化，这种作用又是相互影响的，任何一种声音的发出都少不了高、中、低音三种共鸣效应。它们之间的差别仅仅在于多少而已，而要把它们分清，那是不可能的。采用混合统一共鸣发出的声音自然、均匀、流畅，为扩展音域、丰富语言表达能力打下良好的基础。
在谈到共鸣控制的时候，我们还应该认识到共鸣应该服从内容，要服从吐字，并且要很好的掌握真声共鸣，并且要注意与呼吸器官、振动器官运动的协调一致。共鸣的控制我们还要从在话筒前的状态说说。要取得良好的共鸣，要有一种精神蓬勃、积极的精神状态。坐着或者是站着的姿势要精神，各发声器官要精神，共鸣器官也要精神。为什么这样说呢?大家都知道有一定强度和韧性，反射声波能力比较强的共鸣腔，才会产生良好的共鸣。比如说用棉花或者是泡沫塑料做成的笔杆、琴箱就产生不了共鸣。那么我们具体的要求应该是怎样的呢?从口腔来说，应该是提起颧肌、挺起软腭、打开牙关，同时呢还要按照胸腹联合式呼吸法的要求打开两肋。在发声当中两肋要有撑住的感觉，要保持紧张、集中的精神状态，而不是一提胸腔共鸣就是胸部僵成一块的肌肉紧张。我们可以多读一些压韵的韵母，是ao、ou、iu的诗词，在气息通畅的前提下，来体会一下胸腔共鸣的感觉。还有我们要区别开什么是鼻腔共鸣和鼻音，有些鼻腔共鸣会美化音质，但是过重的鼻音却给人以伤风感冒，严重一些的甚至是给人裂腭的感觉，破坏了声音的美感。
那么什么是鼻腔共鸣、什么是鼻音呢?发声的时候气流掠过鼻腔，鼻腔会产生共鸣，而气流灌进鼻腔则产生鼻音。如果鼻音比较重，那么就需要通过练习挺起软腭来克服了。上面讲的是播音发声当中喉部控制和共鸣控制。
要使声音富于弹性一定要注意气息随感情的运动，因为气息是发声的动力，是由情及声的桥梁，此外发声能力的拓展是有利于声音弹性的加强的，我们在发声的各个环节上的控制都需要留有余地，这样才有利于声音弹性的产生，在任何一个环节上表现出运动的极限都是形成声音弹性的障碍。比如像音量过大、过小，那么你就不可能再大、再小;声调的过高、过低，那么再高也是不可能的，再低也是不可能了。还有像口腔的开度过大、过小，口腔控制过松、过紧，字音的着力点靠前或是靠后，进气量的过多或者过少等等，这些都是发声控制达到极限的表现，在这种情况下就难以实现具有弹性的声音。
对声音色彩对比的训练一定要有针对性，要针对自己存在的问题，自己编制练习材料，扬长补短，为综合控制打好基础。在前面讲声音弹性的时候，我提到了情声气的关系。大家知道言语是传递信息和交流思想感情的工具，存在于人际交流中的有声语言、情感、语声和气息，是一个系统当中的几个方面。首先我们说说什么是播音发声当中的情、声、气。在这里我们说的"情"，指的是在播音过程中播音员服务于播讲目的，由具体稿件或是话题引发并且由有声语言表达出来，始终运动着的情感。"情"是我们进行播音创作的依托。那么什么是"声"呢?"声"指的是播音员依据稿件或话题使用发声器官、运用播音技巧所发出的表达思想感情、包容大量信息并通过电声设备进行传播的规范化、艺术化的有声语言。那么什么是"气"呢?"气"指的是在播音过程当中为使有声语言传情达意，播音员所控制自如，使用胸腹联合式呼吸法所获得发声动力。
那么播音发声对情声气有哪些具体的要求呢?
