佛教，虽说是从印度传入中国，但是一千多年的沧海岁月，已经早就融入了极大多数中国人的心中，每逢初一、十五，善男信女们都会去寺庙祈祷，以求家庭幸福、身体健康、友朋和睦、学业有成......因而，值此中秋佳节到来之际，录斋想着团圆已经说了千万遍，我们莫不如集体创作与佛有缘的主题，为所有天下苍生祈福，祝大家心想事成，阖家平安！
鲁大东
前无古人！260字商周金文“《心经》全文” 巨印
【尺寸】93*92*103mm
前几天金石刚刚发布了鲁大东老师全套心经印谱，小朋友们大呼过瘾。但是那套精彩的作品是一位有心的藏家两年前订制的，金石只能分享印谱和图像给到大家，原作是没法分享喽.....于是，录斋与鲁师商量了一个弥补大家遗憾的方法，创作一方巨型全文心经印！这又是另一番光景了！在篆刻史上，录斋遍查作品，可能最多字数的印便是韩登安先生100多字的《沁园春·雪》，从未有人刻过全文心经！鲁师一向喜欢挑战自我，于是这个ID让他产生了强烈的创作冲动！录斋寻了半月有余，找到此方近10厘米见方老挝巨石，鲁师又思虑半月，经过两个下午的努力，一方前无古人的作品诞生了！整方印你若作篆刻看可以，但录斋以为更可以做金文作品观，看多商周金文的小伙伴可以想象一下，这是一篇字数超过《墙盘》的巨制哦！字与字之间的错落穿插、方圆结合，处处体现出了鲁师对于经典传统的灵活运用！最后鲁师以黄庭坚大草风格行云流水般的将心经全文边款一整面刻成，使此件作品完美再度升级！录斋想，这样的巨制不说满话，但是鲁师短期内是不会再刻了！只能说一句，有实力的小伙伴努力啊！这个巨献名副其实吧！鲁师的创造力和勇气一直是录斋最为佩服的品质！如果说鲁师的作品有一种传统与现代碰撞的美！有一种极具外在形式感的张力，那么楽师就是另一种审美标准的代表，文质彬彬，在看似平淡的背后揭示了“至简”之美。在美学中，从来不是只有一个标准，繁复必不能凌乱，简约必不能呆板，而殊途所归，就是给我们高格调、从经典中来、到时尚中去的高级状态！
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沈乐平
汉白文篆刻 “心如明镜台”
【边款】身是菩树心如明镜台。岁次辛丑浴佛日，沈乐平刊于湖上。
【尺寸】26.2*26.2*67mm
楽师永远给我们以温文儒雅的完美印象，如其人，如其作，谦谦君子，含蓄内敛！如此方作品，“心如明镜台”，楽师在选材上就极为讲究，通透纯净的青田菜花黄看着就十分可爱喜人，那一抹明亮的黄色不艳不俗，却非常醇厚雅致！而楽师的篆刻风格是极为耐看的，从汉凿印出的线质，看似极简的横竖，但是其凝练度、残破处、交叉点，种种小细节非高手无以处理得如此不动声色，又巧劲内含。瞧“如”的“女”字旁、“镜”的左下角，小斜线的处理疏密十分大胆，“女”部的舒朗，“镜”部的收缩，互相之间的对比呼应关系，你想象一下，稍有不当，是不是就既无生动可言，更嫌粗鄙不堪。所以楽师篆刻之妙，犹如美人，多一分则太肥，少一分则嫌瘦，那细微之处的方寸乾坤非专业懂行的你难以体会，但一旦进入，便会觉空间万象，变化无穷！篆刻艺术的魅力在于方寸乾坤中表现气象万千，那么书法的边际会更宽，因为其幅面的伸缩、载体的变幻、书体书风的极尽丰富，更有看点和想象力，张弛的书法让我们更加感受到书法再也不是简单的写字，而是艺术的丰富魅力！
鲁大东
