希腊雅典、埃及金字塔和伊朗波斯波利斯“古迹”都是现代新建伪造(二
以图证史:希腊雅典、埃及金字塔和伊朗波斯波利斯“古迹”
都是现代新建伪造(四则)(二)
作者:河清 (浙江大学艺术与考古学院教授)
本文来自 微信公众号 河清
河清,文化艺术批评
希腊雅典、埃及金字塔和伊朗波斯波利斯“古迹”都是现代新建伪造
拙书稿《历史的阴谋——从希腊出发追索西方虚构历史》四片段
之二
PART II
雅典的宙斯神庙等“古迹”都是19世纪新造
斯图尔特是(James Stuart,1713-1788)一个非常关键的人物。他是今天巴特农神庙和雅典“古迹”最终方案的总设计师。
1751年,斯图尔特与另一位建筑师尼古拉斯·里维特(Nicholas Revett),一起去希腊,呆了两年半,时间不短。可以说,他俩是早期去雅典呆得时间最长的欧洲人。
两人在雅典搞了大量的“测绘”。里维特主要负责测,斯图尔特负责绘。而实际上,他俩是在实地勘察设计。回英国后,出版《雅典古迹测绘》系列(The Antiquities of Athens. Measured and Delineated),共5卷,分别于1762、1790、1794、1816和1830年出版。
斯图尔特首先是一个建筑设计师,在英国设计建成了几处“古希腊”建筑,并激发了英国乃至欧洲的“希腊建筑复兴”风。
斯图尔特与卡雷、以及后文说到的法国人弗朗丹(设计波斯波利斯“遗址”)一样,都是借助前人“东游记”,画一部分臆想,也设计一小部分。臆想是天马行空,设计却不失严谨,标明比例尺寸。他们的设计自然被后世采用,比如斯图尔特设计巴特农神庙等。他们有一些臆想图也被后世采用,变成了设计。斯图尔特沿用卡雷的设计,臆想哈德良宫殿(今天的宙斯神庙),就变成了现实。
如前所述,最早是巴班草创了哈德良宫的原型,柱子上面顶着一大段残墙(图1)。这绝对是一种怪诞的缺乏日常理性的建筑构想:怎么可能在这么高的柱子上再建宫殿?他书中画的哈德良宫,柱子上顶着大片大理石块叠起来的残墙,简直是“空中宫殿”啊!他老人家脑洞大开,动动笔头,畅快无比。但无意间,给后世的遗址伪造者,出了难题。
(图1)最早1674年巴班画的哈德良宫(今宙斯神庙),注意!柱子顶着“空中宫殿”的残墙
巴班还有描述,哈德良皇帝给自己建造的宫殿,有6x20共120根两人合抱的高大柱子。斯蓬也跟着说有110根柱子。当年我去波斯波利斯看到那里的“百柱殿”遗址,心生一个感叹哪!如今回过神来,发觉巴班这里就开始百柱殿的畅想。进一步回过神,我发现,这种百柱殿是一个何等脑残的建筑怪物!
我们来看宙斯神庙遗址(图2),只剩一角13根柱子。假设在这个场地竖满120根粗大的柱子,建筑内部哪有什么空间?抵着鼻子满眼都是柱子,一个柱子迷宫!人类盖房子是要获得空间的,而不是展示房子里有多少根柱子。用这么多柱子支撑屋顶,也是人类历史上最愚蠢的建筑设计!
(图2)雅典宙斯神庙(哈德良宫)。现场地一角有13根柱子,
假设场地竖满120根柱子,建筑内部有空间么?还有比这更脑残的建筑么?
巴班说残剩16根柱子。现在角上13根加上另外3根(其中一根倒地),严格尊重了巴班的说法。
巴班的哈德良宫图绘一旦开了头,就没有了回马余地。后面的人,不管是到过雅典还是没到过,都是跟着巴班的臆想,接着画。
意大利人法内利也沿用了“空中宫殿”的样式,柱上顶着大片的残墙(图3)。只是哈德良门各异其趣。卫城山顶也是宣礼塔清真寺。读者尤其要注意,最右边一个插旗的高塔,是巴班最早设想,一直是卫城山的一个标志。
(图3) 法内利画哈德良门和哈德良宫,柱子也顶着大片残墙,1707
到了卡雷的画笔下,注意!哈德良宫柱子顶上的大片残墙,变得只剩一小块。这个转变非常重要。(图4)卡雷也初步设计了哈德良门,与今天的形制很接近。
(图4)卡雷设计哈德良宫,注意!柱上残墙只剩了一块
他还设计了接近今天形制的哈德良门,1674年
最后是斯图尔特,沿用了卡雷的设计:哈德良宫柱子顶上也是只剩一块残墙。同时,他把卡雷设计的哈德良门,更精细化精确化,完全与今天的哈德良门一致(图5)。
(图5)、斯图尔特沿用卡雷设计,哈德良宫柱上也是一小块残墙
斯图尔特的哈德良门,将卡雷的设计更进一步精确化,今天被建成
1800年之后,斯图尔特的设计终于从臆想变成现实:卡雷和斯图尔特设计的柱子上顶着一块残墙,竟然被高难度地伪造出来了(图6)(图7)!
