卢浮宫里的画

　　观看卢浮宫的艺术作品，对于今天的人而言，大尺幅的历史油画都是几个世纪以前的精神面貌，在我们看来好像即使不算无法理解，至少也已经算不上清楚。

　　我们的眼睛和脑子总是在走神……

　　无论是视觉上，还是精神上，都需要努力调节适应。而要欣赏某些油画，还需要熟知一些历史知识。

　　《变形记》是古罗马著名作家奥维德的经典之作。

　　半人马，是奥维德《变形记》第九卷，第99—134行中的场景。

　　德伊阿妮拉是赫拉克勒斯最后一任妻子，也是致命的一任。

　　为了征服她，后者和河神厄阿格罗斯进行了较量，河神为了阻止他而化身为公牛，但最终还是失败了。

　　河水已经完全涨起来，他们正在想方设法过河。

　　这时半人马涅索斯向赫拉克勒斯提议自己可以将德伊阿妮拉驮在背上，游泳载她过河，这样德伊阿妮拉就不会被水弄湿。

　　赫拉克勒斯接受了这一提议，付了钱，随后将武器扔到对岸然后扎进水里。

　　等他到了河对岸，却听到妻子的叫喊声，并看见半人马正试图侮辱她。

　　他拿起弓，朝半人马的胸口射了一箭。

　　半人马为了报复，在死之前对德伊阿妮拉说：“你如果将九头蛇的血和我伤口上的血混合起来，然后加入橄榄油，并将我的紧身衣交给赫拉克勒斯，便再也不需要怀疑他的忠诚。”

　　德伊阿妮拉当时正嫉妒罗乐（她认为赫拉克勒斯爱上了罗乐），于是听从了半人马的指示。

　　可当赫拉克勒斯穿上紧身衣时，衣服就粘在了他的皮肤上，剧烈地灼烧起来。

　　看到自己的所作所为，德伊阿妮拉绝望万分，便上吊自杀了。

　　赫拉克勒斯遭受着丧妻之苦的煎熬，又无法脱掉衣服，于是决定追随妻子，在柴堆上烧死了自己。

　　《被半人马涅索斯劫持的德伊阿妮拉》，1755年，路易·拉格勒内的哥哥，布面油画：1.57 m×1.85 m二楼苏利馆，维吉·勒布伦厅，52号

　　法国画家路易·拉格勒内的哥哥，他肯定深入研究了这个题材的表现效果，深入到我们都不知道该看什么：

　　背景中模糊的甜美风景，

　　男人没穿衣服的上半身那被描画得细致的肌肉，

　　飘出好几米的裙摆，

　　更别说那神经质的半人马尾巴上的白毛，

　　还有透明的水。

　　前景中，一个上了年纪的男人，

　　身体强壮又有型，

　　翻滚在地，

　　气恼地抓住另一个男人的尾巴。

　　这个男人的激素如此旺盛，以至于其身体都发生了改变——一半是马，一半却是奶牛（注意裙子很有诺曼底特色）。

　　背景中还有一个男人铆足了劲，

　　虽然看起来只是轻轻地将左脚踏在岩石上，

　　但只要他想，

　　他就可以射出自己的箭，

　　他的股四头肌已经绷紧准备好了！

　　让我们来关注一下德伊阿妮拉：

　　为什么非要费心画这么多布料

　　却让她露出一侧乳房呢（当然非常好看就是了）？

　　是不是因为这个，

　　她才露出悲惨的神情，

　　还是说她因为自己

　　被金发健美的男人掳走而感到失望？

　　画面左下角的巨大罐子颇有深意：汲水的瓦罐终究会在井沿边碎掉，担着风险做事也难免失手。

　　多亏了这幅画，路易·拉格勒内的哥哥当时才成为皇家艺术学院的一员。

　　这就是所谓时代不同，习俗各异罢了。

　　路易·拉格勒内的哥哥，法国画家，画过历史、神话及宗教题材的绘画。他逐渐从洛可可风格转向新古典主义，这种风格的色彩更为柔和，技巧更为平滑，画面更为精致。

　　我们在一楼德农馆还要对比看一下另一幅……

　　圭多·雷尼的油画（被劫持的德伊阿妮拉这一话题，似乎是画家们取之不竭的灵感源泉）。

　　

　　《被半人马涅索斯劫持的德伊阿妮拉》，1617—1621年，圭多·雷尼布面油画：2.39 m×1.93 m，一楼德农馆大画廊，12号

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