日本平安家纳经样写经纸限量复刻版、行楷金银墨书《般若波罗蜜多心经》全文
【尺寸】29.5*47cm
既然巨印心经创作完毕，当然书法也是少不了的！良宽是鲁师和诸多小伙伴极为喜欢的日本禅宗大家，所以鲁师这次非常别出心裁的用良宽风格创作心经哦！良宽潇散、平淡、看似烂漫、实则内含禅宗意蕴的书法，在录斋看来，可能比弘一大师的更随喜，与大师的禅宗思想非常吻合，非一般书家所能力。由于此次的用纸非同一般，是日本高端限量订制的纯手工几十道程序制作而成平安家纳经样写经纸的复刻版，其蓝、金、银的色调，让老师爱不释手，故而此件创作亦用金银粉错行书写，使整件作品的气质完美统一，内容、书风、色彩、形式，你能想象更好的组合吗？此处录斋弱弱的说一句，这款纸不仅售价千元左右，关键是限量，你在大中国可能寻不到，因为平安家每年限量生产，供给国内的也就几十张吧！它的母版便是今年上海书画出版社最新出版《日本瑰宝——东京国立博物馆珍藏》中平安经用纸！因此间，录斋觉得这次的主题专场真的看点满满，更加之内容大家喜闻乐见，每一件作品都既是艺术家们的精心创作，也是一份功德心，录斋在海报设计中也很想体现出佛法无边的感觉，不知道大家是不是也能get到哦！
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接下来，就请大家慢慢欣赏本次禅主题的24件书法篆刻作品，录斋就退场啦！陈忠康、黄文斌、王义骅、蔡梦霞、翁志飞、逯国平、丁万里、杨少峰、杨逸、沈秋痕、王子恩、蔡泓杰、张明、胡俊峰、任策、费胤斌、徐文康、朱欢笑诸位老师的作品无一不精，看看哪一件与你有缘！
黄文斌
白文花篆、两面草书款“夕暮松黑红叶明”篆刻
【边款】夕暮松黑红叶明。良宽俳句。岁次辛丑秋，邕州文斌。
【尺寸】37.6x37x55.4mm
“夕暮松黑红叶明”，亦是良宽诗句，其间禅意悠悠，录斋想，懂的你一定已经在眼前出现一幅傍晚沉沉的松树下，那几片鲜红的秋叶，晚秋的风景，如此静穆，如此疏朗、如此寂寥，却又如此安宁！黄老师的篆刻有着很强的标志性，每个字都是精心设计过的，装饰性的部分总是如此的巧妙且合情合理，空间布局在匀称的基础上有自然的疏密变化，字与字之间充满了联系，线条细劲而又有金石味。这一次，黄老师将7个字3、2、3排布，每个字以中宫收紧、四周散射的方式，让印面有大面积留白，却依然精神集中度极高，鸟虫极其巧妙的穿插在中间，这便是黄老师的高明之处，对不对？
黄文斌
日本古法金箔纸书花篆“南无阿弥陀佛”
【尺寸】画芯10x72cm，外框20x93cm
这件是黄老师在真金纸上创作的鸟虫书作品，在黄老师的笔下，简简单单的文字竟能繁衍出无穷无尽的变化，真是令人叹为观止！点、线、面的完美结合，鸟虫与直线的对比，黑与金的碰撞，华丽与新颖之感应运而生！金石一如既往的用黑色进口卡纸、金色拉丝金属框进行装裱，如果你家有个佛堂，带回家就可以直接上墙！佛要金装的道理在这件作品上也是体现得完美！
王义骅
朱文汉印篆刻“山寺溪云随意远”
【尺寸】40*40*94mm
王义骅老师是浙派篆刻的传承人，这方印章就可以看出王老师深谙浙派技法，既表现了浙派印风的独特魅力，又不失秦汉印的古朴，在当代印坛，像王老师这样能坚守传统，守正创新的印家已经为数不多。而这方印石也是结晶剔透，雕工不俗，美石佳印，惹人欢喜！因此，这方精品各位藏家更是不容错过！
