论当今戏曲界的戏霸，都有谁？
戏霸的源头，极难追溯，估摸梨园初起，就有了戏霸。老年代的戏霸，什么样的人，说什么样的话，余生也晚，无缘见识，想必是盗亦有道，前车后辙，都极有讲究的。
现代戏霸，深得官场三昧，上迎合权贵，下欺压演员，人前冠冕堂皇，人后龌龊不堪。戏霸有某种强势地位，唱戏不一定最好，或者说曾经有两把刷子，大众面前，表现一种高高在上的风度。其实他们看不起职位比他们高的人，耻笑那些只会做官而毫无专长的人，见到人家反倒腰杆子软的像泥鳅。遇到地位低的人，比如戏迷票友之类，总是说很忙，上午去开个什么会，下午还颁个什么奖，晚上陪领导吃个什么便饭。哪儿怕你如何恭维，他听多也腻,扔下一句,你们不知道唱戏的苦，扬长而去，连面子工程都懒得做。
戏霸最嫉恨台上有人缘儿，真能耐的人，想尽办法拉其下马，踩进泥坑，不达目的决不罢休。但他们也有曹操的纳贤之量。假若看中个年轻人，旁敲侧击，明言暗示，拉你入火，网络门下。你若依了，他并不珍惜，你只是棋盘上的一颗棋子,装点装点门面,连门墙里的一棵狗尾草都算不上。你若不依，他表面一言不发，暗里下劲，使你步步难行，锅被踹漏，方知道他的厉害了。
戏霸门生众多，一个流派的掌门，或自立掌门，能力极广。大佬时常来电话，请益京剧振兴良策。偶尔亲自登门拜访，称兄道弟,混得极熟，慕煞得徒子徒孙眼放红光,决心以戏霸为“典范”，争当排头兵，正应那句“不想当戏霸的演员不是好演员”的至理名言。领导说你收个徒弟吧，于是剧团出资，张罗收徒，他们哪儿有功夫教戏？大徒弟代教一两出戏，琴师说说唱腔。末了看看，略加指点,说声“不错”。徒弟“高高兴兴的回去，在海报上印上XXX老师亲授（汪曾祺语）”。师傅名利双收，徒弟加薪进职，单位上报重点院团，美其名曰：梨园盛世。
戏霸不一定非收徒弟，也有光棍一根的。他不收徒，并非无人拜师，他打下江山不易，怕徒弟抄了近路。他不但不收徒，甚至还拜师呢，刻意塑造一副尊师重教、德艺双馨的形象，做好让人敬仰的前期准备。如遇到有权有势者，照拜干爹干妈不误，一飞冲天待有时。戏霸朋友很多，却分贵贱。喜欢他戏的人，若无身份，无论如何攀交不上。假如被他视作朋友，孩子上学，小姨子进团，即刻调动人脉，一打招呼就妥了。偶尔邀人同台，友情出演，小恩小惠，提拔肱骨，这叫：人情练达即文章。朋友必然感恩戴德，投桃报李，替他宣扬一番兄弟情谊。如此说来，他也很仗义。
戏霸身兼一定官衔儿。向上做惯了趋炎附势的笑脸。下面若有不知天高地厚的小兄弟和他拌拌嘴，叫叫板，得，阴损坏齐来，不显山不露水的，让你永无出头之日。他们是梨园无形权利的有形代表。戏霸身上最能体现小丑艺术，对什么人该恭敬、奉承，对什么人只需点点头，对什么人连头都不用点，什么人可以悄悄说点知心话，什么人必须守口如瓶,严加防备，心里明镜儿一般,这叫：“世事洞明皆学问”。
戏霸面上很随和，背后脾气大的出奇。每一个眼神看似漫不经心，实则极为用心。他不逞匹夫之勇，不做公正的包公，不像阎婆惜不识时务，更不傻呵呵埋头死钻业务，他们擅长情感投资。哪儿位领导即将失势或退休，谁又有可能上升,如何充分利用前者余荫,又暗度陈仓向后者目送秋波，都极有讲究。什么领导面和心不合，谁是谁的人，站队应当站到哪儿一边，也大有学问。俗话说，三分台上，七分台下。这话靠谱的叫人惊讶。
戏霸往往骨子里瞧不起同行，嫌小家子气，心胸狭隘，四肢发达头脑简单。戏霸极聪慧，爱看心灵鸡汤，三国演义之类，学习运用心计术，只是从不读完每一本书，但临场运用娴熟得很。戏霸忙，也受气，被上面小瞧了，回家大发雷霆，骂官场、骂社会，骂戏子，牢骚过后又道貌岸然的艺术工作者的姿态引吭高歌：我最爱我的北京！戏霸贪财恋色,感到幸福的却不是财色,而是职权。他们争官位，争评委、争荣誉、争上电视、争音配像、争唱京歌，年轻人闲死也捞不到一点出头机会。戏霸善享受，房子、车子、小三儿、白脸儿样样齐全，做得极隐秘，外行人很少知道，还常傻痴痴替他们宣扬静好之德呢。必要的时候，哭穷比跑龙套的境遇还惨，廉洁的比靴子底儿都干净。用这种能耐去做事，保证无往而不胜了。