"情"要具备最丰富的，并且能随时调动起来的思想感情。一方面播音员节目主持人要不断的加强自己的修养，锻炼和培养自己的政治艺术素质，使自己具备宽广的胸怀、纯真的情操、美好的憧憬、深遂的境界、蓬勃的志趣、灵动的活力等等。另一方面调动起来的运动着的思想感情，一定要服从于稿件或者是话题的界定，服务于播讲目的。对"声"的要求是能够充分表达各类不同稿件所确定的不同层次、不同色彩的情感，能清晰明确的传递稿件所带有的所有信息，并且具有各自声音形象的特点，经过科学训练规范化、艺术化的声音。播音发声对"气"的要求是能够符合播音员进行播音创作要求，有一定力度、呼吸控制自如、完美的配合发声需要，并且能够保护发声器官、美化声音的气息。总之，"情"要取其高，"声"要取其中，"气"要取深，以达到字正腔圆，清晰持久、刚柔自如、声情并茂的境地。
那么情声气之间的关系应该是怎样的呢?大家都知道除了事物、事理的意义之外，语言总是带有一定的感情色彩，这种感情色彩赋于语言以情态意义。一定的情态意义靠一定的声音形式来表现，情态意义越丰富，声音形式的变化也就越多。语言本身具有极大的灵活性，它可以在不同的环境下，在不同的气氛、心理状态还有情绪和声调当中赋于不同的思想内容和感情色彩。
在上边我们分开讲了情声气各自的定义以及播音发声对它们的要求，那么现在我们把情声气组合在一起来说一说它们之间的关系。应该说"情"是内涵，是依托;"声"是形式，是载体;那么"气"是基础，是动力。由此我们可以得出结论：情是主导，是由思想感情状态的运动，指导着气息的运动，并且组织发声器官的协同动作，这样才发出表情达意的声音来。
气随情动，声随情出，气生于情而融于声，这就是情声气的关系。所以我们在播音发声当中要以情代声、以声传情，而决不能本末倒置，以声造情。在这里情我们又可以理解为感情、情义、情境，甚至为某种意境，这个"意境"指的是包含限定情感范围程度的语言环境和心理环境。在生活语言当中我们有许许多多的词语概括的情声气的关系。比如从"声"的角度来讲，有慷慨陈词、娓娓道来、慢言细语、甜言蜜语、轻声慢语、豪言壮语、直言快语等等。从"气"的角度讲呢，有忍气吞声、有气无声、粗声大气、屏声敛气、嘘声叹气、奶声奶气等等。从"情"的角度讲，有情真意切、情至意尽、情义绵绵、虚情假意、真情实义等等。言为心声，我们进行播音创作的时候，往往是依据稿件、话题托物起兴、见景生情，把自己的主观世界也当作艺术表现的对象，把自己的主观世界对象化、客观化，把思想文字化为有声语言，把自己内在的本无情的精神世界表现出来，使受众能够具体的感受到、体验到、听得到、看得见。由此我们引出下面的话题：情声气的结合。
在播音员节目主持人进行创作的时候，声音是唯一的，或者是很重要的一部分表现形式。情需要通过声音和气息才能表达出来。我们播音发声情声气结合要追求的境界应该是情声气交融、主客观的高度统一。人的精神生活现象是极其复杂的，我们常说可以意会不可言传，这指的是我感受到了、领悟到了，但是难于用语言、用概念作出具体的描述，特别是某种情绪、情怀某种复杂的感受体验等等，大多是属于情态领域里的一些东西。比如像愤怒、高兴、爱等等，我们用来划分层次的程度副词是显得太少了，比如像有点儿、一些、比较、挺、很、太、非常、极点。我们可以说有点儿愤怒、有一些愤怒、比较愤怒、挺愤怒、很愤怒、太愤怒、非常愤怒、愤怒到极点，但是大家可以数一下，这才有几个层次呢。用这些书面语言所没法再往深层次划分的情绪，用我们的有声语言、用我们符合稿件、话题所提供的所有条件，情声气结合不是更能恰如其分的进行表达吗?这正是我们播音发声之所长。
在播音发声当中要做到情声气高度统一，确实是不容易，要获得情声气统一的播音作品，需要从发声上注意以下几个方面的问题。
首先是气息。运动的气息来源于不停变幻的控制。
第二是声音的运用。要注意声音色彩的对比，一定要用足，一定要用够、用活，要客观的认识自己的声音，抓住自己声音的特色，逐步确立自己的声音形象。
第三要注意实践性。在经过由备稿到播出的整个过程中，要不断的根据稿件、话题提供的线索，不断的挖掘新的内容，找出新的感受以促进思想感情的运动，要做到这些就一定要动真情。
