浅析《红楼梦》的细节描写
内容提要：《红楼梦》中细节描写在小说中刻画人物性格，增强作品真实性，深化文章主题的具有很重要的意义。本文从语言，心理，外貌，行为等四个方面来进行论述曹雪芹在《红楼梦》中的细节描写不仅能够深刻而有力地揭示主题思想，而且能够使主题思想变得含蓄隽永。
关键词：《红楼梦》 细节描写 人物性格
重视细节描写，是小说艺术成熟的重要标志。杰出的作品，总是以细节描写取胜的。细节是生活的血肉，也是小说艺术的血肉。离开细节，就谈不上逼真地反映生活，尤其对以家庭生活为题材而缺少惊心动魄的传奇情节和宏大场面的作品更是如此。
《红楼梦》是以细节描写的丰富、细腻、生动、深刻见长。《红楼梦》的细节描写，精雕细刻，却又十分真实自然，不露一丝人工斧凿痕迹；含义丰富，却又出乎平常，能于小中见大，细中见深，最能体现出“琐碎中有无限烟波”。分析和欣赏这些具有高度真实感的情节和细节描写，对我们今天的创作，也仍然具有重要的借鉴作用。
一、人物语言的细节描写
在《红楼梦》中，曹雪芹总是紧紧地把握住了细节描写与人物性格和主题思想的内在联系，使人物性格的鲜明性与主题思想的深刻性同时显现在读者的眼前《红楼梦》的人物语言生动鲜活，确能使读者从书本上听出声音，进而又能从纸面上看到活动着的人物，并体会出他们的思想和心理。
王熙凤的性格是比较复杂的，她聪明泼辣而又极善言辞。她丰富的思想性格，很多时候也都是由她的说话表现出来的。第三回写黛玉进贾府时，王熙凤的出场就是未见其人先闻其声，在笑声之后，便听见“我来迟了。不曾迎接远客!”黛玉感到很惊异，在众人皆“敛声屏气”的庄肃气氛中，独她一个人竟敢如此“放诞无礼”。可见她在贾府中的地位，也可见她迥异于别人的性格。王熙凤是一个机灵聪明的人，这机灵和聪明就常常表现在她的嘴上，特别是从她对贾母的讨好奉承中更为鲜明地表现出来。小说这样描写她在初见黛玉时的说话和表现：这熙凤携着黛玉的手，上下细打谅了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今才算见了!况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了! ”
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王熙凤先是通过语言赞美黛玉的“标致”，赞美她的“通身气派”，这是由表及里，而又都落到老祖宗的身上：因这“标致”和“通身气派”，就不应该是老祖宗的外孙女，而应该是老祖宗的“嫡亲孙女”。如此一来，表面是赞美黛玉的话，就全都变成讨好老祖宗的话了。“天天口头心头一时不忘”，这“心头”二字是绝对不可少的。只有聪明而富有心计的凤姐说话，才考虑得这么详细周到，表达得这么准确。她说这话时还配合着细致的动作，“用帕拭泪”。贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远处来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”凤姐听了，忙转悲为喜道：“正是呢!我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打!该打!”这段话也是说得绝顶聪明的。她十分懂得，讨好老祖宗，有时候要直接奉承，有时候又要采取曲折迂回的方法；什么时候用什么样的方法，她都能根据具体情况，掌握得恰到好处。所以，第六回写刘姥姥一进荣国府时，周瑞家的向刘姥姥介绍凤姐时，是这样说的：“少说些也有一万个心眼子。再要赌口齿，十个会说话的男人也说不过他。”可见作者在语言上下了很大功夫来刻画人物性格。