王义骅
3.8平尺草书“袁佑《月夜游秋水桥岸》”
【尺寸】34*127cm
“藕花短短苇花齐，渔艇秋烟草阁西”，让人不由得联想到电影《大话西游》开场的一幕，竹筏、芦苇、紫霞，平日见王老师篆刻已经很令人心动了，此件行草是王老师新作，整体神采外耀，笔法精妙，动感强烈。结体多欹侧取姿，有奇宕潇洒之致，其挥丽自如之态，更觉老练畅达，无一丝造作处，搭配黄绿蜡染流云宣，更是精气神俱佳。
陈忠康
行楷“静心听佛语”
【尺寸】60×20cm
陈忠康老师的作品每一次小伙伴们都非常喜欢，尤其这一路极具二王魏晋风韵的楷书，体现出他对帖学的精研博发。明黄色为佛教经典用色，静心听佛语，是我们对佛教最虔诚的一种表达方式，所以此件小品书体、用纸、内容，实可谓相得益彰！
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翁志飞
乾隆年间地契老纸“精临《心经》”
【尺寸】23.5*52cm
翁老师以乾隆年间（乾隆十一年（1746））地契老纸精临心经，百年老纸更能衬托翁老师楷书的古雅气息，二者相得益彰。作品右半段是地契中原有文字，心经正文部分为翁老师新作。由于翁老师临古的深厚功底，老纸、新作竟无一丝违和感！般若波罗蜜多的意思是“智慧到彼岸了”，是六波罗波密之一，亦修唯识行，于修习位所修的十种胜行之一，“般若”指的是“智慧”，“波罗”指“彼岸”。翁志飞老师此件作品是拟唐人写经笔意，正所谓读书破万卷下笔如有神，没有什么一夜成名只有日日夜夜的千辛万苦。翁老师的书法功底深厚，笔势圆劲流丽，结构布局端庄秀美。笔画开张舒展，点画精妙，很好的临出了原作的精神！
蔡梦霞
草书“一尘万象”四言书房联
【尺寸】13*56cmx2
佛家谓摒除物欲，保持心地干净。色、声、香、味、触、法叫做“六尘”;“不染”,即不沾染。蔡老师此件作品可以说是对禅境的精要解释，作品通篇气势豪迈，风韵十足，犹见禅宗气息。笔法遒劲，纵横之极然内敛有度，结体贯以长攲侧，墨色枯湿并举，布白巧妙而不失自然，是不可多得的佳作。
丁万里
小楷心经全文题“佛造像拓片“
【尺寸】35*68cm
丁万里老师这一次给我们带来小楷心经题造像作品，题在善业泥拓片上。整件作品带有浓厚的禅意，选用朱砂书写，其色调与宣纸形成鲜明对比，加之佛造像拓片与题头之间的关系，更使的整件作品透露出安静祥和之气息，作品用笔深得褚河南之法，笔画细挺而俊秀，即使是复杂的波折转笔，也是一丝不苟，毫无须发的遗憾，说是尤婉媚遒逸，波拂如游丝也毫不为过。
丁万里
朱文古玺篆刻“吾心似秋月”
【尺寸】19.3*19.3*83mm
丁老师此印取法前秦古玺中宽边细朱文一路。文字排列甚是有趣，将空间的挪让处理极为巧妙，线条圆厚，线条上富有虚实变化，笔意十足，边框的处理也使印章颇为透气，为此印增添了古意。今年以来，丁老师在篆刻创作上体现了极高的创造力，无论秦玺汉印、鸟虫元朱、楷书隶书，各路风格的篆刻，都将其擅长的书法风格于篆刻进行了巧妙的结合，体现出其个人独具特色的篆刻风格，录斋特意提醒小伙伴多多关注哦！
费胤斌
汉白文12字篆刻“无常便是有常 无知所以无畏”
费老师此次拿出的也是一方多字精品，取法汉印，字数虽多，但是安排妥帖，虽然有三个“无”字，但是各具变化，没有雷同。线条以冲刀为主，圆厚质朴，线条和布局相得益彰，是少见的佳作！而且值得一提此印印石尤为难得，带有皮色的黄巧纯净老性汶阳，是寿山石中难得的精品，大家可以多多珍惜！