戏霸并非以年龄划分。你照样满头霜雪，如何台上过硬，拿大顶三天三夜腿不软，六张桌子台扑身无恙。倘若一身傲骨，两袖清风，多少年过去,一大把年纪仍原地踏步,急死无用。中年壮年，不懂钻营，不屑趋炎附势，再讲究点人格自尊，得，倒霉的就是你！下场比六张桌子摔下来死得还惨。有理想，有热情，有才干，以为只要有能力就有出头之日的年轻人，不拼命挤入戏霸圈子，注定跑一辈子龙套。所以，那些“平生志气运未通”的老中青演员，只能“蛟龙困在浅水中”，他们缺乏做戏霸的基本条件。
戏霸并非以家族流派划分。家族流派充其量是他攀爬的一个阶梯，戏霸上位大都在正常组织渠道之外，得益于人脉庇荫。一定阶段后，家族门派反要对其马首是瞻。戏霸圆滑世故，投机钻营，了解世事的水深水浅。哪儿怕曾受迫害，历经惨痛的人生变故，一旦得势，关键时压制不同门派的弟子决不手软。他们内心决不许一丝阳光照耀他人，只需彩虹装点个人门面。戏霸的一贯原则：顺我者昌，逆我者亡。忘却了当年苦，化作害人精。戏霸地位越突出，凝聚力就越强，霸气就越足。戏霸不仅仅存在于某一个团体，艺人扎堆的地方就有戏霸。戏霸分上下大小，无地域之别。越是地方戏霸权力越大，领导面前他们是艺人；艺人头上他们是领导。任凭政坛更迭，风云变幻，霸主大旗不倒。如果再罩上什么委员之类的黄马褂，领导都要惧他三分。唯我独尊的样儿，活脱儿一个汤勤再造。
戏霸并非铜头铁臂，满天下他有两怕。一怕失去舞台，戏霸大多年龄已老或渐老,奋斗半生,名利双赢，扮相丢了大半，总希望永远是美丽的、风情无限的，遗憾的是鱼和熊掌不能得兼。然而，他们的信心反胜当年，绝不会轻易退出舞台，不让贤，不退位，兢兢业业战斗到生命最后一息。二怕身后寂寞。戏霸们总希望百年之后，徒子徒孙像纪念老师一样纪念他们。一切的铺设，在于某年某月，花团锦簇台中央挂着得那幅大头相。须知，这还算可爱的戏霸呢！某些戏霸活着就发起造神运动，渴望生前看到被人歌颂的场面，期盼舞台正中的自画像永久保留。
戏霸是一个阶级,他们从不同的人生起点走向相同的利益追求。他们互相看不起对方,甚至“登攀”的道路上不止一次“玩出手”。但当阶层利益受到损害时，戏霸们会不约而同的团结在一个战壕里，暂时一笑泯恩仇，结为“亲密”战友，义无反顾，同仇敌忾。戏霸们有个通习，内心无时不受名利的强烈冲击，心照不宣、不遗余力共同维护阶层权益。用宝玉的话说，都是铁心石头肠子，唯利是命。要想进这个圈子，只有唱戏的本领是不行的。
至于戏霸，他们并不认为“霸”是不好的事，台上唱戏一回事，台下做人是另一回事。老辈人说，过去有两种人，一种戏子身上花钱，一种戏子身上挣钱。戏霸们取其益者，演员身上捞钱，衙门府第卖乖，左右逢源，长袖善舞。不信您瞧，远的不说，而今轰轰烈烈的院团体制改革闹腾一阵子了，多少有点儿张飞扔鸡毛——有劲使不上的样儿。问题在哪儿？戏霸阶层无声抵抗不能不说是重要阻力之一。对改革,他们犹如诸葛亮吊孝——不是真心的,改革触犯戏霸阶层的自身利益。奇怪的是，戏霸阶层反被改革者误认为与自己心连心,手拉手。“可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神”。然而，人头复杂、流派复杂、利益交织的梨园界，忽略中国艺人各阶层的现状与存在无异于空中建阁。长此以往，京剧将远离京剧生命的本真。
不知什么时候起，戏霸蔚蔚然已成气候，成为当代中国一个特殊文化现象。