有时候只说简单的一句话，也可看出人物的思想性格来。如第三十二回，写贾雨村到贾府，贾政命宝玉出来跟他会面，宝玉不愿意，又不敢违抗父命，无可奈何磨蹭一阵之后只得出去。因为满心不高兴，又走得匆忙，忘了带上扇子。袭人怕他热，急忙拿了扇子追出来给他。要是一般人可能会说：“扇子忘了，给你。”或甚至更简便些：“给你扇子。”可袭人却是这么说的：“你也不带了扇子去。亏了我看见，赶着送来。”从温存体贴中透出一种有意讨好的意味。一件极琐碎平凡的小事，一句极普通的话，却极生动、准确地表现了袭人特殊的身份地位和她微妙的心理。
有时候不是一句话，单是一个词的运用，就能收到奇妙的艺术效果。如第四十回，写刘姥姥二进荣国府，由许多人陪同，先在潇湘馆黛玉的卧房里坐了一会儿，后来贾母说：“这屋里窄，再往别处逛去。”刘姥姥接着贾母“这屋里窄”的话茬，说：“人人都说大家子住大房。昨儿见了老太太正房，配上大箱、大柜、大桌子、大床，果然威武。…”“威武”一词极普通，人人都熟悉，人人都会用的，可极少有人用来形容房子和家具，但刘姥姥用在这里却是用得再好不过，不但准确，而且传神，包含着非常丰富的社会内容。刘姥姥的这番话，特别是用上“威武”这个词，是从贾母的一个“窄”字引出来的。刘姥姥作为一个从偏远农村来的贫苦人家的老妇人，她对贾府里房屋家具的感受当然同贾母完全不一样，可以说是两种身份，两种眼光，两种感受。“威武”一词用在这里，至少包含两方面的深刻含义：其一，刘姥姥是一个从农村来的没见过大世面的妇女，从来没有见过像贾府这样气派的房子和家具，因此在这些大家面前，自然地产生一种威压感。“威武”这个词，就最真实、最生动地表达了刘姥姥在此情景之下的独特感受。其二，刘姥姥是一个虽然纯朴却又世故的老妇人，到贾府里来是为了得到一点好处，她一进贾府就看出贾母这位老祖宗的身份地位。所以一有机会就抓住说点讨好奉承的话。“威武”这个词在这里就多少透露出一点讨好奉承的意味。简单一个词，却极传神地表现出刘姥姥独特的身份地位、独特的思想性格和独特的生活感受，同时又生动地揭示出人物之间的微妙关系。
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可见人物语言的细节描写，对表现人物性格特征有着多么重要的作用!
二、人物的心理方面的细节描写
《红楼梦》写人的技巧达到了炉火纯青的地步，所描写的人物皆栩栩如生，个性鲜明，具有多重性格。作者塑造人物形象的，心理描写把人物放在特定的艺术气氛里，烘托人物的内心情绪。
黛玉刚刚进贾府时，凤姐的出场是“未见其人，先闻其声”。这应当是一种很经典的出场，一个很精妙的细节。当时林黛玉心里就想，来者是谁，这样放诞无理？她虽然没有说出口，但觉得有点纳罕，有点奇怪。无论是说出来的或者不说出来的，凤姐这个人物在《红楼梦》里面的位置，自然是引人关注的了。“曹雪芹对林黛玉的最重要的出场的景色的描写，也往往是通过她的心理感受来表现的，并深深地渗透在黛玉性格情绪的变化里①。”
我们不难发现《红楼梦》这部作品的心理刻画颇为独到。宝、黛爱情从前世宿因写起，至第三回一见如故，然后因宝钗的到来顿生不虞之隙，口角不断发生，一波未平一波又起，到第三十二回诉肺腑，两人的爱情渐趋成熟。这时，对黛玉的爱情心理有一段细致入微的描写。比如在林黛玉知道史湘云在这里，宝玉又赶来，一定说麒麟的原故。因此心下忖度着，近日宝玉弄来的外传野史，多半才子佳人都因小巧玩物上撮合，或有鸯鸳，或有凤凰，或玉环金珮，或鲛帕鸾绦，皆由小物而遂终身。今忽见宝玉亦有麒麟，便恐借此生隙，同史湘云也做出那些风流佳事来。因而悄悄走来，见机行事，以察二人之意。不想刚走来，正听见史湘云说经济一事，宝玉又说：“林妹妹不说这样混帐话，若说这话，我也和他生分了。”林黛玉听了这话，不觉又喜又惊，又悲又叹。