吴昌硕《花卉清供册》
在中国近现代绘画史上，吴昌硕可谓苍天大树般的存在。在文人画山穷水尽之际，现世的审美在吴昌硕的手中焕发出五彩缤纷的生机，又见柳暗花明，其身后追随者络绎不绝，便有了齐白石的“青藤雪个远凡胎，老缶（吴昌硕）衰年别有才；我欲门下为走狗，三家门下转轮来”。今天介绍的这件艺术品就是吴昌硕精品之作——花卉清供册。
艺术品简介
花卉清供册（画42×42cm×12；题41.5×41.5cm）
本册写于1905年，在昌硕书画创作历程中，可归入成熟期的作品。较晚岁之老辣恣放，如铁笔刻凿之刚猛遒劲，则大异其趣。若论用笔之明快流畅，敷色之秀润鲜丽，隐然可见任伯年影响之痕迹，惟纵放豪迈之气度则过之。其表现重点非全然置于追求状物逼真，而更着眼于自然神韵的捕捉，从中流露了个性感情的抒发。
（一）牡丹兰花
题识：国色国香。聋缶。
兴到笔随，清雅飘逸
（二）玉兰
题识：
翠条多力引风长，点缀银花玉雪香。
韵友自知人意好，隔帘轻解白霓裳。
乙巳，俊卿。
册中十二开，设色为主，水墨居辅，分取牡丹、兰花、枇杷蒲草、荷花苇草、桃实，茶壶幽兰、竹石、芍药、菊石、荔枝、白菜、杏花入画，未有连贯性或季节性顺序编排，全是信手拈来，可谓兴到笔随，毫无刻露的设计摆布。故构图布局简约清雅，无冗赘繁琐，纯率性而为，极得飘逸之韵致，恰好是画家文人本质的流露。
（三）枇杷蒲草
题识：井南居士橅汤都督有此意境。
昌硕挥汗拟之。
题跋中多配诗咏物为之，偶有提及前人，如张镠，如陈鸿寿，无论是朱漕帅，又或张十三峰，毕竟全是缶老融汇前人技法下的自我面貌呈现。用笔灵活流转，色墨渲染光润剔透，堪称悦目耳！
（四）荷花苇草
题识：白荷花开解禅意，点缀不到红蜻蜓。缶。
艺术赏析
（五）桃实
题识：
千年桃实大如斗，仙人摘之以酿酒。
一食可得千万寿，朱颜长如十八九。
缶道人。
观此本，气韵一脉贯通，无丝毫颓唐衰疲之态，笔墨畅顺无滞，笔随意转，状物传神，得诸天然，尽去熟惯所易生的雕饰是意。施彩绚丽，艳而不妖，清而不寡，浓淡轻重配搭得宜，掌握自如，叫人赞叹。
（六）茶壶幽兰
题识：写案头即景，却似种榆仙馆主人得意之作，
朱漕帅涉笔，亦时时有此隽想。
苦铁。
虽曰写意，但题跋布局疏颏、字体多寡、大小，皆与画面自生呼应，无失宾主之序。又钤印变化多端，每开所用各异，朱白、大小以至印文内容俱讲究配搭，极得点睛之妙。
（七）竹石
题识：
两三竿竹媚池影，一二朵云栖石头。
寂寂赏音古谁是，苏东坡与文湖州。
老苍。
每开花果或以自作诗词，或以数语言讲，诗、书、画、印聚于尺墨方寸之间相互生发，展册观阅，留恋银钩笔，赏叹好颜色，品味辞章句，一醉于花前。
传承有序，著录有据
（八）芍药
题识：
昨夜东风巧，吹开金带围。
折花欲有赠，香露沾罗衣。
吴昌硕病臂。
扉页乃缶老题于册成后8年的癸丑年底，即1913年，本册为“同社子祥购得”，按是年乃昌硕获西泠印社推举为第一任社长，册端署签者楼邨亦西泠中人，故称子祥为“同社”，应属西泠社员。册上具“今藏张氏寿芝阁”、“张子祥鉴藏书画章”藏印，可知藏者即张子祥，但与海派的张熊并非一人，详情待考。惟在《南画大成》早经著录，足见流传有绪，质量、水平如何，当年多位日藉巨眼之判断品评，水平之高，不必多论！
画家自题扉页：
缶翁戏墨。是册十二叶，系予乙巳年不精意之作，子祥同社购得，属为题端，益增颜汗。癸丑（1913年）十月吴昌硕时年正七十。
海派巨匠——吴昌硕
吴昌硕
吴昌硕作为中国海派艺术的开拓者，是近现代最为重要的书画家、篆刻家之一，在艺术上是传统与现代交汇点上坐标式的代表人物，是承古开今的艺术大师。
（九）菊石
题识：
荒崖寂寞无情，老菊独得秋之清。
登高一啸作重九，挹赤城霞餐落英。
昌硕。
清道光二十四年（1844），吴昌硕出生在浙江省安吉县彰吴村，卒于1927年，终年84岁。吴昌硕一生名号颇多，初名俊、俊卿，后署名苍石、昌石、昌硕，别号很多，如缶庐、老缶、缶道人、苦铁、破荷亭长、五湖印丐等等。他的篆刻、书法、绘画，具有强烈的个人艺术面貌，在中国书画史、篆刻史都留下了浓墨重彩的一笔。他在花鸟画方面取得的成就尤为突出。
（十）杏花
题识：屋上春鸠鸣，邨边杏花白。
缶。
中国写意花鸟画发展至清末民国，于南北各有一家引领当时画坛。在北为齐白石，在南则为吴昌硕。作为任伯年之后海派画坛领军巨擘，吴昌硕花鸟画出入青藤、白阳、八大、石涛，能融其长继而自出机枢。
（十一）白菜
题识：昌硕。
作画特别强调以气势取胜，其布局用笔，大气磅礴，作梅竹苍松，主干往往用大笔上下直扫，树叶则多取横斜之势，险中求正，气势憾人。缶翁早年以篆刻书法名世，中年后学画，凡画惯以书法而为，这是他花鸟绘画的一个主要特征，也给近代大写意花卉开创了一个崭新局面，同时也把文人画对笔墨的追求推到了一个更高的境界。
（十二）荔枝
题识：张十三峰用笔如此。胆敢效之。
昌硕。
吴昌硕凭借着数十年的篆籀隶真功夫，将其意趣融入绘画，或徐疾提按，或抑扬顿挫，依据水墨生发，因势利导，随机应变，无不显示一代巨匠在书与画之间的笔墨妙境。
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