谈起10级的考级曲目，很多古琴人都有一段“难忘的经历”，从学习，到练琴，再到学会，每一首都被虐的掉渣，不过当学会了这些琴曲之后，你会发现琴技得到了极大的提升，不知道屏幕对面的你，被哪首琴曲“虐”的最惨呢？弹奏此曲，聆听音韵，仿佛能够看到雨雾缭绕，山峰矗立，雾气飘散的情景，在高峰流水之中，在溪水流云之中，寄托自己的胸怀与志向，使人觉得心情舒畅，一派祥和，景致幽雅，并能感受到从琴曲中自然流露出的生活闲适与自由的情境，轻轻弹奏此曲，尤为自然流畅，怡神自得。古琴演奏 | 陈成渤
宋末毛敏仲作，后人以为作者因元兵入临安，“故作歌以招同志者隐焉”。传谱有十至十三段不等。最早见于明代《神奇秘谱》，十一段。《蕉庵琴谱》为十三段加收音。据《神奇秘谱》解题：“此曲因元兵入临安，敏仲以时不合，隐跻岩壑不仕，故作歌以招同志归隐，自以为遁世无闷。”曲调奇特，为近代广陵派绝调。
《广陵散》的结构缜密，气势宏大。古琴是七根弦，在古代第一弦称为君弦，第二弦称 为臣弦，广陵散用“慢商调”弹奏，将二弦音高降低与一弦音高相同，强调了宫音的主音效果，此曲历来被认为有反君之意，悠扬之间难抑沉郁凝重，沉郁凝重外又另有超旷飘逸。《胡笳十八拍》以感人的音调诉说了蔡文姬一生的悲苦遭遇，反映了战乱给人民带来的深重灾难，抒发了对祖国、乡土的思念和不忍骨肉分离的强烈感情。《胡笳十八拍》是蔡文姬用胡笳的音调翻入古琴中而创作的具有新颖风格的音乐，诗中有“胡笳本自出胡中，绿琴翻出音律同”，“笳一会兮琴一拍”等便是汉胡音乐融为一体的证明。全曲气贯长虹，感情深沉，完整统一。作品以明快抒情的旋律，表达了人们春意盎然、奋发向上的欢快情绪。闭目静听，当古琴与手鼓相结合，激越处如高山流水，浩浩荡荡，恰如李太白“为我一挥手，如听万壑松”之畅快，又恰如白乐天“银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣”之淋漓；舒缓处如涧底小溪，清亮优雅，确有杜子美“此曲只应天上有，人间难得几回闻”之由衷感叹！琴曲《风雪筑路》由李祥霆教授于1978年以成昆铁路的修筑为背景创作而成，是最具难度的现代琴曲之一。乐曲使用了左手双八度连续移动按音和半音阶按音等高难度技法使得该曲成功运用古琴丰富的音乐语言，生动地再现出筑路工人在寒风凛冽中的艰苦劳动场景 。《幽兰》又名《猗兰》，相传是孔子所作。蔡邕《琴操》云：“《猗兰操》者，孔子所作也。孔子历聘诸侯，诸侯莫能任。自卫反鲁，过隐谷之中，见芗兰独茂，喟然叹曰：'夫兰当为王者香，今乃独茂，与众草为伍，譬犹贤者不逢时，与鄙夫为伦也。’乃止车援琴鼓之云：'习习谷风，以阴以雨。之子于归，远送于野。何彼苍天，不得其所。逍遥九州，无所定处。世人暗蔽，不知贤者。年纪逝迈，一身将老。’自伤不逢时，托辞于芗兰云。”许国华、龚一作于1978年，通过对梅园中梅花的赞咏，表达了对周恩来同志的敬仰和深切的怀念。作者对于古琴表现现代题材及提高古琴技巧的难度等方面作了有益的尝试。作者从富有江南特色的民歌与老淮调中，提炼出别具风韵的音乐语言，赋于《梅园吟》醇厚的地方色彩。古琴合奏 | 紫霞雅乐团（吴雪盟 马安然 邹芊蔚 武小琛 张焘麟）《三峡船歌》由古琴演奏家李祥霆先生作曲，作者继承了《流水》的传统表现手法，同时大胆吸取其他弹弦乐器的技巧，丰富和发展了古琴的表现力。作者在处理旋律时，采用食指持续的急速抹挑，不仅使长音得到延续，而且力度变化自如。这种手法突破了古琴对于长音只作节奏变化的传统。