播音发声必需动之以情，但是并非随便什么感情的注入或者是泛滥、激情的表露都是好的，表面的强烈不等于真实情感，而质朴中常常饱含着火一样的激情;华丽当中往往呈现出空虚。这里主要要看有没有内涵、有没有内韵，是不是发自内心。如果离开内心的真情而无病呻吟，扭怩做态，艺术的感染力就会一去无踪影。故意做作出来的假感情，它以喧材邀宠、迎合低俗之所好为满足，只能感人一时而不能真正的感染人，使人过耳不忘。
即使是真挚的感情也不能一概而论，而要做出具体的分析和对待，人的感情是被社会实践所规定的一种意识形态。是建立在一定的思想基础之上，并且受世界观所制约的。尽管喜怒哀乐、七情六欲人皆有之，但是同一事物对于不同的人来说，所引起的感情反应不可能没有差异，这里边有积极健康高尚和消极颓废低俗之分，前者和人民群众的感情息息相关，附合时代精神，这样的真实情感和善是相统一的，因而是美的;而后者呢则是逆与一已之所好，是投和少数人的趣味，与时代精神相背，即时是真实的也是有害的。
感情被现实所激起还必需被思想所提高，这是问题的一个方面，另一个方面同是积极健康高尚的感情，也是丰富多彩、千差万别的，它的表达方式和表现形态也是多种多样的。歌德曾经说过：一棵树上很难找到两片完全一样的叶子，千万个人中也很难找到两个在思想感情上完全协调一致的人，这又体现了每个播音节目主持人特定的感情、气质和个性，也就是不同的格调和风貌。
发声训练
下面我要讲的是发声训练，发声训练就是我们常说的练声。
练声我们一般把它分为基础训练和弹性训练这样两个阶段，只有基础训练达到自如的阶段才有可能取得声音的弹性，要循序渐进千万不要好高骛远。在学习发声的开始阶段，总要按照一定的规格有意识地进行控制，比如像一个声母、一个韵母，我们发音的时候，就要根据发声的感觉和发出的声音，注意发音的要领，反复进行调整，以达到比较理想的控制状态，这是每一种训练控制的开始阶段必不可少的。基础发声训练的目的在于调整气息，改善音质，扩展音域，调节音响，丰富音色，伶俐口齿。
它的基本内容首先是练气。要掌握正确的呼吸方法：胸腹联合式呼吸法。主要练习对气息的控制能力，特别是嘴呼气发声时对气流长短强弱的控制。要注意吸气不要过多，也不可过少，不可过深，也不能太浅，使发声在适当力度的控制下，能始终保持一定的弹性。
其次是练声。人各有声，嗓音各异，嗓子要经过很好的严格的训练，才能达到具有自己声音特点而又优美动听。声音训练是要改变不科学不正确的发声方法和习惯，而逐步建立起新的控制能力，创造新的生理机能的适应性，逐渐形成新的发声习惯。我们进行练声时候，应该从中声区，也就是自己习惯的发声区域开始。作为基本练声阶段，慢慢地向高向低进行扩展，速度不宜过快，力度不宜过强，气息要求饱满稳实有依托，共鸣点要求要适中，共鸣要集中。整个练声过程以及每一次练声，都应该由中到高，由中到低，由弱渐强，特别要注意声音高强以及低弱的时候气息的控制。
那么练声的第三个阶段，就是练字。每一个字，就是每一个音节，这是语言当中可以表达一定语义的基本单位，而每一个音节，又都是由声母、韵母和声调来构成的，再往下我们又可以分解到音素。练习是要准确的把每一个音素、每一个声母、韵母、声调直到每一个音节，由正确的理论指导，通过声音表现出来。字正腔圆，是声音造型的要求，同时也是声音造型的基础，正字就需要正音，这需要系统的正音训练。我们要针对每一个人自己的情况，去解决声母发音部位或者是发音方法上存在的毛病，解决韵母发音的时候舌位的高低前后以及唇形的圆展以及字调调值上存在的问题，这需要经过长期反复的练习以改变发音器官的反应习惯，使发音器官建立正确的运动规律。
再是练气、练声和练字是应该有机地结合在一起来进行的。作为电视播音员或者是节目主持人，则还需要进行情绪和面部表情以及形体动作和发声的统一的练习了
每一个人练声的内容，我想要根据自己的具体情况来确定。但是每一个时期，最好是有意识
地解决一个、两个存在的主要问题，千万不要贪多。练声材料可以自己编制，比如像单元音的发
音练习，或是按声母表、韵母表排列顺序组成的字、词进行练习，按照四声排列的字词的练习以
及集中进行语流音变的练习，还可以适应地多做一些绕口令，或者是朗诵古体诗词的练习。这个
练习已经是综合性的练习了，既要注意内容、意境，又要注意声、韵、调发音的准确，同时还要
把气息调理顺畅自如。此外，我们还可以选择一些自己喜欢的散文、或者是一些新闻、消息类的稿件编成一组进行练习，练声材料隔一段时间也需要有目的有针对性地进行调整和更换。当我们发声的时候不必再去想发声要领就可以准确地发出所需要的声音来的时候，基础练习才算取得了成效，声音才有可能成为表达思想感情的有力武器。这个时候才谈得上声音的弹性。