所喜者，果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然是个知己。所惊者，他在人前一片私心，称扬于我，其亲热厚密，竟不避嫌疑。所叹者，你既为我之知己，自然我亦可为你之知己矣。既你我为知己，则又何必有金玉之论哉?既有金玉之论，亦该你我有之，则又何必来一宝钗哉!所悲者，父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人为我主张。况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云：“气弱血亏，恐致劳怯之症。”你我虽为知己，但恐自不能久待；你纵为我知己，奈我薄命何!想到此间，不禁滚下泪来。
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这样细腻、连贯、深切的心理描写，作者要求读者同他一起停下来，共同探求人物的潜在意向。这种写法，我们在《红楼梦》以外的中国古典小说中还不曾看到过。这种写法已带有心理分析性质②。
三、人物外貌及服饰方面的细节描写
人物的外貌描写对刻划人物性格、展开故事情节、揭示主题意义等方面都起着重要的作用。
外貌描写的手法很多。细节的作用也很显而易见。细节在塑造人物形象中，负有神圣的使命。林黛玉是小说的主要人物之一，她的形象鲜明而有个性，而黛玉的外貌描写是通过其他人的眼睛来写的。一是从众人眼中来写黛玉的年貌，举止言谈，身体面庞和风流态度；二是从宝玉眼中见黛玉时，对黛玉的外貌和神韵的描写。两处描写虽然出自不同人物的观察，但却反映了黛玉的两个共同特点：美貌多情、体弱多病。而在宝玉眼中还体现了林黛玉的聪慧。例如林黛玉眼中王熙凤服饰的珠光宝气，林黛玉眼中贾宝玉服饰的雍容华贵。当黛玉正“心下想时,只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子:头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗；项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。”这一段关于服饰的描写精彩绝伦，我们这些对服饰一窍不通的人读起来都感到舌短拗口，可林黛玉却能出口如诵，从头到脚一一道来。可见，林黛玉对服饰有多么深厚的了解与研究。这些服饰恐怕就是她平时随手可拿，随身可穿，随时可戴的。再请看黛玉眼中贾宝玉的服饰吧。黛玉“心中想着,忽见丫鬟话未报完,已进来了一位年轻的公子:头上戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙抢珠金抹额；穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖,束着五彩丝攒花结长穗宫绦,外罩石青起花八团倭锻排穗褂,登着青缎粉底朝。”……“一时回来,再看,已换了冠带:头上周围一转的短发，都结成小辫,红丝结束,共攒至顶中胎发,总编一根大辫,黑亮如漆,从顶至梢,一串四颗大珠,用金八宝坠角；身上穿着银红撒花半旧大袄,仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物；下面半露松花撒花绫裤腿,锦边弹墨袜,厚底大红鞋。” 宝玉的这种服饰虽不曾让黛玉穿戴过，但如不是经常见到，恐怕也不能脱口说出这些服饰的名称。
