31.杨雨讲解丨白居易《花非花》：来如春梦几多时，去似朝云无觅处
♪ 点击上方绿色按钮⊙收听
听众朋友，你好！今天这一讲我们一起品读的是苏轼的偶像，白居易的《花非花》这首词听上去很短，很简单，我们先来读一遍。
《花非花》
白居易
花非花雾非雾。
夜半来天明去。
来如春梦几多时？
去似朝云无觅处。
不过，这首听上去很简单的词背后，却隐藏着一个极其曲折的爱情故事。
我们曾经一起读过白居易的《长相思》“汴水流，泗水流。流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。”那是白居易在晚年的时候送别爱妾樊素写下的爱情词。而这首《花非花》据说要和白居易年轻时候一段刻骨铭心的初恋有关。不过，我先卖个小小的关子，先不讲白居易的初恋故事，而是先来讲讲《花非花》这个词牌名。
《花非花》，也是白居易的自度曲，(解释：1.谓在旧有曲调外，自行谱制新曲。2.指在旧词调之外自己新创作的词调。)所以调名就用了这首词的第一句。《花非花》成为词牌，也就是从白居易这首词开始的，而且和早期的很多词调一样，这首词也带着明显的七言诗的形式。“花非花雾非雾，夜半来天明去。”前面四句都是三言句式，是由七言绝句的前两句折腰而成的，后两句“来如春梦几多时，去似朝云无觅处。”仍然是七言的句式，明显带有七言绝句演变而来的痕迹。只不过它的韵脚押的是去声韵而已。那我说这首花非花是白居易为他的初恋创作的。当然这也并不是定论。因为这首词最大的特点就是朦胧，很像朦胧诗的感觉。很难知道它背后的故事到底是什么。所以泛泛的理解为是一段朦胧的恋情词也未尝不可。但是很多学者确实是推测，这首《花非花》属于白居易早期的作品，很可能是写于贞元16年，也就是公元800年以前，这一年白居易进士及第。
白居易在贞元16年进士及第这一年，他是29岁。这应该是白居易前半生当中，最最风光得意的一年了。因为他以第四名的优异成绩高中进士，2岁的白居易是那一年同榜进士当中最年轻的一位。正所谓“慈恩塔下题名处,十七人中最少年。”这首很可能写于青年时期的《花非花》，却并没有年轻人那种意气风发的感觉，而是流露出淡淡的，经过刻意压制的离愁别恨之情。而且这种离愁别恨的抒发还特别含蓄，好像生怕被人看穿了似的。
“花非花雾非雾，夜半来天明去。”词一开始白居易就给我们放了个烟幕弹，营造出一种雾里看花的感觉。“花非花雾非雾”强调的是朦胧感，雾里看花是一种很特别的视觉感受，他本来的意思，其实挺不浪漫。
这个成语出自杜甫的《小寒食舟中作》“春水船如天上坐，老年花似雾中开。”他原意是形容老年人老眼昏花，后来的就比喻看东西看不清楚了。而白居易在这里写的并不是一件客观的物件，而是指的一种抽象的情绪，好像也仿佛是雾里看花一样，他很难用语言去描述清楚，那到底是一种什么样的情绪。
所以他只好笼统的说“花非花雾非雾“，像花又不是花，像雾又不是雾，那到底是什么呢？我们好像能够看到白居易无奈的摊开手，耸耸肩，说了一句，我也说不清啊。
“花非花雾非雾，夜半来天明去。”从“花非花雾非雾”写到“夜半来天明去。”其实是白居易从朦胧感写到了情绪的稍纵即逝。这种情绪本来已经很模糊，很难把握，可是它很短暂，根本不给你看清楚的时间，马上就烟消云散了。短短的四句词，已经将情绪的朦胧和情绪的短暂，写得入木三分。而接下来的两句，更加突出了这种朦胧和短暂的感觉。“来如春梦几多时，去似朝云无觅处。”“来如春梦几多时”写欢聚的短暂。“去似朝云无觅处”则是写离别的漫长。在这两句词当中，春梦和朝云，其实暗含了一个特别有名的浪漫典故。战国的时候。楚国大才子，也是屈原的弟子宋玉写过两篇很有名的《高唐赋》《神女赋》。《高唐赋》是写楚怀王，在游览高唐的时候，梦到了巫山神女，并且还发生了一段浪漫的爱情故事，《神女赋》则是写楚襄王与神女的梦中相会。在《高唐赋》的序言当中，宋玉这样说，当年楚怀王游高唐的时候，大白天的时候因为疲倦睡着了，他梦到一位美丽的女子对他说：'妾,巫山之女也。为高唐之客。闻君游高唐,愿荐枕席。'后来这位巫山神女在与淮王告别的时候又这样说：'妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。'第二天早上，楚怀王醒来一看，巫山的风景果然像梦中巫山神女所说的那样，早上是朝云，傍晚的是行雨。于是淮王就专门立了祠庙号曰朝云。
