驸马与公主的合葬墓中，出土了最珍贵的文物，顶级工艺惊艳世界

目前，南京博物馆拥有各类藏品43万余件(套)，其中瓷器类有20多万件，占据了半壁江山。在这么多瓷器之中，还有不少被认定为国家一级文物，但如果说哪件是最具有代表性的国宝，明洪武釉里红岁寒三友纹梅瓶当之无愧地成为了候选者之一。

它的出身就很不平凡，在1957年，南京市在城市建设中，在江宁县东善桥响龙山上，发现了一座明朝墓葬。当时，那里本来就是一个土包，还被当地人称为“娘娘坟”。结果，考古发现，这是明代洪武朝驸马都尉宋琥和安成公主的合葬墓。墓内文物出土不多，仅仅只有47件，但这件岁寒三友纹梅瓶足以惊艳世界。

要说明这件梅瓶的珍贵之处，我们首先要讲讲釉里红瓷。它的制作工艺，和我们所熟悉的青花瓷其实是差不多的。但是，青花瓷的纹饰，主要是以含氧化钴的钴矿为原料绘制的，而釉里红瓷的纹饰，用的却是氧化铜。都说青花瓷的制作不易，其实釉里红瓷才真的是极其难得。

当工匠们在胎上绘制好图案之后，再涂上透明釉，然后需要在高温还原焰气氛中烧成。说起来容易，但是要知道，铜离子对温度极为敏感，温度太高，铜离子会挥发逃逸，导致图案无法成形;温度太低，铜离子没有充分激活，颜色就会发黑，根本达不到红色的效果。釉里红瓷是在1300℃烧制而成的，而这个温差在10℃左右。古代没有温控手段，这个火候的把握，完全靠熟练窑工的个人感觉，难度之大可想而知。

也就是如此，在元代就出现的釉里红瓷，因为成品率极低，流传下来的可谓风毛菱角。元釉里红瓷，别说成品，就是瓷片也很难见到。但是，到了洪武朝，这种工艺却得到了突飞猛进的发展，从现存数量来看，要比青花瓷多，虽然早期的作品仍然呈现黑红色，不够鲜红，但历经洪武朝的坚持不懈努力，在永乐宣德时期大放光彩，鲜艳程度如同宝石一般。

明洪武釉里红岁寒三友纹梅瓶便是明朝洪武年间的釉里红瓷精品。它高为41.7公分，造型十分优美流畅，完美无缺。它的图案岁寒三友，则是松树、绿竹、梅花这三种植物，它们本身就是冬季耐寒品种，历来象征着高洁不屈的人格，也为古人所钟爱。

在岁寒三友的主体图案之外，这件梅瓶还运用了大量的湖石、山茶、芭蕉称托，并辅之以如意纹、卷草纹、缠枝菊花、海水、变体仰莲这五种常见纹饰，在素白的细腻的坯体之中，显得既淡雅又华贵。整体看来，它繁而不杂，多而不乱，清净雅致，别具匠心。

另外，给这件瓷器作品加分的是，它的完整程度是独一无二的。由于瓷器的特殊性，带盖的比不带盖的要少得多，而且价值也普遍高得多。在目前已经发现的釉里红瓷中，带盖的仅此一件。从这点来说，它已经足够秒杀同类文物了。它的瓶盖主题也是精心安排的，图案为红地白花，满绘牡丹，这代表着富贵人家，与公主驸马的身份是极为吻合的。

其实，如果按照审美的角度上来说，这件明洪武釉里红岁寒三友纹梅瓶还是略有瑕疵的。那就是它的釉里红的釉色并不算理想，还有些发黑，呈现出黑红的状态。这当然比不上永乐宣德，甚至清朝康、雍、乾时期釉里红的鲜美程度，但也体现了釉里红的发展历程，正是这个缺陷，还原了这种瓷器珍品在历史长河中不断演变的风貌。