【大愚书论】举例说明隶变的两种主要形式

隶书又称佐书，原为大篆的辅助性文字，卫恒在《四体书势》说：“隶书者，篆之捷也。”从书写工具和实用的角度来考察，可以发现隶变遵循两大原则，一是提升书写速度，二是节省书写空间，以往言隶变者多未注意到第二点。具体到书写上则可分为对笔顺的简化和对笔画的简化。下面分别举例加以说明。

一、笔顺的简化

图1

图2

所谓笔顺的简化就是在书写过程中尽量减少用笔的停顿，或将相连的多个笔画顺势连成一笔，从而加快书写速度。以上两张图片皆出自正处于隶变过程中的睡虎地秦简，图1的“夫”字，已经从大篆的六笔简化为五笔，如果进一步将中间的撇捺并为一横，上面的一撇贯通，五笔简为四笔，到底变成了现在的“夫”字，此种变化就是通过改变书写的笔顺，合并笔画，从而加快书写速度，但字体所占空间变化不大。

再看图2的“之”字，虽然仍能够看出原来象形文字的特征，但右边已经连笔写成了撇折，比篆文简化了一笔，如果书写时加快速度，则现在我们所常见的“之”字可以说已经呼之欲出了。

图3

图4

图5

再看一例，图3中为金文中“子”字的写法，图4出自侯马盟书，图5仍出自睡虎地秦简，图4、图5中的“子”字出现了相同的简化方式，虽然笔画总数没有变化，但改变笔顺后，写起来更顺手，无疑也就加快了书写速度。

之所以举出这个例子，除了为说明笔顺的变化可以在不减少笔画的情况下提升书写速度，也是因这种变化是可以同时出现在秦国与东方六国的文字之中的，即只要使用毛笔追求书写速度，都会出现这种书写性的简化趋势，草书便是这种趋势发展的必然结果。但隶变的本质特征却是对笔画的深度简化，下面我们再来看隶变中对笔画的简化。

二、笔画的简化

隶变中笔画的简化是对过于繁多的笔画进行大刀阔斧的删减或改写，不但可以加快书写的速度，而且可大大节省书写空间。

图6

图7

图6出自鄂君启金节，属于楚系文字，图7仍为睡虎地秦简中的文字。我们看图6中的“江”字和“湘”字，其“水”字偏旁皆为篆文水的原字，当“湘”字的“水”字边左右放置不便时便通过变通将其放在了下面，“水”字本身未做任何简化。而在睡虎地秦简中，当“江”字的空间足够时，便将“水”字的四个短横简化为四个点，当空间不够时则直接将“河”字的“水”边简化为三短横，基本上具备了后来三点水的雏形。

睡虎地秦简

显然，通过这种笔画的简化，不但可以加快书写的速度，而且可大大节省书写空间，试想一下，如果在书写空间足够的情况下，反而是很难做出这一恰当、科学、合理的简化的。正是秦简对于书写空间的高强度的压缩和限制，才造成了秦国大篆文字的大幅度简化，而这正是秦国隶变区别于他国文字变化的地方。

大愚书法作品

大愚书法作品

注:本文根据大愚观点整理