在基础发声训练过程当中，必须防止两种倾向，一种是片面理解基础训练与弹性训练的关系。在一段较长的时期内，去做无内容的纯技术性练习，误以为只有这样才能获得扎实的基本功，结果呢，往往会导致声音的僵化。而且这样训练很容易养成一种违反创作原则的坏习惯。那就是一出声音，先考虑发声要领以及规则，很难进入播讲内容。而另一种倾向呢，是声音与内容分离，作发声练习的时候，只考虑规则、要求，不去想内容，而在做有内容的练习的时候，又只考虑内容的表达，全然不顾发声的要求，二者完全脱节。这样做的后果是可以想见的。为了防止这些倾向性问题的产生，我们需要辩证性地理解基础训练和弹性训练之间的关系。处理好训练过程中，控制性与自如性的矛盾统一关系。
关于练声，就简单地讲到这儿。
最后，我们来谈一谈嗓音保护，首先我们要认识保护嗓音的重要性。播音工作作为一种职业，作为一种用声的职业，同时就具有自己职业特点的病症，练好嗓音，用好嗓音，科学地保护好自己的嗓音，是每一位播音员、节目主持人需要认真考虑并且科学地认识的大事。但是，我们提的嗓音保护，指的是积极的保护，是在使用中的保护，一副好的嗓音是用出来的，是科学地用声用出来的，而不是在一声不吭当中保护出来的。在这里，我们要强调的是用的积极的一面。积极，我们要从两方面来进行，一方面是努力、客观地认识、评价自己的声音的特点，而另一方面呢，是要积极、科学、合理地使用自己的嗓音，认真的分析，客观地认识自己的嗓音高低、强弱以及音色等方面的特点，认识我们所从事的播音工作的职业特点：语流节奏是比较快的，发音的时候，各成阻部位，发音方法，以及舌位的高低前后，唇形的圆展等等变化是变换不定的。从而合理性使用。这是发挥自己的声音的个性，做好播音主持工作的先决条件。同时，也是保护声音艺术青春的一个重要方面。
前面我们已经讲述了用声的方法和要领，在这里不再重复，总而言之，一定要养成科学的用声习惯，避免使音色过于明亮，不要追求虚声，防止用声偏高或偏低，以及不适当地长时间加大音量或者是过长时间的用声。同时，还要注意气息的状态和吐字器官的动作对用声的影响。这样，才有利于嗓音的保护。
另外为了保护嗓音,我们还要养成良好的生活习惯。
比如，要保证充足的睡眠时间，应该说，睡眠对嗓音的影响很大。睡眠充足了，嗓子就舒服。睡眠不足，嗓子就发紧。同时呢，我们还要注意，嗓子一般来说是醒得晚的。我们刚睡醒的时候，不要发过强、过高的声音。要经过一段时间之后，然后才进入工作状态。
另外我们在生活当中还要注意，不吸烟，少饮酒，少吃生冷油腻的食物。而对于其他的一些刺激性食物，象蒜、辣椒等等，可以根据每个人的生活习惯。不过应该尽量少吃一些。
在这儿我还想提醒每一位播音员和节目主持人，我们保护好嗓子，还要预防感冒。预防感冒，就要进行体育锻炼。有些同志问，我进行中长跑，是不是对发声有影响?应该说进行这种体育锻炼，只能增强体质，而对发声没有很大的影响。但是我们在进行中长跑的时候，一定要注意，我们吸气的时候，不要张开嘴往里吸气，要把舌头抬起来，抵住上齿龈，让气流从舌头的两边，经过舌的湿润，做了迂回动作之后，进入气管，进入肺部。这样可以避免在，尤其是冬天，或者是春天比较干燥、比较寒冷的气流直接刺激我们的气管和肺。另外在剧烈运动之后最好不要马上进行练声。因为运动的时候，全身的肌肉都是处在疲劳状态，肌肉比较松驰，或者是实际上已经使不上劲了，这时候进行练声，各发声器官也是很容易疲劳的。如果不注意，可能会导致发声器官的病变。
另外有一些播音员或节目主持人在工作的时候喜欢端一缸子开水，我们说这种习惯是不好的。首先在发声当中喝水，会导致声音发生变化。另外，对我们的喉部会起到刺激的作用。特别象冰镇的汽水、还有***的开水，热茶等等。太冷太热的水，会使发声器官的肌肉受到强烈的刺激，不能自如的运动。严重的，可能会造成短暂的失音。最好我们在工作当中不喝水。喝水要在工作前15分钟以前和工作后15分钟以后，目的是让发声器官等到充分的休息。
在最后，我用著名京剧表演艺术家梅兰芳先生的几句话来结束对嗓音保护的讲述。梅先生对保护嗓音是这样说的：精神畅快，心气平和;饮食有节，寒暖当心;起居宜时，劳逸均匀;练嗓保嗓，都贵有恒;由低升高，量力而行;五音饱满，唱出剧情。