(图6)1858年照片:宙斯神庙(哈德良宫)
终于19世纪的现代西方,高难度伪造了柱上一小块残墙
(图7)再来一张照片
如果有朋友偶然看到这张照片,会对柱子上顶着这一小块残墙很奇怪。他做梦也不会想到,这一小块残墙,是很有历史渊源有来历的。从巴班的自由畅想,到卡雷和斯图尔特的现实设计,现代伪造者倒是很“尊重历史”,尽力一丝不苟。一小块残墙,再高的难度,也要给它复制伪造出来!
当然,这样高高的的柱子顶着一块残墙,毕竟很危险。今天,这块残墙终于不见了(图8)。
(图8)如今这块残墙已经除去
雅典还有两件“古迹”是斯图尔特设计定型的:风塔和伊瑞克提翁神庙。
还是那位神奇的巴班最早文字描绘了风塔。斯蓬是图绘风塔的始作俑者。在斯蓬1678年出版的“东游记”中,专门有一张风塔的插图(图9-左),给出了风塔的最早原型。
这张图只是一种最简陋的想象,却引发了日后无数自称到过雅典或是想象雅典的旅行家和画家,画出各种各样的风塔(图9-右)。这些图片都是源自斯蓬,也与斯蓬一样,没有一张画是与今天的风塔相符合的(图10)。
(图9)(左) 斯蓬1678年的“东游记”, 给出了风塔最早的原型
(右)18世纪有各种风塔图片
(图10)这些风塔从形制到周围环境,没有一个图片是与今天相符合的
朋友李树军先生是最早在自己微博(微博名:el00le)揭露风塔是两个英国人——斯图尔特和旅伴里维特设计的。他也收集了许多风塔的图片(图11)。
(图11)李树军先生收集分析的风塔图片
终于斯图尔特出手了。他画过一张风塔“测绘图”,实际上是一份真正的设计图(图12-左),标有尺寸。当然斯图尔特也是依据斯蓬的原型,八面体的塔身,加上八个风神浮雕。他只是把风塔设计得更精致,更可以依据图片来建造。事实上,今天的风塔就是根据斯图尔特的设计图新建的。
终于斯图尔特出手了。他画过一张风塔“测绘图”,实际上是一份真正的设计图(图12-左),标有尺寸。当然斯图尔特也是依据斯蓬的原型,八面体的塔身,加上八个风神浮雕。他只是把风塔设计得更精致,更可以依据图片来建造。事实上,今天的风塔就是根据斯图尔特的设计图新建的。
(图12)(左)斯图尔特最终定型风塔的建筑设计1762年
(右)今天的风塔完全是依据斯图尔特的设计新建的
斯图尔特设计定型的,还有卫城山上以6根少女雕像柱著称的伊瑞克提翁神庙。同样也有一大批人根据斯蓬等人的游记,臆想伊瑞克提翁神庙的绘画。如英国画家罗伯特·赛耶尔(Robert Sayer)和法国画家勒罗瓦(Julien David Le Roy)(图13),两人都是从神庙后侧的角度,少女雕像柱在画面中部,画得很小。显然是赛耶尔先想出了神庙模样,勒罗瓦模仿。两人画这些废墟状态的古代建筑,画得好像真有其景,想象力令人叹为观止。
(图13)各种伊瑞克提翁神庙图片,没有一个与今天相符合
(上)英国画家赛耶尔,1759年
(下)法国画家勒罗瓦,1770年
再例举两个伊瑞克提翁神庙的想象图,画家姓名未考,比较接近今天的样子(图14)。
(图14)18世纪画家(姓名未考),伊瑞克提翁神庙
还有画家专注设计少女雕像柱。迁居英国的法国画家阿里梅(François Germain Aliamet),1780年左右根据维勒的游记,设计了少女雕像柱,标注尺寸,是一种标准的设计图(图15-左)。还有意大利画家皮拉内西(Giovanni Battista Piranesi),也对少女雕像柱做了设计(图15-右),比较夸张,竟然并排设计了6个少女雕像柱!