逯国平
白文古玺篆刻“于无佛处称尊”
【尺寸】17.5x35x39mm
逯国平老师是身兼西泠、中国书协、中国美协身份的三栖艺术家，这也正能看出他的能力是很全面的，而逯老师的印章又有着自己独特的风格和强烈的个人面貌。这方印章刀笔兼容，文字造型奇诡，全印张力十足，视觉冲击极强，极尽写意之势！我们常说篆刻有工放两路，很显然逯老师的作品是放的风格，但放中有精细用心和细节处理，方为上品，而此件便是哦！小程序，
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杨少锋
朱文古玺、三面隶书+楷书+绘莲花款、18字“我无物可招待你 唯一小瓶莲花 悦你目与心”篆刻
【尺寸】29.5*44.5*33.5mm
杨少峰老师平日常以元朱文面貌示人，而此次其创作的多字古玺印，绝对令人眼前一亮！全印整体颇类一小块商周金文铭文小品，文字高古，疏密有致，字虽然多，而又能做到字字联系，繁而不乱，虚实相生。边款隶书取法汉碑，而又带有简牍的书写意味。一朵莲花更与印文紧密呼应，莲花为佛教圣物，其意境、其欣赏性显然独具一格！
蔡泓杰
拟吴让之法细朱文、两面款“山光悦鸟性”篆刻
【尺寸】22.5*23*47.5mm
蔡老师此件作品取法吴熙载，”山光悦鸟性“五字安排的合理妥帖，“性”字借竖心旁，顺势将笔画拉长，从而形成留白，顿使全印盘活。印面中，蔡老师驱刀如笔，笔情、墨意、刀趣、石味的结合可谓恰到好处。蔡老师的边款是独具特色的，不知小伙伴有没发现，通常他都以题跋的形式，记录自己此印所思所想，而非简单的抄录或录年月日哦，颇具清代文人风范。
王子恩
四面草书款11字元朱鸟虫篆刻“大肚能容容天下难容之事”（附立轴印屏）
【尺寸】印34.5*34.5*106mm印屏画心45x21cm立轴22x142cm
王子恩老师的朱文鸟虫印给人以精美秀丽之感，又颇具高古之意，仔细观察，每个字都进行了精心的设计，将鸟虫篆的装饰性发挥到了极致，其空间的处理疏密得当，通透自然。此印亦可见王老师功底极为深厚，线条纤细仍旧见其精神。外拙内秀，说不出的高雅。同时四面草书款取法刻帖，洋洋洒洒，行云流水，颇为震撼，与精致的印面一同构成了这方佳作。印钮即是一尊弥勒佛，雕工十分传神。与印文内容契合，是一方可以代表王老师近期水平的佳作！
徐文康
元朱文篆刻“华枝春满 天心月圆”对章
【尺寸】22*22*47.5mm*2
这对老挝红花，颜色纯正，徐文康老师利用此佳料。刻制弘一法师著名偈语，“华枝春满，天心月圆”！展现了弘一法师的豁达、充实，以及圆寂时的坦然和平静。印面风格是徐老师的强项元朱文，文字处理平稳妥帖，线条细劲而有厚度，全印使人观后顿生心静平和之感。因此这是一对工整而不刻板，极富禅意的对章。
杨逸
白文汉印鸟虫、拟黄庭坚笔意草书四面款、10字“溪花与禅意 相对亦忘言”篆刻
【尺寸】31.5*31.5*80mm
杨逸老师的多字鸟虫印总是充满着变化，不刻意去追求匠人般的精致与匀称，而是任由刻刀游走于石面之上，产生自然的崩残于空间线形的变化，表现出一种古朴生动、韵味悠远的效果。其行云流水的草书四面款不必多言，早已成了杨逸老师的一个标志，而在边款中他都极具匠心，此次拟黄庭坚大草的四面款，随印石形状排布，与博古钮形成了极好的动静呼应之态。
