潘天寿的《雁荡山花》系列作品，美不胜收，与君共赏

二十世纪对于中国来说是个风起云涌的时代。在西方文化的冲击下，传统文化正在经历前所未有的冲击。传统文化何去何从是一个关乎民族文化存亡的大问题,这在当时的社会中引起了各界的讨论。

潘天寿 《灵岩涧一角》

五四时期新文化运动高涨，对于传统文化价值的判断百家争鸣，各种观点主张被提出。有全盘西化的，有中西结合的，也有坚持传统力求突破的，民族艺术处于生死存亡之际。

《小龙湫下一角图》 局部

身处这样的历史时期，潘天寿始终主张坚持传统力求创新，他非常认同传统文化的价值，也认为中国画各科在新时代依然有价值。“雁荡山花”系列花鸟画作品就是在这样的时代背景中诞生的。

《小龙湫下一角初稿之一》

“雁荡山花”系列花鸟画作品是潘天寿细致观察和深入体验生活的的成果。作品以雁荡山地区的山水树石和山花野卉作为题材来表现，将山水与花鸟相结合，这也成为“雁荡山花”系列花鸟画的一大特色。

《雁荡山花图》局部

潘天寿“雁荡山花”系列作品中，题材表现的另一个特点是他所表现的多是巨石、鹰鹫、山花野卉等题材，这些题材最能体现“雁荡山花”作品的特点。

潘天寿 《小龙湫下一角图》

他所表现的这些题材要么是无人问津但生命力顽强的山花野卉，要么是居高远眺、性格孤傲的鹰鹫，就连石头也是硕大有力、气势磅礴的。这些题材给予了这一系列作品一种非凡的力量感。

潘天寿 《雁荡山花图》

潘天寿描绘景色花鸟造型简练概括。从作品中可以看出，潘天寿对画面素材的处理多是用简单概括的墨线直接勾勒出外形，再填以色彩。这样的处理使画面更加单纯、明快、简洁，并且具有装饰意味。

潘天寿写生稿之一

雁荡山花系列花鸟画作品，造型特点虽然简洁概括，但却是十分写实的。当我们翻看潘天寿写生画稿时会发现，他写生时不仅认真的观察植物的生长状态、外貌特征，而且在对每一种植物的写生后，在旁边都会对植物名称、颜色、生长环境等特征做十分详尽的记录。

潘天寿写生稿之二

他的作品既表现出写意画写的笔墨状态，又注重造型准确的表达，这和文人画“逸笔草草，不求形似”的笔墨追求不同。潘天寿作品中对物象造型的准确表达，使他的作品更加贴近生活。

潘天寿《幽谷芳草图》

潘天寿曾经说过：“予喜游山，尤爱看深山绝壑中之山花野卉，乱草丛篁，高下欹斜，纵横离乱，其姿致之天然荒率，其意趣之清奇纯雅，其品质之高华绝俗，非平时花房中之花卉所能想象得之。故予近年来，多作近景山水，杂以山花野卉，乱草丛篁，使山水画之布置，有异于古人旧样，亦合个人偏好耳。有当与否，尚待质之异日。”

潘天寿《记写雁荡山花图（一）》

潘天寿在雁荡群山中找到了能够表达自己审美趣味和思想的题材，这些山花野卉显然成为了潘天寿花鸟画的一个极具个人特色的代表。

潘天寿的雁荡山花系列花鸟画作品中的山花野卉，具有坚韧的品质，在岩石峭壁间顽强生长，再恶劣的环境都不能阻碍他们生的希望，哪怕只有一个缝隙，一缕阳光，他们也会奋进生长。