从此，古典诗词当中一旦出现春梦、朝云，朝云暮雨，阳台雨，阳台梦，云雨巫山等等，这样一些意象，其实都是在写男女的情爱绸缪。像李白的《清平调》写唐玄宗与杨贵妃的爱情也用过这个典故。“一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。”刘禹锡也用过这个典故“巫山巫峡杨柳多，朝云暮雨远相和。因想阳台无限事，为君回唱竹枝歌。”
因为宋玉的赋写到楚怀王和神女的梦中相会，梦中相叠，就已经昭示出爱情的短暂和不确定性。所以白居易也是用这个典故，来抒发情爱的短暂和无法把握。“夜半来天明，去来如春梦几多时。去似朝云无觅处。”半夜才姗姗而来，清明急匆匆而去，逗留的时间是那么短暂，一旦离别，就好像早上的云，一会儿就消散的无影无踪，再难寻觅了。
花非花雾非雾。
夜半来天明去。来如春梦几多时？
去似朝云无觅处。
真的是一种极其美好，极其浪漫，却又极其无奈的爱情。我说过这首词，极有可能是青年白居易为他的初恋而作，那么不妨就来讲讲他和初恋爱人的故事吧。
在贞元七年，也就是公元791年，白居易20岁的时候，因为他的父亲职位调动的原因，他来到了徐州的符离，并且在这里度过了三年的青春时光。就在这一段时间，他和15岁的邻家女孩湘灵，发生了一段炽热的恋情。白居易有一首《邻女》诗，有可能就是追忆当年初识湘灵之后的美妙感受。“娉婷十五胜天仙，白日嫦娥旱地莲。何处闲教鹦鹉语，碧纱窗下绣床前。”15岁的娉婷少女，貌似天仙，就好像阳光下的嫦娥，又好比陆地上盛开的莲花。而且湘灵不仅人长得清秀漂亮，歌也唱得好。当她闲时哼唱起当地的民谣小调，是那么的悦耳动听。白居易常常沉醉在湘灵美妙的歌声当中。那是他最留恋的，最无忧无虑的初恋时光。
从贞元七年到贞元14年，也就是791年到798年，这期间除了短暂的离开，白居易前前后后在符离住了大约有六年的时间。度过了20岁到27岁的青春华年。符离时期的白居易，除了闭门苦读，最幸福的时光，很可能都是在湘灵姑娘的温柔陪伴当中度过的。直到白居易27岁的时候，他不得不离开符离去参加科举考试。而且在贞元16年，也就是公元800年，白居易进士及第。就在这一年，他还写下了情真意切的《寄湘灵》诗：
泪眼凌寒冻不流，每经高处即回头。
遥知别后西楼上，应凭栏干独自愁。
这首诗的前两句是说白居易自从他告别湘灵之后，奔波在追求功名的道路上，但是对湘灵的思念一直是如影随形，每当独处的时候，思念的泪水就不由得潸然泪下，在严寒的空气当中，瞬间就冻结为冰。而奔波在旅途当中的他，每一次经过地势稍微高一点的地方，就忍不住回头眺望，好像他能够看到远在符离痴痴等着他的湘灵。所以后两句呢，就是白居易想象当中的湘灵，此刻我的爱人又在做什么呢？她肯定也和我一样，日日夜夜独自倚在西楼的栏杆上，任凭思念的愁绪，将她紧紧包围吧。正是因为这样执着的恋情和浓烈相思，白居易并没有因为一举及第而得意忘形，在一系列必要的庆祝活动，而且还要回家向亲人报喜之后，他心心念念最想回去的地方，还是它须臾不曾忘怀的符离，因为在那里有日夜等待他归来的湘灵姑娘。
如果白居易是在20岁居住在符离的时候，就已经认识了湘灵，那么当他29岁高中进士的时候，十个年头过去了，15岁的湘灵已经是二十好几的大龄女青年了，我们可以想象一下呀，在那样的年代，二十四五岁的姑娘还待字闺中，那已经是彻头彻尾的大龄剩女了呀，乡亲们背后的指指点点啊，交头接耳的议论，甚至是说三道四，恐怕都是难免的。所以我们不难想象，一个未婚姑娘，无论是他本人还是他的家庭，在一个相对封闭的地方，到底要承受多大的压力。好在白居易，并不是一个见异思迁的人。虽然湘灵只是一个普通的平民女孩，而白居易的却是官宦世家，而且他还是金贵的新科进士，但他不仅没有想过始乱终弃，反而开始将他们的婚姻正式提上了议事日程。
