“著名诗人”余怒：已经实现了写诗“分行”的自由

说起现代诗，“分行”那是其精髓。我们现代诗的功夫，重点已经不在内容上，而是在了分行上。一句话，分成若干行，管你是什么内容，那必然就是现代诗。如果“碰巧”得到了哪位大编辑的赏识，那就成了“好诗”。

余怒

即使是再普通不过的一句话，分行之后，也可能成为好诗。比如，一级作家、“梨花体”创始人赵丽华的《一个人来到田纳西》。这其实就是一句话，却非要分成四行，于是，就成了诗了。你们看看，写诗是不是功夫就在分行上？

赵丽华《一个人来到田纳西》

现在的“著名诗人”们（诗人前面最好都加上著名二字，这样保险），谁分行分得最好？这个还真不好说。俗话说“文无第一武无第二”，分行也是如此，轻易没有谁敢说谁是“第一”。要说谁的分行分得最差？答案同样也不好找，毕竟，分行是没有任何原则可讲的。

但在这“最差”一列里，应该少不了一位“著名诗人”，那就是余怒。余怒算得上是“资深诗人”，早在1987年就在《湖南文学》上发表了作品。十月诗歌奖、红岩文学奖诗歌奖、袁可嘉诗歌奖，这些奖项都集中在2015年之后，虽然来得有些词，但也说明余怒是“著名诗人”。

余怒

当然，这也许还不够“著名”，但《诗刊》在2018年6月“头条诗人”里推荐了余怒，一口气发表了他17首诗，那他才真的是“著名”了。从1987年到2018年，余怒熬过了31年，不可谓不长久。这也从侧面说明了，编辑有多“重要”。

余怒的诗，最大的特点就是“换行自由”。没错就是“自由地换行”，换句话说就是想在哪儿换行就在哪儿换行。余怒不仅仅是换行自由了，而且是往往在不该换行的时候换行，达到了“随心所欲”的地步。

余怒《所有事情》

这首诗，读下来有点让人喘不过气来，还有点让人“措手不及”的感觉。你刚读得好好的，结果它却换行了。你以为它要换行的时候，它却一个标点也没有地紧接着下一句了。比如第一句，在“做”那儿换行，在这一行里，后面整句话就留下个孤零零的“做”。

这样的句子还有很多，“绝望有浪漫色彩对于”，“老人游泳一边打呵欠却没有沉没这”。所以，余怒的换行，那确实是“随心所欲”。想换就换，不管语句意思到了哪儿，是不是不该换，还是该换。

余怒

余怒的诗，还有个特点，那就是他好像只会用句号。在语句之后是句号，在语句中间也是句号。明显地看出来是两句话，中间却没有任何标点符号。什么逗号啊，顿号啊，分号啊这些符号都不在余怒的使用范围之中。

余怒《纯净结构》

余怒自己对于现代诗，是有一番理论体系的。1993年10月，他在《从有序到混沌》这篇文章里，提出了“混沌诗学”这个概念。这“混沌”二字，好像特别招文化艺术家们喜欢，前天我还写了一篇文章，说“书法家”石虎的书法精髓也是“混沌”。

余怒

余怒自由分行了这么多年，为何直到2018年才在主流期刊《诗刊》上成了头条诗人？其实在前面的那些年里，余怒都是诗坛的边缘人物。他写诗，算诗人，但却一直在诗和非诗之间挣扎。他自费办刊物，自费出版诗集，与主流的刊物和出版社总是沾不上边。

所以说，《诗刊》在2018年为余怒“正名”了，他才成了被主流诗坛认可的“著名诗人”。而他的“混沌诗学”，到底混沌在何处，其实除了分行比较“混沌”之外，倒也没有什么特别之处。从内容上来看，比他“混沌”的诗多了去了。

余怒

读了余怒的诗，不免让我想起了金庸《天龙八部》里的虚竹。虚竹背着天山童姥前往西夏，途中天山童姥教他“天山折梅手”。但这武功口诀读起来很费劲，该停的地方不停，不该停的地方却停了，让虚竹很是伤脑筋。

不过，虚竹那是在练功，是调运真气的法门，吃点苦头也是正常的。可读余怒的诗也这么费劲，我们图的又是什么？是他的诗内容确实好？好像也没有多“美妙”。既然我们什么也图不到，那何必费这个劲呢？让他自由地去换行吧，免得因“余怒未消”，而殃及他人。