(图15)(左)法国画家阿里梅,根据维勒游记而设计的少女雕像柱,1780年
(右)意大利画家皮拉内西设计少女雕像柱,1778年
最终还是斯图尔特一锤定音。他臆想画出来的伊瑞克提翁神庙,最靠近今天的神庙建筑(图16)。斯图尔特虽然没有给出建筑设计的具体尺寸,但给出了神庙的基本格局,后世伪造者仿制得很像。但仔细与斯图尔特的画比较,仍然有相当比例和细节上的差异。
(图16)最终还是斯图尔特一锤定音。他虚构的伊瑞克提翁神庙,最接近今天的神庙
(下)今天的伊瑞克提翁神庙
尽管雅典“古迹”总设计师是英国人斯图尔特,但最原初的设计还是要归功于法国人卡雷,应该给他一个公道。卡雷不仅在设计巴特农神庙山花、哈德良宫残柱和哈德良门等,给了斯图尔特决定性的影响,而且还给今天卫城山南侧的“古迹”,做了规划(图17-上)。
今天卫城山南侧的“阿提库斯剧场”(原先巴班画的是雅典法院),还有右边山脚一排“窑洞”,甚至卫城山坡上的两根柱子,与卡雷的设计非常吻合。
一张1872年拍摄的雅典卫城照片显示(图17-下):从卫城山门到“剧场”的围墙,还有“剧场”残剩的门楼墙,与卡雷的画面完全一致!
(图17)(上)卡雷图绘(规划)的卫城南坡,极其接近今日:“剧场”,“窑洞”,甚至坡上两根柱子……1674年
(下)1872年的雅典卫城照片:山门下来的围墙 ,“剧场”门楼,完全依照卡雷的设计。尤其那座碉堡式方形塔楼,也相当参照卡雷的画
尤其是照片左侧那个一个碉堡式方形高塔楼,突兀屹立,也是很有来历。最早出自巴班的游记一句话:“巴特农神庙旁边有一座方形高塔楼”。斯蓬也描述:“庙左侧有个塔楼很高,雅典一天路程之外都能看到,但不是古代建筑。”斯蓬的雅典图里已初步出现这座塔楼。
之后,几乎所有画雅典卫城都会画上这座塔,与帕特农神庙,一起成了地标性建筑物。现代伪造者们也“尊重历史”,伪造了这个方形塔楼(图18)。
(图18)(左)18世纪末雅典卫城图,都画有这个碉堡塔楼(所谓“法兰克塔”)
(右)19世纪中照片:塔楼被伪造
1874年,“考古学家”施里曼借口它不是希腊的,将这个碉堡塔楼拆除。今天已看不到了。
前面已经揭开了雅典宙斯神庙(哈德良宫),是来自巴班的“百柱殿”妄想。现在再来扒光它的底裤,彻底证伪这件“古希腊建筑”的赝品,钉上最后一颗棺材钉子!
因为雅典宙斯神庙的位置,过于奇幻,过于任性,几乎可以演绎一出“宙斯神庙流浪记”。
最早,据巴班的证词,雅典宙斯神庙是在城里,离雅典城内的“巴扎”集市不远,残留了一长段大理石墙,和一排大理石柱子。巴班是明确区分城内宙斯神庙,城外哈德良宫,处于“城墙和一条小河之间的野地里”。
之后,几乎所有画雅典的,从巴班到斯图尔特,都会画哈德良宫。而画面上的哈德良宫,很明确就是今天宙斯神庙的位置。
眼见是,大家都画哈德良宫,而宙斯神庙玩消失,长期不露面。
1784年,法国著名制图家巴比叶·杜·波加热(M.Barbié du Bocage)为法国人巴尔特莱米(J-J.Barthelemy)写的《小阿纳卡西斯的希腊游记》一书做配图,画了一张古代雅典地图(图19)。终于出现了宙斯神庙,是在卫城山的南边。(注意卫城东边,标为DROMOS,也就是今天宙斯神庙的地方,啥也没有)
(图19)1784年,波加热为《阿纳卡西斯的游记》绘制的雅典地图 宙斯神庙在卫城南边
1800年前后,法国驻雅典副领事塞巴斯基安·福维尔(L.F. Sébastien Fauvel,1753-1838)也画过一张古代雅典城地图。在他的地图上,宙斯神庙跑到了卫城北边,在市中心(图20-上)。
(图20上)福维尔1800年左右画的雅典地图,宙斯神庙在卫城北边,在市中心
福维尔到是“尊重历史”的,因为巴班说的宙斯神庙就在城里。
两张老地图上,雅典国王忒休斯都配享一个神庙。结果忒休斯国王遭无情遗弃:那地方今天供奉着希腊火神和铁匠之神——赫菲斯托斯神庙。而福维尔指定的宙斯神庙的位置,今天成了哈德良图书馆!乱啦,乱了套了!
还要请读者朋友睁大眼睛看福维尔的地图,卫城东边,城外,今天宙斯神庙的地方,是一片空地。空荡荡,啥也木有!
