李如海书法李煜《采桑子·亭前春逐红英尽》
采桑子·亭前春逐红英尽
亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。
绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。
折注释译文
折叠词句注释
①此词调于《花草粹编》、《续选草堂诗余》、《古今诗余醉》中有题作"春思"。这是一首李煜前、中期的作品。
②亭:侯本二主词、萧本二主词、吕本二主词、《花草粹编》、《尊前集》、《历代诗余》、《全唐诗》等本中均作"亭"。晨本二主词中作"庭"。逐:跟随。红英:红花。尽:完。全句意思是，春光随着红花的飘落而完结。
③徘徊:这里形容回旋飞转的样子。
④细:萧本二主词中作"零";吕本二主词中此字空缺。霏微:《尊前集》中作"霏霏";吴讷《唐宋名贤百家词》中误作"非非"。霏(fēi)微，雨雪细小，迷迷蒙蒙的样子。唐代李端《巫山高》中有诗云:"回合云藏日，霏微雨带风。"
⑤不放双眉:就是紧锁双眉的意思。全句意思是，无法使双眉暂时展开。
⑥芳音:晨本二主词中作"芳英"。吴讷《唐宋名贤百家词》本《尊前集》中作"芳春"。芳音，即佳音，好音。断:断绝。
⑦香印成灰:指香烧成了灰烬。香印，即印香，打上印的香，用多种香料捣成末调和均匀制成的一种香。王建《香印》诗中有句:"闲坐印香烧，满户松柏气。"可见，"香印"与"印香"同义。古时富贵人家为使屋里气味芬芳，常常在室内燃香。成灰，成为灰烬。
⑧可奈:《花草粹编》中作"可赖";吴本二主词中误作"可奎"。可奈，怎奈，即无可奈何。情怀:心情，心境。唐代杜甫《北征》中有诗句:"老夫情怀恶，呕泄卧数日。"
折叠白话译文
盛开花卉的亭前，暮春的风却驱逐美丽的花，驱逐得净尽了。你看那红英们，四处飞散如舞态徘徊，要去不愿，要留被逐，多可怜。;又在这春暮时，好景将完，又下起霏微细雨，多惹人愁。晴时有风逐花落，阴时雨霏令人愁，这春暮时候，真是不让我的双眉，舒展片刻，我总是在皱眉中，总是在忧愁中。是住在绿纱窗内的美人，孤独冷清。
折叠
折叠文学赏析
这首词是描写一个少妇在晚春时节缱绻怀人，愁眉不展，百无聊赖的情怀。
词分上下两片，上片写词中的女主人公触景生愁。第一二两句"亭前春逐红英尽，舞态徘徊。"写这个女子独处事中，举目窗外，所看到的是捕目落花，随风飞舞，看来，春花即将随着这片片飞花无声无息地消逝了。这显然突出了这正是晚春时节。"亭前"一句写"春逐红英尽"是拟人，实际上是少妇在拟自己:"舞态徘徊"看似花舞春归，实际是少妇内心的情思纷扰，无法平复。一个"徘徊"明是写花，暗是写春，尤其是写少妇心中的思忆徘徊。"细雨"不仅打湿了繁枝落花，而且打湿了少妇的思念，所以她才愁眉不展。伤春是一种文人传统，但同时也是一种思妇情怀，"不放"一句形象地写出少妇的愁思是那么浓郁而又沉重。第三句继续描写窗外的景色，漫天的漾潆细雨下个不停。晚春时节的花英是很容易谢树辞枝的，哪里经得起东风的摧残，更何况又加上春雨的打击呢?
正如词人辛稼轩所说:"更能消几番风雨，匆匆春又归去。风物宜人的春天很快就要消逝了，这象征着岁月的蹉跎，青春的老大，怎能不教人愁绪满怀呢?"不放双眉时暂开，''就是愁绪满怀的形象的说法，连让双眉暂时展开一点的笑意帆没有。真是"这次第怎一个愁字了得"。以如此愁苦，还有更重要的生活上的原因。
词的下片描写女主人公绿窗孤处，百无聊赖的心情。起首两句"绿窗冷静芳音断，香印成灰。"继续描写环境，从描写环境的寂静中体现女主人公的孤寂心情。"绿窗冷静"是承上片的环境描写而转写少妇的自身境况。暮春时节，花落雨潺，一个人独守在空荡荡的闺房之中，总是一种凄清冷寂的氛围，但是这些并不是少妇忧思不断的真正原因，真正的原因是"芳音断"。冷清平添愁苦，而"芳音断。"则愁苦更浓。"香印成灰"看起来是写景，实际上是写人，"成灰"，既有时间的概念，也有心情的感慨，如唐李商隐有诗"蜡炬成灰泪始干"，其中"灰"字也是以意寓之的。这里少妇的心境似乎也同"香印"一起有"成灰"之感，其愁思苦闷之情不可谓不深。"可奈情怀"近乎白话，同后句一起直接描写，突出了无可奈何的心情，也暗点了百无聊赖的困境，虽然直白，但却言浅意深，把少妇那种梦寐以求的怀思之情准确地表现了出来。
折叠名家点评
晚清著名词家陈廷焯《词则·别调集》卷一:幽怨。
现代古典文学家詹安泰《李璨李煜词》:这是春天怀人的词。前段说落花飞舞，细雨迷潆，触动了愁怀。后段说静待消息，无可奈何，形于梦寐。
折叠
李煜(937年―978年)，南唐元宗李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，彭城(今江苏徐州)人，南唐最后一位国君。主要的文学作品有《文集》30卷、《杂说》百篇，晁公武《郡斋读书志》载《李煜集》10卷，《宋史·艺文志》亦载《南唐李后主集》10卷。陈振孙《直斋书录解题》有《南唐二主词》1卷，录李煜词34首，存世有明万历四十八年墨华斋本，清代邵长光又录得1首，近代王国维增加9首。