音效漫谈——三角钢琴篇

不约而同地，现在高端的电钢琴，基本上都有关于三角钢琴琴盖的菜单选项：关闭~半开~全开~移除。这也正是给予各电钢琴品牌对于三角钢琴声场音效做了深入的研究，并不是故弄玄虚。我根据有关科学文献资料，整理出了三角钢琴在琴盖全开时，只考虑上下左右的二维平面，不考虑前后纵深，多个频段直达声的覆盖范围，画出示意图，供各位朋友参考（有小星星的地方表示直达声波的铺展范围）。

（一）低音区，以65Hz的声波为例。

（二）低音琴弦1000~2000Hz的泛音。

（三）中音区，以250Hz为例。

（四）中音琴弦1000~2000Hz的泛音。

（五）高音区。频率范围1000~4000Hz。

（六）击弦噪音。

有心者稍微研究一下，就知道三角钢琴在琴盖全开时，对于三角钢琴高频声波，琴盖产生的声聚集效应特别强。而能清晰听到三角钢琴高频细节，得到光彩音色体验的，被局限在一个比较狭窄的角度之内。如果在左上方俯瞰的角度，大致是下图的平面范围：

从舞台上演奏者左侧的角度看，大约是以这四个箭头为边界：

基本上就是以钢琴为声源的定向立体投射：

其他地方听到的，基本上高频细节上有所欠缺，或高中低音平衡不那么完美，属于“非最佳听赏区域”。我在这里很遗憾地告诉大家，在现场三角钢琴不使用麦克风扩音的情况下，最佳听赏位置就是局限在这么狭窄的空间范围——在钢琴右侧至偏后位置。覆盖到的后排乃至楼座理论上不错，但不要忘了，高频的声波会随着距离的增加而大幅衰减，所以用“声声入耳，颗粒归仓。丝丝入扣”为标准的话，还是为数不多的前排位置为佳。值得注意的是，从声音的角度，本“钢琴独奏音乐会选座指南”，基本上完美地回避了能看到演奏者手指的座位。有得看的，听者不太爽；听得爽的，看得又不过瘾，嘿嘿。这，也从侧面阐明了三角钢琴的录音和扩音，真不那么好搞：立体而多变的声场，既费设备，也费脑子，对吧？

所以，在音乐厅摆放的三角钢琴，其音效首先服务于听众，最佳听赏位置甚至不在演奏者那里，是不是有点儿颠覆大家的认知啊？但没有办法，这是经过严谨科学论证的事实。有经验的钢琴演奏家，有时会把三角钢琴的整个谱板组件取下，就是为了现场能听到更多的声音细节，以更好地监听自己的演奏，拉近演奏者与现场观众的听觉差异。此时钢琴声音的高频部分就不会被谱架组件阻挡，最佳听赏区会基本覆盖演奏者的头部，同时呢，也可能让部分看得到手指的观众席成为最佳听赏区。

据闻，部分外壳用料比较讲究的三角钢琴，能使外壳部分参与共振和传声，使演奏者方向和观众席方向听到的声音差异相对较小，不会出现走台时舞台总监大喊：“够音量了，Carm Down......”，而演奏者那头还是觉得声音没拉满，不过瘾，再使点儿劲还差不多，这种情况实际上并不少见。

在家里使用的三角钢琴，有没有办法让演奏者“过瘾”呢？——有的，要费不少功夫而已：建筑空间的长宽比例要适当，影响声音放射与吸收的硬装修要符合声学规律，墙壁的窗帘和地板上的地毯等软装修的吸音要恰到好处，三角钢琴要处于恰当的位置，琴盖的打开位置要合适......一方面有科学的数据为参考，也与实际的条件为基础，有经验者可以少走些弯路，同时也依赖于三角钢琴使用者的听觉习惯和口味，有三角钢琴的朋友们，尽管折腾去吧。

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