195 明清瓷器年款系列 -- 成化
上一期整理了一些宣德官窑年款,这一期看看成化年款。
宣德和成化之间,还隔了正统、景泰、天顺三朝。这三朝瓷器极少落年款,按陶瓷史的说法,叫“空白期”。所以略过不提。
成化瓷器年款种类不多,基本都是青花款。青花款又大多为“大明成化年制”双行六字楷书款,外有双圈或双线方框。少数大盘等器物将款写在口沿,作一横行,和宣德时类似。亦有极少数在器底留一竖行六字款,外有双线方框。除了青花款外,出土资料里还能见到锥刻款和用白色泥料写就的“白泥款”,印象中没见过相应的传世器,所以后文就不贴图了。
前人形容成化款,用了一个“肥”字,甚是贴切。最典型的成化款,每个字都胖胖的,稚气十足,如出于孩童之手。其实如果仔细比对的话,有小部分款并不如何肥,单看“大”“明”“年”“制”四字,甚至和宣德款比较像。所以也没必要非要用一句话来概括一个复杂的事。
谈成化款,不得不提孙瀛洲先生总结的六句歌诀:
大字尖圆头非高
成字撇硬直倒腰
化字人七平微头
制字衣横少越刀
明日窄平年应悟
成字一点头肩腰
简单解释一下。第一句“大字尖圆头非高”,意思是“大”字的头部有尖有圆,用书法的话讲就是既有藏锋也有露锋,而且出头的部分不高。
第二句“成字撇硬直倒腰”,说的是“成”字的倒数第二笔撇很生硬,中间的横折弯钩一笔,有的垂直而下,有的中间打弯。
第三句“化字人七平微头”,讲“化”字左边的人字旁和右边的匕,上边基本平齐。
第四句“制字衣横少越刀”,指“制”字的衣字底的一横,很少超过上边立刀旁的最右侧。
第五句“明日窄平年应悟”,意思是“明”字的日字边比较窄,横平竖直的;“年”字则比较有特色,值得体悟。
最后一句“成字一点头肩腰”,则是又回到“成”字,说最后一点可以点在上中下三个位置(相对于横而言)。
这个总结其实很到位了,编成奇怪的口诀搞得像武功秘籍一样,不过是老一辈人喜欢的方式。对照着下面的资料,相信就能一一理解。
我觉得成化款可能是历朝历代款识里最有特色的。从书法的角度讲,说的好听一点是稚拙,说的直白一点就是丑。古代制瓷工匠文化水平很低,社会地位也不高,瓷器上的绘画、款识很难和文人书画的艺术造诣相提并论。上千年的中国陶瓷史,很少有能工巧匠的姓名流传于世。有人说成化年款是成化皇帝自己所写,我是不信的。成化皇帝登基的时候又不是小孩子了,不能太看不起皇帝的文化水平。比如下图是成化皇帝登基不久画的《一团和气图》上所附的《御制一团和气图赞》,藏于北京故宫。他的书法和官窑年款怎么看也不相干。
但字写得奇怪,并不影响我们欣赏、鉴别成化瓷器,甚至有助于辨伪。成化款也许是历史上仿制最多者,但仿品大多数连形似都达不到。可能是成化款实在是太与众不同的缘故罢。
青花双圈六字款
青花方框六字款
书于器物口沿和高足杯底的横写款
少见的竖写款
当然还有极少见极珍罕的八字带标点款,哈哈下期不见不散。