由此我们可以想见：黛玉的穿着佩带一定是高贵、美丽、漂亮的。作者不写是出于人物形象的塑造和性格的刻画。然而，我们想象的黛玉的穿着佩带一定不同于王熙凤的珠光宝气。王熙凤的浓装艳饰，遍体锦绣，满头翡翠，环鬓金珠，显得过于招摇，过于耀眼。这与王熙凤张扬的性格，显赫的地位以及她的贪婪与铺张不无关系。她的服饰体现了一个权重势显的贵夫人的特点。而林黛玉举止高雅，言谈不俗，气质神韵非同一般。而又寄人篱下，处事总是小心谨慎，“步步留心,时时在意,不肯轻易多说一句话,多行一步路,惟恐被人耻笑了他去。” 所以，她的穿着佩带一定是高雅而不艳丽，迷人而不张扬，高贵而不耀眼。她更有一种“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的美。
《红楼梦》中对人物的服饰等有逼真精湛的细致刻画，不仅现显了浓郁的生活气息，同时也凸现了各色人物的身份性格，充分发挥了细节的典型作用。
四、人物行为和神态方面的细节描写
小说第四十回写刘姥姥在宴会上曾经逗得大家哈哈大笑，有这样一段精彩的描写：贾母这边说声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃个老母猪不抬头。”自己却鼓着腮帮子不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈大笑起来。史湘云撑不住，一口饭都喷了出来；林黛玉笑岔了气，伏着桌子嗳哟；宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来；薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了坐位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的，独有凤姐、鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。
这段文字最精彩的是有关笑的描写。这里提到发笑的人物有湘云、黛玉、宝玉、贾母、王夫人等八人。他们都笑得非常厉害，但又笑得如此不同，而这些各不同的笑又无不符合他们各自的身份和性格，乃至于年龄和体质状况。
曹雪芹在这里第一个就提到湘云，这是有缘故的。这个头脑聪明、性格豪爽不羁的姑娘，当她一经想到刘姥姥的话的含义，立即撑不住，把含在嘴里来不及咽下的“一口饭都喷出来”，这是自然不过的。而林黛玉的笑法就与湘云不同。作者写她连气都笑岔了，上气不接下气，于是“伏着桌子只叫'嗳唷！’”这不就活画出她那娇弱的体态吗？但同样也是笑得肚子发疼的探春和惜春，他俩的情态和林黛玉又不一样。作者并没有直接写探春的笑，但写她手里的茶碗甚至都没有来得及放回桌子上而是“合在迎春身上”，就已经足够形象地写出她那笑得前仰后合的情态了；而年幼的惜春，既然有奶母在旁，当她笑得实在吃不消的时候，自然就会离开座位，跑过去拉这奶母的手叫“揉揉肠子”了。至于宝玉，作者也没有直接写他的笑，但却十分合适的写他“滚到贾母怀里”，只这一句话就很足够的写出这个怡红公子笑不可止以及他在老祖母面前顽皮撒娇的神态了。而贾母的“笑着搂着宝玉叫'心肝’”，这动作和语言又是多么恰切的刻画出这位贾府老祖宗此时欢乐的心情和她对宝玉的溺爱！薛姨妈和王夫人的笑也写得很好，连薛姨妈这样的座间属于上辈的人物竟也不能自持，以至于把“口里的茶喷了探春一曲子裙子”，就更为充分的写出这笑的力量来；写王夫人“笑得用手指着凤姐儿却说不出话来”，尤其是传神之笔，这不仅写出了她的神情动作，而且还表现出她那心理状态。她许是猜到刘老老如此逗笑，是由于凤丫头的捉弄吧，但这既然能够博得婆婆的欢笑，又无伤大雅，也就不必深责；何况刘姥姥的话也实在好笑得很，于是她便只能“用手指着凤姐儿”而“说不出话来”。这就不仅使读者仿佛听到了她的笑声，看到了她的手势，而且还使读者去联想她当时微妙的内心活动，真是把人物写活了。