任策
行草“常建《题破山寺后禅院》”
【尺寸】25x34.3cm
任策老师的作品常有形式感与块面感，隶书题头，正文部分以草书写就，行云流水，落笔云烟，提按变化，笔意连绵，实乃佳作也。另外值得一提的是作品所用仿古纸，与笔墨相得益彰，为这张不大的作品增添了一份层次感，与古人的意境更加气息相通。
任策
朱文古玺、椭圆薄意山水钮“难得糊涂”篆刻
【尺寸】21*29*40mm
椭圆形的印章在设计时是很难处理的，而任策老师充分运用了古玺文字及金文的可塑性和变化性。使得文字安排和谐统一，又富有流动感。同时“水”的部分用了几个圆点来处理，使印章的线条点、线、面兼备，十分丰富。
朱欢笑
汉白文16字鸟虫“江流有声 断岸千尺 山高月小 水落石出”篆刻
【尺寸】20x28x41.5mm
朱欢笑老师此次拿出了他创作的十六字印精品，取法汉印，以汉私印中含蓄、生动的鸟虫形式进行表现，故而文字富于疏密变化，令全印通汇自然，颇具古意。而通常汉印以4-6字印为常态，如此方16字印的排布创作实是难度较高的作品，懂的小伙伴一定不容错过哦！
张明
四面山水薄意、白文两面款“闻香去染心” 篆刻
【尺寸】24.3*24.3*79mm
张明老师此印以四面山水薄意印石刻就，整方印意境深远，印面取法汉官印，敦实古朴，空间处理得当，用刀极为娴熟，偶用摆刀法，使得线条富有自然变化，对于残破的处理也恰到好处，每一处的细节都值得仔细推敲与琢磨，疏密得当，留红得当且流动性极佳，令人观后颇为欢喜。
沈邱恒
白文汉印鸟虫、四面款“定慧等持 意中清净”篆刻
【尺寸】33x33.5x51.6mm
此件作品印文摘自《六祖坛经·机缘·第一节》，其意若要心中有佛,便需自身修炼“真如本性',从而才能真正达到意念常保清净。故而邱恒老师此方虫入，并未选择华丽取巧的鸟虫风格，不过分强调装饰性。而是取法秦汉鸟虫印风格，故而古雅耐看，其中的鱼鸟形象，又使得全印鲜活富有生趣。边款用两种书体创作，展示出邱恒老师对各种书体和风格较强的把握能力，也使整方印章可玩味和欣赏之处变得更加丰富了。
沈邱恒
行草书“录禅诗六首”
【尺寸】137x35cm'
邱恒老师这件行草书横幅抄录了禅诗六首，字形生动，各得其貌，从其用笔的顿挫提按与墨色的变化感受到书写的节奏感与其用笔的灵活，牵丝连带，行云流水，提按顿挫间，字形欹侧变化，气息淳朴，妙笔生花，字间或断或连，构成章法上的变化，笔墨浓淡轻重有致，层次上更是丰富。整件作品十分具有禅意！同时值得一提的是，这件作品的用纸灰绿带金，显得了种低调奢华的效果，
胡俊峰
白文古玺、四面款“空山无人 水流花开”篆刻
【尺寸】49*43*54mm
胡俊峰老师此印取法先秦古玺，八字各有其姿态，字形处理繁简有致，又善于留白，正如完白山人语:“书可跑马，密不容针”。多字古玺一直以来是篆刻创作上的难题，而胡老师正是通过匠心独运的设计和安排，使得这方印章入古出新！隶书边款是胡老师的拿手好戏，刻在印身四周显示出一种汉隶大气典雅的堂皇之气！
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最后的最后，啰嗦一下，今晚8点，鲁大东老师金石直播间、个人抖音号讲述心经印谱的巨印创作的故事，不见不散！
