刘松年山水画用笔一丝不苟，其“夹叶树”就是如此，后人叹为观止
【摘要】：刘松年将山水画之美画到极致，用笔一丝不苟，刚健有力，其“夹叶树”就是如此，令后人叹为观止。本文通过刘松年的《四季山水图》，试分析他的“夹叶树”用笔是怎样一丝不苟的，为何后人不能与之比肩？难以超越。
关键词：刘松年；山水画；笔法；夹叶树；笔墨线条；四季山水图；
刘松年《四景山水图》夹叶_介字叶
一、何为“夹叶树”?
夹叶树，是山水画中众多“树法”中的一种画法，树木的叶子主要采用中锋勾勒，称为“双勾”用笔技法法。与“点叶树”这种画法完全不同，“点叶树”的叶子一般使用“没骨法”打点，有大混点、胡椒点、介字点等。
“夹叶树”，用笔要领其实很简单，但要真正把“夹叶树”画的有生机活力，可不是一件容易的事情。许多人画“夹叶树”，要么用笔软弱无力，要么树叶组合的疏密关系把握的不到位，导致整棵树犹如落汤鸡一样狼狈不堪，有的画得无精打采，毫无生机。
刘松年《四景山水图》夹叶_介字叶、山字叶
“夹叶树”具体用笔要领是怎样的？该注意什么？
二、画夹叶树的注意点有以下三个方面，不要忽视。
1、画夹叶树强调中锋用笔，不能使用侧锋用笔，笔墨线条讲究圆润厚实。
画夹叶树一定要强调中锋用笔，哪怕一点侧锋和偏锋都不允许，这是关键之处。有人可能不这么认为，在行笔的时候加入侧锋或偏锋，他们自以为画得变化多端。其实这是不可取的，夹叶树为何不能使用侧锋和中锋行笔？最大的原因是，侧锋和偏锋笔线，过于浮滑，笔不入纸，没精气。
2、画夹叶树强调“书写”用笔，不能涂描。
画夹叶树用笔要带进“书写”的意味，不可精勾细描。因为山水画是写心的，是畅神的，书写性用笔是最能畅神和写心的，看一眼，描一笔，如何能畅神？因此，描摹是画夹叶树的大忌，初学者切记！
3、画夹叶树强调“掩映穿插”，不能过于直白。
初学画夹叶树，往往容易套用“介字点”、“个字点”这样的程式化的用笔，往往导致所画的夹叶树千篇一律，刻板无神。高手画夹叶树，往往打破程式化用笔，灵活使用“掩映穿插”，该密的密，该疏的疏。总体给人的感觉有前后左右的变化，非常生动传神。
刘松年《四景山水图》夹叶_米字叶
三、刘松年山水画中“夹叶树”是如何做到极致的？
刘松年的山水画中“夹叶树”用笔一丝不苟，非常的生动传神，给人以生机勃勃的感觉。他画“夹叶树”的笔法除了中锋还是中锋，难度非常大。这种几乎笔笔中锋的用笔，对控笔能力要求非常高，如果没有气定神闲的坚强意志力，是万万不可你能完成的。
他画的“夹叶树”样式变化多端，有“介字” 形、“米字” 形、“三字”形， “三角”形，“椭圆” 形等多种变化。每一种形式的“夹叶树”，都是采用中锋行笔，笔道厚实圆劲。他在作画时笔势连贯，随浓随淡一气呵成。
刘松年的“夹叶树”之所以生动传神，主要源于他的“书法行笔”，夹叶树的千笔万笔，没有一笔马虎大意，都是使用中锋行笔来书写。可以想见，他在作画是的心境是多么的中正平和的，外界的一切琐事都与他无关，都不能让他分心走神，他是多么的全神贯注，一丝不苟。
刘松年《四景山水图》夹叶_椭圆叶
刘松年的“夹叶树”非常注意“掩映穿插”，许多树叶看上去一层又一层，非常的繁茂紧凑。走进细看，密中见疏，疏中有密，树叶与树叶穿插有序，掩映成趣。
刘松年《四景山水图》夹叶_个字叶
四、结语。
总而言之，刘松年的“夹叶树”用笔厚实圆劲，用笔非常生动传神。其中的奥妙在于中锋行笔，以“书写”的方式融入其中，同时他非常注意叶片之间的穿插组合及掩映关系。因此就能产生非常生动的变化，其随心所欲的境界，堪称完美。这样的“夹叶树”，具有穿透人心的力量，给人以强烈的生命活力，非常值得大家研究学习。