座上人们的欢笑如此，那些不上台面的下人们，作者写他们的笑又与主子们不同。他们何尝不想纵情狂笑，然而在主人面前，是不允许过分放肆的。于是作者写他们有的便“躲出去蹲着笑的”。“躲出去”，以示奴隶、主子身份有别，卑贱的奴隶不得与高贵的主子同堂狂笑；而“蹲着”者，则极言笑得肚子发疼，直不起腰来。而那些老成持重一些的婢女，笑了一阵之后，因为没有忘记随时随地为主人服务的责任，所以随即“上来替他姐妹换衣裳”。要替姑娘们换衣服，当然自己就不能仍然笑得前仰后合，所以曹雪芹写她们是“忍着笑”。在优秀作家的成功作品里，为了使得文学描写获得高度的真实感和形象性，就连用词造句都是经过精心选择、过细推敲，而决不是随便乱用的。且看这里“蹲着笑”的“蹲”字、“忍住笑”的“忍”字，以及前面提到的宝玉“滚到贾母怀里”的“滚”字，都是用得十分准确、传神的。
“上上下下都哈哈大笑起来”，这是共性，而各人的笑法各有不同，这是个性。曹雪芹在这短短的一段文字中，描写出这许多人物的笑的多样性。他们笑得这样得生动传神，又都笑得这样的合乎人物具有的身份地位和性格逻辑，这是符合文学创作中细节描写个性化的规律的。
《红楼梦》细节描写的艺术手段是丰富多彩的，不仅能够深刻而有力地揭示主题思想，而且能够使主题思想变得含蓄隽永。《红楼梦》的细节描写之所以具有动魂摄魄的艺术魅力，是能最大限度地表现人物性格，更加鲜明有力地揭示作品的主题。细节描写看似平淡无奇，想去却是逼真的，令人感到意在言外，回味无穷。
座上人们的欢笑如此，那些不上台面的下人们，作者写他们的笑又与主子们不同。他们何尝不想纵情狂笑，然而在主人面前，是不允许过分放肆的。于是作者写他们有的便“躲出去蹲着笑的”。“躲出去”，以示奴隶、主子身份有别，卑贱的奴隶不得与高贵的主子同堂狂笑；而“蹲着”者，则极言笑得肚子发疼，直不起腰来。而那些老成持重一些的婢女，笑了一阵之后，因为没有忘记随时随地为主人服务的责任，所以随即“上来替他姐妹换衣裳”。要替姑娘们换衣服，当然自己就不能仍然笑得前仰后合，所以曹雪芹写她们是“忍着笑”。在优秀作家的成功作品里，为了使得文学描写获得高度的真实感和形象性，就连用词造句都是经过精心选择、过细推敲，而决不是随便乱用的。且看这里“蹲着笑”的“蹲”字、“忍住笑”的“忍”字，以及前面提到的宝玉“滚到贾母怀里”的“滚”字，都是用得十分准确、传神的。
“上上下下都哈哈大笑起来”，这是共性，而各人的笑法各有不同，这是个性。曹雪芹在这短短的一段文字中，描写出这许多人物的笑的多样性。他们笑得这样得生动传神，又都笑得这样的合乎人物具有的身份地位和性格逻辑，这是符合文学创作中细节描写个性化的规律的。
《红楼梦》细节描写的艺术手段是丰富多彩的，不仅能够深刻而有力地揭示主题思想，而且能够使主题思想变得含蓄隽永。《红楼梦》的细节描写之所以具有动魂摄魄的艺术魅力，是能最大限度地表现人物性格，更加鲜明有力地揭示作品的主题。细节描写看似平淡无奇，想去却是逼真的，令人感到意在言外，回味无穷。
参考文献：
①《名家解读<红楼梦>选粹与赏析》第21页 李希凡 李萌 吉林文史出版社 2005年10月
②《红楼艺术》 周汝昌 人民文学出版社 1995年9月第1版 。
③《宝黛爱情悲剧的一次预演》 缺月 玩·文学城·空旷海底的鱼 2004年8月
论文提纲
浅析《红楼梦》的细节描写
论点：
重视细节描写，是小说艺术成熟的重要标志。《红楼梦》是以细节描写的丰富、细腻、生动、深刻见长。
论据：
1、人物语言上的细节描写，刻画人物鲜明性格。
2、人物的心理方面的细节描写，烘托人物性格。
3、人物外貌及服饰的方面的细节描写，凸现各色人物身份性格。
4、人物行为和神态的方面的细节描写，更有利的揭示作品的主题。
结论：
《红楼梦》细节描写的艺术手段是丰富多彩的，不仅能够深刻而有力地揭示主题思想，而且能够使主题思想变得含蓄隽永。