在贞元17年，白居易告别符离回到洛阳，正式向他的母亲提出了娶湘灵为妻的请求。然而正像我们隐隐担忧的那样，白居易的母亲陈夫人，门第观念根深蒂固，无论白居易如何再三恳求，陈夫人始终是严词拒绝，而且对白居易而言啊，他面临的障碍比一般人更难跨越，有可靠的证据证明陈夫人患有比较严重的精神病，也就是所谓的心疾·。常常不能控制自己的情绪。而且陈夫人在情绪剧烈波动的时候，还有过忧愤发狂，有拿刀自残的举动。可以想象，如果陈夫人以自杀来威胁，素来孝顺的白居易是不可能硬碰硬强行去违拗母亲的意愿的。不孝可是非常恶劣的罪名，白居易是万万担当不起这样的罪名的。
在贞元19年，已经在朝廷担任了秘书省校书郎官职的白居易特意请假，再次回到符离，再次和她的湘灵姑娘相聚。而这一次啊，白居易和湘灵的重逢，与以往的任何一次都不同。因为从此以后，他的人生轨迹再难与符离有所交集了。当她的母亲严令他和湘灵断绝往来，甚至可能以死相逼之后，他和湘灵的爱情，终将走向尽头。这次回符离，原本白居易是打着搬家的旗号的，可是因为与湘灵的难分难舍，他在符离一直住到了第二年的春天，但是别离毕竟只是早晚的事，而且相聚的时间越久，别离的苦痛会越加的强烈，在贞元20年，也就是804年的春天，白居易举家搬离符离的埇桥，前往长安定居。
可以想象分离的时刻，真的是让人肝肠寸断。白居易还为此写下了《潜别离》诗“不得哭,潜别离。不得语,暗相思。两心之外无人知。”这不是普通夫妻之间光明正大的别离，白居易和湘灵多年的恋情，从来就没有得到过家庭和世俗的承认。他们的相爱只能是悄悄的。所以他们的别离也只能是潜别离，只能是瞒人耳目的悄悄别离，除了他们彼此，没有任何第三个人能够理解他们此时此刻悲伤绝望的心情。这种无奈而绝望的别离情绪和“花非花雾非雾，夜半来天明去”的描写是何等一致呀！只不过《潜别离》的情绪更加强烈，而《花非花》更加含蓄一点而已。分离的这一年白居易已经是33岁了，如果不是因为与湘灵这段长达十多年的爱情长跑，作为一个官宦人家的子弟，年少成名，气度不凡，又怎么可能到33岁的大龄，仍然尚未婚取，孑然一身呢？
贞元20年，33岁的白居易，终于告别了挚爱的初恋情人湘灵。从此踏上了一条爱情的不归路。就在这一年冬至，白居易出差经过河北的邯郸，还写下了一首语短情深的
《冬至夜怀湘灵》
艳质无由见，寒衾不可亲。
何堪最长夜，俱作独眠人。
和湘灵分别还不到一年，可是白居易已经知道，也许他和湘灵此生都已无缘再见了。当他独自在旅馆当中感受着冬至的凛洌寒意，薄薄的棉被又冷又硬，怎么能够挡得住铺天盖地席卷而来的寒冷和孤独呢？“何堪最长夜，俱作独眠人。”这真是最悲怆的感慨。
冬至是一年当中黑夜最长的一天，可是在这寒冷的漫漫长夜，她和湘灵已然相隔千里，再也不能相拥在一起，彼此温暖对方了。从此之后，他们都是那个可怜的独眠人。就像《花非花》写到的那样，“来如春梦几多时，去似朝云无觅处。”十多年的苦恋呀，仿佛不过是一场短暂的春梦，天亮了，梦醒了，却再也追不回来了。
贞元20年，白居易和湘灵一别，从此似乎再也没能相见，直到元和三年，也就是808年，37岁的白居易才在朋友的撮合和家人的逼促下与杨氏成婚，他虽然和杨夫人相敬如宾，但我想，在他的内心深处，他从来都没有忘记过深藏在心里的湘灵，也许正是因为经历过这样一种刻骨铭心的爱情，白居易才能够成为一个深于诗、多于情的诗人，才能写出像长恨歌那样缠绵悱恻的长篇爱情诗吧，才能够在咏叹汉武帝和李夫人的爱情时，情不自禁的唱出“人非木石皆有情，不如不遇倾城色”的心声吧，
花非花雾非雾，夜半来天明去。
来如春梦几多时，去似朝云无觅处。
也许白居易这首词，实在是写得太美太美，导致后代的很多大诗人都忍不住要引用他的句子，为自己的作品增添光彩，比如说欧阳修就在自己的《御街行》词当中这样写道“夭非华艳轻非雾。来夜半、天明去。来如春梦不多时，去似朝云何处。”欧阳修简直就是改写前人名句的高手了，他这样化用白居易的句子还不够，欧阳修还在另外一首《玉楼春》词当中，又再次化用了白居易的名句“燕鸿过后春归去。细算浮生千万绪。来如春梦几多时，去似朝云无觅处，”白居易的铁杆粉丝不仅仅只有苏轼，还要算上苏轼的恩师欧阳修。那下一期，我们就要讲到欧阳修的另外一位词坛偶像，南唐时候的著名词人冯延巳。下一期我们再会。