行书的练习技法,让书法行气饱满! 2024-06-16 09:06:56 引子行书是“五体书”中最具实用性的一种书体,它最能活泼地表现出书法艺术的本质特征。书法艺术的发展,使行书更具有雅俗共赏的艺术价值,为广大书家所青睐。然而,写好行书却不是一件容易的事,一画、一字、一行、一篇都离不开正确的书法理念和技法手段。《快雪时晴帖》在行书的临摹和创作活动中,笔者感到有很多问题需要研习,尤其对行气的要领作了反复的理性思考,以为“行气”的优劣直接影响乃至决定着作品的成功与否。因此,我认为在处理“行气”时有必要把握好以下一些问题:王铎《宿江上作诗轴》轴字间的笔画要连贯流畅﹏﹏﹏行书中单字的间架结构是靠笔画组成的,行笔的流畅直接影响着“行气”和字的神韵。怎样才能流畅呢?在实际练习中,尤感提按起伏和翻绞使转之难度,如果能畅快地在使转中起伏,在起伏中变化,那么行笔流畅的问题就解决了。《卢鸿草堂十志图跋》-杨凝式再者,笔画之间要相互映带,处理好上笔与下笔的照应,做到笔笔有交待,处处有呼应;或几笔萦连成一笔,或笔断意连;或符号代入,使笔锋、副毫和水墨融为一体,充满筋骨血肉之感,把单字写活,为“行气”的形成作好铺垫,奠定基础。字外的相互呼应﹏﹏﹏所谓字外相互呼应,我的体会是邻字之间要有顾盼关系,不能把每一个字都孤立起来,谁也不管谁。笔势要有从上至下连贯行走的态势,前后左右合理避让,有时是字与字之间的呼应,同样的字要有几种写法;有时是字意的呼应,即不同的字表达相近的意思;傅山《行草书寄龚鼎孳七言诗翰》有时是笔画的呼应,就是上一字的收笔映带下一字的起笔,可以实连,也可以虚连;实连时可以两三个字成为一体,虚连时则笔画断开,而意向呼应。一般主笔要用实笔,要实连;而映带要用游丝、飞白、细笔,这是虚连。这种上下左右的字外呼应,能使“行气”连贯,从而血脉流畅,浑然一体,生动活泼。字形收放得法﹏﹏﹏字形的收与放是行书的重要特征,它反映着“行气”的动势。我觉得作为单字而言,收要收的住,放要放得开 。有的是内收外放,有的则是内放外收;王铎《香山寺作五律诗轴》有的是上放下收,有的则是上收下放;有的是左收右放,有的则是左放右收。如此种种,只有收放得法,才能使“行气”形成逆能紧、拓能开、擒能定、纵能安的艺术效果。字径大小相济﹏﹏﹏在一篇作品中,第一个字的大小决定其它字的大小,此乃首字领篇之要义。但在研究“行气”时,不能简单套用,切忌把首字领篇误用为首字领行,否则,就会导致谋篇布局上重下轻、天大地小的弊病。傅山《行草足梦中句七言诗》轴在一行字中,每个字都要有大小之别,有的是呈 “大小大小”之形,有的是呈“大大小小”之形,有的可以一大几小,有的也可以一小几大。这种大与小的安排没有固定的模式,同样的一行字,可以有多种处理。但一般来说,笔画多的要大,笔画少的要小,要特别强调的可大,可弱化处理的则小,这样“行气”就有一种轻松明快起伏跳跃之感,充分展示律动的生命活力。字距疏密有度﹏﹏﹏从章法上讲,行书要求竖有行而横无列。这就说明行书每行的字距是不相等的,各行字与字之间的距离错位形成壁折之势。这就是“行气”疏密的基本要求。行书的字距就不能像正书那样整齐的纵行横列,又不能像草书那样过分夸张。黄庭坚《糟姜帖》一般来说,字距小于行距,在同一行里,各字之间的距离基本相等,有时也可以适度拉开,但以不断气为宜。当然字距的疏密程度不能孤立地处理,更不能随心所欲,要与字形的状态和字径的大小乃至书法环境变化结合起来把握,以形成一种“行气”流的冲击感。字距疏密有度﹏﹏﹏大凡“五体书”都有一个欹正的问题,而行书的“行气”对字势的欹正关系更有着特殊的要求。我体悟到“行气”是由单字与单字之间构成的,所以“行气”的欹正之势取决于字势之态。有的字左欹右正,有的左正右欹;有的上正下欹,有的上欹下正。苏轼《邂逅帖》有的字把欹正要求用方圆的形式加以处理,如内圆外方,内方外圆;上圆下方,上方下圆;左圆右方,左方右圆等取势都是适用行书的“行气”要求的。