【北京荣宝2021春拍】吴门书派继衡山——文徵明《行书杂诗卷》
预 展 时 间
06.17-06.18
拍 卖 时 间
06.19
展 拍 地 点
北京国际饭店会议中心
（北京市东城区建国门内大街9号）
中国书画·荣名为宝专场封面
（1470-1559）
文徵明生活的时代，正是吴门经济发达，书画市场快速蓬勃的发展期。与当时的祝允明、唐寅、徐祯卿称为“吴中四才子”。文徵明比祝允明小十岁，于吴宽习文，李应祯学书，沈周学画，皆其父之友人。文徵明，初名璧，字徵明，又字徵仲，后以字行。因先世为衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。嘉靖二年(1523)，五十四岁时，以岁贡生荐试礼部，得乔宇相助，授翰林院待诏。又其长寿，重德行，门生众多，文徵明成为吴门书派最有影响力的人物。明代大文豪王世贞对文徵明书画推崇备至，言:“公(文徵明)书法无所不规，仿欧阳率更、眉山、豫章、海岳、抵掌睥睨。而小楷尤精绝，在山阴父子间，八分入锺太傅室，韩、李而下所不论也。”
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文徵明 行书杂诗卷
水墨纸本 手卷
26×378 cm. 约8.8平尺
钤印:文徵明印、悟言室印
款识:徵明。
释文:
【元旦】桃符幡胜又当时，万事从新喜上眉。修判未能忘习气，拈杯久已觉衰迟。霜晴茅屋寒初散，风约筠帘日自移。试向梅花问消息，一痕春色在南枝。
【人日期与友人会集不至有怀】草痕帘影碧参差，此日逢人有所思。樊圃又看挑菜始，江梅刚是试花时。喜无冰雪春寒浅，况值晴明淑景迟。有约不来成寂寞。临风再咏草堂诗。
【是日无聊步过北山道院值其礼蘸为设素馔】人日今年恰及晴，北山琳馆正悬情。不妨薄暮囊琴立，自喜春风步履轻。流水闲门荒辙迹，松阴虚阁度棋声。道人剩有新挑菜，一笑还供玉糁羹。
【谷口南楼小集】虞美初开第八蓂，玉梅新试两三英。要知春早花期近，喜卜年焚穀旦晴。绿醑不教虚节叙，白头聊复话平生。相携莫便匆匆去，新月南楼正月明。
【竹堂探梅】闲探梅花入竹来，庚庚屐山印苍苔。碧云萝径无尘到，斜日松扉为我开。题字尚留寒履壁，翻经还上老僧台。老年行乐何曾减，又是春风第一回。
【春寒病起】十日春阴一日晴，春衫犹怯晓寒轻。萧条病骨梅花瘦，宛转闲愁蔓草生。闭户新波平野岸，倚楼山色绕江城。东风早晚持樽酒，去听横塘满树莺。
【午日有感】昔年重午仕金闱，随例追遥亲阙西。犹记内庭沾御赐，至今宫扇自天题。拜瞻帝座双龙近，归绾灵丝五色齐。此日山林逢令节，不胜吟望白头低。
【七夕】家人竞说女牛并，设果陈瓜待巧成。老我此生甘抱拙，天孙何事却多情。通宵脉脉星相望，遥汉盈盈月自明。海上仙槎今不至，凭谁西蜀问君平?
鉴藏印: 荣宝斋收藏、皇十一子永瑆鉴赏古书真迹珍藏之印、真赏、皇十一子、嘉庆御览之宝、乐寿堂、和硕恭亲王珍藏记
出版:《荣宝斋珍藏10·书法卷一》P48，荣宝斋出版社，2012年。
出版物封面
说明:
1.此作为清宫旧藏，先后经嘉庆帝、和硕成亲王永瑆、硕恭亲王奕䜣递藏。
2.清仁宗爱新觉罗·颙琰(1760—1820)，原名永琰，清朝第七位皇帝，定都北京后的第五位皇帝，乾隆帝的第十五子，生母孝仪纯皇后魏佳氏。在位二十五年(1796-1820年在位)，年号“嘉庆”。嘉庆帝在乾隆帝去世后，面对乾隆末年危机四伏的政局，打出“咸与维新”的旗号，整饬内政，整肃纲纪。诛杀权臣和珅，罢黜、囚禁和珅亲信死党。诏求直言，广开言路，祛邪扶正，褒奖起复乾隆朝以言获罪的官员。但其对内政的有限整顿，未能从根本上扭转清朝政局的颓败。他在位期间正值世界工业革命兴起的时期，也是清朝由盛转衰的时期。这时期发生了白莲教起义、天理教起义，八旗生计、河道漕运等问题也日益凸显，鸦片亦流入中国。清朝出现了中衰。嘉庆二十五年(1820年)驾崩于承德避暑山庄，终年61岁。庙号仁宗，谥号“受天兴运敷化绥猷崇文经武光裕孝恭勤俭端敏英哲睿皇帝”。
3.爱新觉罗·永瑆(1752-1823)，乾隆帝爱新觉罗·弘历的第十一子，嘉庆帝的异母兄，乾隆十七年壬申(1752年)二月初七辰时出生于圆明园五福堂。乾隆五十四年(1789年)十一月封和硕成亲王。嘉庆四年(1799年)，在军机处行走。道光三年(1823年)三月三十日午时薨，年七十二，谥曰哲。清朝著名书法家，与翁方纲、刘墉、铁保并列“乾隆四家”。著有《听雨屋集》《诒晋斋集》《仓龙集》。
