硬笔行书的基本笔画写法/书法

一、点画

点画虽小，但在一个字中却起着“画龙点睛”的作用，其用笔和姿态十分丰富。因此，在书写时必须严肃认真，点点精到，使不同的点有不同的姿态，切不可粗枝大叶，任意为之。

二、横画

  横画有长短之分，在字中起平衡作用。

三、竖画

    竖画有左竖、右竖之分，又有短竖、悬竖、垂露竖之别，书写时要注意区别。一般左竖向右上出锋与下笔以附钩相呼应；右竖向左下出锋引带下边一字首画。

四、挑画

   挑画的特点是体斜而较短，且尖锐挺拔，劲健有力，能增加写字的速度和力度美。挑画可分短挑、长挑、撇折挑几种。

五、撇画

    撇画在字中起支撑重心和活泼姿态作用，具有较强的运动感。其特点是飘逸劲健，生动活泼。

六、捺画

     捺画在字中起着支撑重心的作用，其姿态流走飘逸，一波三折，给人以流线运动的美感。

七、钩画

    钩画的种类颇多，如竖钩、卧钩、斜钩、浮鹅钩、背抛钩、回锋钩等，书写时要做到稳重而有气势，体现出内在的力量。

八、折画

    折画一般用在字在外围，呈包围之势，因此要写得稳重而有力度，笔势内聚。折画可分为横折、竖折、曲折、撇捺折、三弯折等。

偏旁部首是组成汉字的结构单位，用好偏旁部首，对于写好硬笔行书字，有着十分重要的关系，下面分左旁、右旁、字头、字底、字框五类，分别列举字例，介绍其书写方法：

一、左旁

二、右旁

写偏旁。不仅要注意与左侧呼应，更要稳住字的重心。一般是左收右放，舒展稳健。

关于硬笔行书的形态结构，我国众多书家在实践中总结了不少经验。
    顺其自然：即按照汉字的自然形态进行组合，如“而”、“身”、“弋”、“少”的自然形态有扁，有长，有斜，要顺其自然。如“而”字应写扁，方了就不好看，“身”字是长形，就不可写扁，“弋”字为左斜势，“少”字为右斜势，都不要写正，不然就难看。当然还应注意掌握好重心，做到斜而不倒。

因字立形：汉字大部分合体字基本都是正方形，应写得方正些。但合体字也有上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构、半包结构和全包结构之分，在书写时应区别对待。上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构的字各部之间要按比例进行组合，笔画多的占位大，笔画少的占位小，笔画相连的占位均衡。

变化多样：书法艺术忌雷同，行书尤其如此。王羲之在《兰亭序》里将二十四个“之”字写得姿态万千，无一雷同，传为千古佳话。在同字异形的变化中要遵循两个原则：一要合法度，即不违背汉字结构的基本原理，有依据；二要因地制宜，根据布局的需要。

汉字独体字是由数量多少不等的笔画所组成的独体结构的字，合体字是由两个以上部首组成的合体结构的字。笔法是书法的基础，笔画是独体字的基本构件，写好独体字又为合体字书写提供了良好的保证。
    首先独体字结构要求笔画匀称，左右对称，重心平稳，奇中求稳。
    一、独体字的结构类型
    独体字依组成笔画和字态的不同而有多种结构类型。

二、合体字的结构类型
  合体字依据其组合形式，可分成左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构、半包围结构，全包围结构和品字形结构这七类。
    (一)左右结构左右结构横向排列的两部分，其两部分在组字时依笔画多少，长短宽窄分为以下几种情况。

（二）左中右结构    由横向排列的左中右三部分组成的字，其三部分组字时，宽、窄、长、短不尽相同。

（三）上下结构  由上下两部分纵向横列组成的字，组字时两部分有相等与不等之区别，上下不等到的又有彼此的宽窄、多少、松紧之分。

（四）上中下结构   是指由上中下三部分纵向排列组成的字，依据其笔画的多少、长短、宽容也有三部分相等与不等之分。

（五）半包围结构    字的外围有两面或三面，有类似框架形结构的字。依包围框架的位置不同，有以下几种类型：

（六）全包围结构   是在字的四周有框形结构包围的汉字，部首为“方框儿”，在部首中也曾做专门论述与示范，不再重复。

汉字结构的要求首先是处理好点画的大小、斜正、方圆、收放、疏密等内部关系，达到平稳、均衡、对称、呼应、美观大方；其次，还要按照美学规律，处理好字的外部形态。
    硬笔行书的结构，大体上可以概括为以下八项原则和方法，这就是变化、尽态、错落、欹侧、省减、呼应、迎让、假借等。
    (一)变化
    变化是艺术的生命，也是对行书结体的最基本的要求。相对来说，楷书中同一个字的相同笔画可以写得一样，行书则必须富于变化，如果笔笔重复，字字相同，就无什么艺术可言，因此在行书中，相同的笔画要变，相同的偏旁要变，相同的字亦要变。总之以不出现雷同为原则。怎样变?一可通过用笔，使之有藏有露，有轻有重；二可通过笔势，使之有曲有直，有仰有俯；三可通过笔画组合，使之有疏有密，有上有下；四是可通过整体形态，使之有大有小，有长有短等等。总之要通过变化，取得笔笔迥异，字字意殊的效果。

同旁异变

同形异化

(二)尽态
    字形本来有大有小，有长有短，体态各异，天然不齐。行书更应曲尽其态，使大者任其大，小者任其小，长者任其长，短者任其短，疏者更疏，密者更密。甚至予以夸张。但应掌握不管怎样变，在一一篇作品之中，令大者不觉其大，小者不觉其小，长者不觉其长，短者不觉其短，疏者不觉其疏，密者不觉其密，和谐匀称，天趣盎然。在音乐艺术中，只有把高低长短各种不同的音协调
地组合起来，才能谱成优美动听的乐章，硬笔行书结构也是如此。这里还需强调一点，夸张变形必须适当，如若过分，将适得其反。

(三)错落
    王羲之认为，行书要错落有效，“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳”。因此，行书结体，不管是上下结构还是左右结构，都要长短互殊；宽窄各异，大小不匀，结构的两边要形成强烈的对比。有的字本来左长右短或上窄下宽，就因体赋形，表现出一种自然的美；有的字本身左右等匀，上下齐平，则伸左而仰右，或收上而放下，务使结体参差错落，主次分明，虚实相生，奇趣横溢，使章法宽松舒展，气脉流通，具有强烈的艺术效果。