而今天的奥林匹亚宙斯神庙,是在卫城的东边(图20-下)!完全是在原先空荡荡的野地里,凭空冒出来的!
(图20下)今日宙斯神庙在在卫城东边,在老城外
再回过头去看看图2,这个宙斯神庙就是在像一个足球场的一片平地上,突然冒出一个角落的柱子,其他地方干干净净,看不到任何别的石块碎片。总不至于这个“古希腊建筑”,只残剩神庙一个角,保存得还相当完好,而别的地方的石块,全都烟飞灰灭,无影无踪。物质不灭啊,这些石块都去哪儿啦?
雅典宙斯神庙,像一个幽灵,一会儿飘到南,一会儿飘到北,最后,莫名其妙飘到了东,城外荒郊落了地……
无可置疑,今天的雅典宙斯神庙,完全是任意选址、凭空冒出来的假古董!
宙斯神庙是一个最好的证伪样本:看起来很老的样子,风化程度与巴特农神庙差不多。宙斯神庙的残柱可以证明,伪造者们拥有很熟练的技术,可以轻松做出大理石风化侵蚀的效果。伊瑞克提翁少女柱雕像的风化效果,更是炉火纯青。
如果宙斯神庙被彻底证明是伪造,那么,巴特农神庙也可以被彻底证伪。巴特农神庙被彻底证伪,又可以进一步证伪整个“古希腊建筑”!
斯图尔特设计巴特农神庙,其实也是新创设计“古希腊建筑”。所谓英国及欧洲等地的“古希腊建筑复兴”,其实是新创。世界上本无什么“古希腊建筑”,就像后文论及,米开朗琪罗之前也没有“古希腊雕刻”。
1801年后,英国驻奥斯曼帝国大使额尔金,雇了意大利工匠,依照英国人斯图尔特的设计图绘,伪造了巴特农神庙的东山花雕像,和横饰带浮雕,运回英国卖钱,陈列在今天的大英博物馆。西山花来不及伪造,就不了了之。
同时期,与额尔金斗法的法国驻雅典副领事福维尔,则是根据法国人卡雷的设计,伪造了几块巴特农神庙横饰带浮雕,运回法国,也卖钱,收藏于卢浮宫。英法两家“盗取”的巴特农神庙浮雕风格有明显差异,也是伪造证据之一。
1800年前后的额尔金和福维尔,他俩可以在雅典伪造一些雕塑,但伪造巴特农神庙等“古迹”似乎比较困难。所以在1800年之后的十几、二十年,雅典依然什么“古迹”也没有,既没巴特农,也没有宙斯神庙。自1670年代这里被欧洲人指认为雅典,从此任由那些来此地认祖的欧洲人,胡编故事。
1800年的雅典,就是一个欧洲人很稀罕、但实际上啥也木有的无名荒村!
这也正可以解释,1827年新生的希腊共和国成立,希腊人根本没有看上雅典,没有选雅典为首都,而是选了伯罗奔尼撒半岛南岸一个小滨海小城纳夫普里奥(Nafplio)作为首都,今天来看依然很小,没多少居民。
1832年有了德国人任国王的希腊王国,新国王奥托一世坚决执意,才把首都迁到了欧洲人稀罕的雅典。但希腊外交部长科莱蒂斯(I. Kolettis)仍然无视雅典,1844年提出大希腊的“大设想”(Megali Idea/Grande Idée),他选择了君士但丁堡(伊斯坦布尔)作为希腊首都!(图21)
(图21)科莱蒂斯提出的“大希腊”,首都也不是雅典,而是君士坦丁堡(伊斯坦布尔)!
1834年,奥托一世国王主持开工仪式,“修缮巴特农神庙和卫城”。很可能只是这个德国人国王来到雅典之后,才开始伪造巴特农神庙,大规模地伪造其他雅典“古迹”。
最后补充一句希腊80%是高山,是欧洲最多山的国家。如果说穷山恶水有所不敬,至少可以说多山缺水人稀,不具备源生重大人类文明的地理条件和人口条件(图22)。
(图22)希腊是一个多山缺水人稀的地方,不具备源生重大人类文明的地理和人口条件
(上)希腊半岛80%是高山山地
(下)希伯罗奔尼撒半岛几乎都是高山山地
克里特岛像个笔架山。豆丁一点儿小地方,岛上超过海拔2000米的高峰就有三座,只是海底露出海面的一连串山峰,像极了中国文房用品笔架,端的就是一座笔架山(图23)!
(图23)克里特岛多高山,峰,像一个笔架山
说这个笔架山就是希腊、乃至欧洲文明的摇篮……
哼,哼—!
人造雅典,人造古希腊,人造新希腊!
(未完,之三继续)
作者:浙江大学艺术与考古学院教授 河清
END
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