4.爱新觉罗·奕䜣(1833-1898)，号乐道堂主人，清末政治家、洋务运动主要领导者，清朝十二家铁帽子王之一。道光帝第六子，咸丰帝异母弟，生母为孝静成皇后博尔济吉特氏，道光帝遗诏封“恭亲王”。咸丰年间，奕䜣于咸丰三年(1853年)到咸丰五年(1855年)之间担任领班军机大臣。在第二次鸦片战争中，奕䜣授命为全权钦差大臣，负责与英、法、俄谈判，并且签订了《北京条约》。咸丰十一年(1861年)，咸丰帝驾崩，奕䜣与两宫太后联合发动辛酉政变，成功夺取了政权，被授予议政王之衔。从咸丰十一年(1861年)到光绪十年(1884年)，奕䜣任领班军机大臣与领班总理衙门大臣，期间虽在同治四年(1865年)遭慈禧太后猜忌被革除议政王头衔，但依旧身处权力中心光绪十年(1884年)终于因中法战争失利被罢黜，史称“甲申易枢”。一直到光绪二十年(1894年)以善后中日甲午战争失败，才再度被起用。从光绪二十年(1894年)到光绪二十四年(1898年)任领班军机大臣与领班总理衙门大臣。光绪二十四年(1898年)四月初十日(5月29日)逝世，谥号为“忠”。
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荣宝斋藏文徵明《行书杂诗卷》为清宫旧藏，先后经嘉庆帝、和硕成亲王永瑆、硕恭亲王奕䜣递藏，足可见此作出身的显贵。此册运笔以中锋为主，兼带侧锋，整体看虽以行书为主，但仍有草书间杂，草书在行书为主的长卷书写中，起到活跃章法，妙造灵动的作用。所以，此长卷完全代表了文徵明成熟期行书风格。笔意的遒劲，使转的自如，通篇一气呵成，有如行云流水，不仅将读者带入诗文所展现的意境之中，更给人以美妙的书法艺术享受。
如果说文徵明小楷可资谈论的故事是晚年依旧可以写的精到，那么其行书黄庭坚风格与王羲之风格，则是其在吴门书派中影响最为深远的。文徵明行书大字以黄庭坚为宗，小字行书则以王羲之《集王羲之圣教序》和阁帖为宗。荣宝斋藏文徵明《行书杂诗卷》用笔洒脱，结字连带俊逸，颇有与手札相近之处，究之原因则是纯熟的技术来书写自作诗文，才能得此佳境。
局部
我们看整个长卷用笔方圆兼备，转折处或斩钉截铁，或屈曲环绕。开篇第一首《元旦》前四行似中规中矩，未能施展手脚，可至“霜晴茅屋寒初散，风约筠帘日自移”处，“茅”字“艹”头开阔，下部“矛”却紧缩，取险势;随后“屋”字的“尸”部翻折斩钉截铁，“至”部又爽利至极;“寒初”紧随而下，用草法，轻快明朗;此行结尾的“散风”二字蘸墨后，厚重收行。真可谓一纵行内气象万千，甚至又有惊心动魄和安之若素的两重心境。这仅仅是此首卷的开篇数行。再接下来，我们看到通篇气韵中宽展舒和、开敛相间、纵逸直下、疏密有度、俯仰相背等等处理手段，无不精美绝伦。
局部
此卷因是文徵明自作诗的书写，书写时的状态完全不同于抄写他人诗文。
局部
《人日期与友人会集不至有怀》一诗标题写完后，“草痕帘影碧参差”一句仿佛立马进入了感情宣泄的状态，“草痕”二字全用草法，“草”字用墨饱满厚重而紧收，但“痕”字“疒”旁辗转腾挪，极尽姿态却不失优雅，“艮”部最后一笔似出非出，实为蓄势待发，颇有章草用意。再如《是日无聊步过北山道院值其礼蘸为设素馔》一诗的标题书写，轻松随意，似是闲云野鹤，整体环看仿佛“字眼”，笔触如此轻快，却又不失沉稳，只有文徵明这样的书坛圣手，对书写之技巧掌握到至为纯熟，且又将自己的诗文倾注情感之时，方能出天作之合得神品。
局部
长卷开篇便摄人心魄!长卷的中间部分“闲探梅花入竹来，庚庚屐山印苍苔。碧云萝径无尘到，斜日松扉为我开。”四句似乎是把险峻与祥和的技巧用到了极致。“为我”二字，“为”作草书，右边圆转而过，“我”字行书，有长枪大戟的笔画，圆融、险峻本矛盾对立的势态，却被文徵明处理的极为巧妙，二者相生相发，成为了靓丽的风景。
局部
类似的处理方式，在后面依然有呼应之处，如“倚楼山色绕江城”“设果陈瓜待巧成”等，这就是我们常常欣赏一幅书法杰作时，感叹的神、妙、能!荣宝斋此文徵明《行书杂诗卷》，称之神品，当不虚妄。
荣宝斋收藏
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