填词必须掌握的四种特殊对仗格式
词中绝大多数的对仗，与诗中对仗差不多，无非字数多少不同而已。像《浣溪沙》下片前两句，晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，这种像七律的对仗；《临江仙》上片最后两句，晏几道的“落花人独立，微雨燕双飞”，这种像五律的对仗。当然，词的对仗句，其审美特质及气息、味道，自然要符合词的审美特点，与诗的味道不同。
此外，还有三字句的对仗，像《江南春》开头两句，寇准的“波渺渺，柳依依”；四字句的对仗，像《踏莎行》上片开头两句，秦观的“雾失楼台，月迷津渡”；六字句的对仗，像《西江月》上片开头两句，辛弃疾的“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”等等。近体律绝没有这种三字句、四字句、六字句的对仗，但是这种原理和类型是一样的。
但是词中对仗，也有一些类型，与诗之对仗不同。
1.扇面对。
扇面对是隔句对仗，如第一句对第三句，第二句对第四句，因此也叫隔句对。诗中也有扇面对，但是近体的五、七律往往没有，一般存在于古风和排律中。像杜甫的五古《自京赴奉先县咏怀五百字》，中间有这么四句：
暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。
劝客驼蹄羹，霜橙压香橘。
“暖客貂鼠裘”与“劝客驼蹄羹”对仗，“悲管逐清瑟”与“霜橙压香橘”对仗，是典型的扇面对。
杜甫的很多五言排律，大量使用扇面对，取得了极佳的艺术效果。像这首《哭台州郑司户苏少监》，中间有这么四句：
得罪台州去，时危弃硕儒。
移官蓬阁后，谷贵没潜夫。
这首诗是悲叹两位逝去的朋友郑司户和苏少监。从内容安排上来说，“得罪台州去，时危弃硕儒”是写被贬台州而死的郑虔；“移官蓬阁后，谷贵没潜夫”是写饿死长安的苏源明。而从对仗上来说，“得罪台州去”对“移官蓬阁后”，“时危弃硕儒”对“谷贵没潜夫”，是隔句形成对仗，属于典型的扇面对。
但从整体来说，诗中使用扇面对是不太多的，尤其古风极少。但是词中扇面对是很常见的。因为有些词牌要求必须使用扇面对，我们在使用这些词牌填词的时候，就不得不按要求来写。像《沁园春》，以辛弃疾的为例，上阕有这么几句：
喜草堂经岁，重来社老，斜川好景，不负渊明。
除去领起字“喜”，后面的句子即是扇面对。“草堂经岁”对“斜川好景”，“重来社老”对“不负渊明”，隔句形成对仗。
下阕有这么几句：
解频教花鸟，前歌后舞，更催云水，暮送朝迎。
除去领起字“解”，后面的句子即是扇面对。“频教花鸟”对“更催云水”，“前歌后舞”对“暮送朝迎”，隔句形成对仗。——《沁园春》上下阕，这两处按照要求必须用扇面对。
再像《风流子》，以周邦彦的为例，上阕有这么几句：
欲说又休，虑乖芳信，未歌先咽，愁近清觞。
“欲说又休”对“未歌先咽”，“虑乖芳信”对“愁近清觞”，隔句形成对仗。词中，这种要求用扇面对的词牌有不少，大家在创作的时候，一是要仔细阅读词谱上的所有内容及说明，二是要多读古人同词牌的作品，进行比照、参考。
2.领字对仗。
“领字对仗”即是有领字领起后面的对仗。其实像刚刚提到的《沁园春》，即是属于领字对仗。不过这种比较特殊，领字领起的是扇面对。我们来看看一般的领字对仗：
有的领字是一个字，后面两句形成对仗，像张炎的《解连环·孤雁》，有这么两句：
正沙净草枯，水平天远。
除去领起字“正”，后面的“沙净草枯，水平天远”形成对仗。像辛弃疾的《沁园春·灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》，有这么几句：
吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。
后两句是“领字对仗”，除去领起字“在”，“龙蛇影外”与“风雨声中”形成对仗。——这种对仗在诗中往往是没有的。
有的领字是两个字，后面两句形成对仗，像秦观的《八六子》，有这么两句：
那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
除去领起字“那堪”，后面的“片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”形成对仗。
有的领字是三个字，后面两句形成对仗，像张翥的《凤凰台上忆吹箫·听沈野云吹箫醉后有赋》，有这么两句：
何须数、琵琶汉女，锦瑟湘灵。
除去领起字“何须数”，后面的“琵琶汉女，锦瑟湘灵”形成对仗。
3.鼎足对。
人们常用“鼎足”来比喻三方面对立的局势。所谓“鼎足对”，就是指三个互为对偶的句子组成的对仗。这种对仗在宋词和元曲中比较常见，尤其元曲以通俗泼辣为特色，运用鼎足对，往往有一种酣畅淋漓的快感。
词中最典型的是《行香子》，上下阕的末三句。以秦观的为例，上阕末尾写道：
有桃花红，李花白，菜花黄。
除去领起字“有”，后面三句“桃花红，李花白，菜花黄”是典型的鼎足对。下阕末尾写道：
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
除去领起字“正”，后面三句“莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”，形成鼎足对，有三足鼎立的感觉。
4.前一句与后一句的前半部分对仗。
这种与“领字对仗”有些相反。“领字对仗”，是除去前面的领起字，后面形成对仗。这第四种对仗，则是除去后面的几个字，前面的形成对仗。
像吴文英的《绛都春》，有这么两句：
旧色旧香，闲雨闲云情终浅。
我们除去后一句最后三字“情终浅”，前面的“旧色旧香，闲雨闲云”即是工稳的对仗句。
姜夔的《长亭怨慢》，上阕有这么两句：
远浦萦回，暮帆零乱向何许。
除去后一句最后三字“向何许”，前面的“远浦萦回，暮帆零乱”即是工稳的对仗句。
因此，填词不仅要留意对仗，还有各种形式的讲究。而且词之对仗，其语言气息、味道与诗之差异很大。像翁宏的“落花人独立，微雨燕双飞”，放进五律里不显眼，晏几道放进词里，就能大放异彩。晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，写进七律里就不显眼，放进词里就脍炙人口。这些幽微绵邈的对仗句，更合乎词的审美。