关键是要取势得当,该欹则欹,该正则正,该圆则圆,该方则方,有时可能是某一笔画的欹正,有时可能是某一部分的欹正,有时也可能是某个字的欹正,这就需要书家的匠心独具,别出心裁。字轴贯通到底﹏﹏﹏由于欹正和错落的要求,弄不好,往往会使字轴偏离字行的中心线,这样就会破坏行气,使行列不分,章法混乱。《祭侄文稿》我认为,不管字如何欹正错落,大小变化,其字的轴心都要始终保持在一条中心线上,力求上下贯通,体现一气呵成之感,这样的“行气”才会生动有力。字的墨色要层次分明﹏﹏﹏字的深浅是靠墨色的浓淡润燥来实现的:浓者燥之,淡者润之。我觉得调墨是形成墨色浓淡的基本条件。而用墨则是创造燥润艺术层次的重要手段,所以调好墨色只是满足了书法作品基本层面的要求,如何在这个层面上以燥取险或以润取妍,创造艺术层次的立体视觉,这是对书家用墨技法的实际检验。林散之《草书自作诗轴》要产生这种效果,必须在控墨上动脑筋。我的体会是蘸一次墨写完六七个字左右,笔上的墨就会由浓变淡,再由淡变涩,乃至枯笔,这时再蘸墨继续书写,而且各行的蘸墨时机自然错开,于是就出现墨色浓淡燥润的层次变化,形成由平面简单到立体动感的艺术升华。 赞 (0) 相关推荐 硬笔书法,行书书写技法:横画等距 原创硬笔书法,行书书写技法:横画等距 平陆三口书法 关注1/6硬笔书法,行书书写技法:横画等距 技法攻略:硬笔行书中,横画的间距要基本相等,但是若横画之间夹杂有其它笔画,则距离需要拉大,要使笔画所分割 ... 说实话,不爱读帖,效率很低。 杂画十八开 明 张路 帮主斯唔嗯·超:"习惯于读帖和心临,基本上一天醒来就可以一直在学书法知道睡着,积累下来很可怕的." 书法技法简单讲就是运用毛笔正确书写的技巧和方法," ... 行书的练习技法,让书法饱满行气! <快雪时晴帖> 在行书的临摹和创作活动中,笔者感到有很多问题需要研习,尤其对行气的要领作了反复的理性思考,以为"行气"的优劣直接影响乃至决定着作品的成功与否.因此,我认 ... 行书的练习技法,让书法充满行气! 行书是"五体书"中最具实用性的一种书体,它最能活泼地表现出书法艺术的本质特征.书法艺术的发展,使行书更具有雅俗共赏的艺术价值,为广大书家所青睐.然而,写好行书却不是一件容易的事,一 ... 一个技法打通行书用笔关键,江湖书法大师们看后满脸通红! 一个技法打通行书用笔关键,江湖书法大师们看后满脸通红! 行书书法:行书基本笔画技法解析,从经典看撇的写法 撇,可以分四种:直撇.斜撇.短撇.平撇. 行书的撇法丰富多样,充满变化.按起笔分,有方起.圆起,藏锋.露锋,逆笔.顺笔:按收笔分,有尖撇.刀撇.钩撇.钝撇. 一.直撇 逆锋起笔,顿挫收笔,撇尾部左切如 ... 行书书法:行书11个技法要点! 书法小教程 让在学习书法的人,少走弯路,书法小教程一直在努力! 93篇原创内容 Official Account 行书介于楷书与草书两种书体之间.即有楷书的端正又具草书的速度.是我们日常书写最常用的书 ... 行书书法:点的写法丨行书基本笔画技法解析 笔画,是构成汉字的基本要素.行书基本笔画,主要有点.横.竖.撇.捺.钩.提七种. 不同的基本笔画,处理方法各异.有时即使是同一个基本笔画,也有不同的表现形式.为此,掌握基本笔画的正确写法,对于写好行书 ... 王羲之行书技法(书法带图详解) 王羲之行书技法(书法带图详解) 赵孟頫《心经》真迹,行书的最高境界,学习书法的最佳版本,收藏 前言: 申明:本文由清雅阁书画原创首发头条,图文版权归清雅阁所有:如有转载请注明出处,致谢! <心经>告诉我们要根据佛所说的,要用自心的"般若智慧"从烦恼生死的这一边把 ... 把《祭侄文稿》列为天下第二行书纯属人文关怀,书法从此被写坏 颜真卿是楷书大家,独创了气势雄浑的"颜体",与唐代强盛的国势非常匹配.但唐代书法重"法",法是法度.规矩的意思,因而几乎所有的大家都是楷书高手,如欧阳询.柳公权 ...