田英章跟欧阳询比到底差在哪里？一篇文章给你讲清楚！

在当代书法界，田英章先生的楷书影响力很大，并且影响了一大批的书法爱好者学习书法。田英章先生影响力之所以这么大，乃是因为他地书法风格，工整而秀美，非常符合当代人的审美。

但这种“审美”其实跟传统的书法是有较大的区别的，传统书法的特点在技法以外是深厚的学养，所以字里行间弥漫着丰盈的书卷气，在字法上特别忌讳，写成等大、统一、一成不变的样子。

从王羲之开始便对这种书风大加痛斥，王羲之在《题卫夫人笔阵图后》中曾经说过：

“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得点画耳。

意思就是说，如果在一件作品当中字与字的大小相等，笔画千篇一律，上下左右平齐而整齐，这样的字属于笔画的堆砌，而不属于书法，书法乃是中国的哲学，其核心就是阴阳之变，比如欹侧之变、疏密之变、开合之变、大小之变等等，书法通过这些变化来表情达意，才能给作品以感情。

也正是因为这些变化，我们能体会到《丧乱帖》的悲愤，《祭侄文稿》的哀痛，《寒食帖》的抑郁，倘若没有这些变化，那么就属于我们常说的“印刷体”，并不属于书法艺术，倘若人人都将书法写成“电脑体”，那么要电脑何用？

我们简单看几个“田楷”与“欧楷”的字例。这些字例都是随便找的，虽不是特别典型，但也能说明一些问题。

我们先看用笔上的不同，对比一下田英章与欧阳询的“无”字！

左边为“田楷”，首先是用笔的粗细没有变化，古人用笔的变化是极为精微的，这种精微的用笔是在不断的训练当中树立的一种潜意识，所以需要今人细细探索，左边的“无”几乎没有用笔的轻重变化，而右边的欧楷则是横重而竖轻，此外还有竖笔的方向之变，上面的空间疏密之变，左边则没有。

下面的四个点，在用笔上左边是一种用笔方法，而右边则是三种用笔法。

再来看结字，比较一下田英章与欧阳询的“般”字：

我们只看结构，田英章的“般”字是左右皆是竖直，而欧阳询左边向左倾，右边除了最后一笔都向左倾，最后靠一个“捺笔”化解了这种矛盾，这就是欹侧之变，就是制造矛盾而解决矛盾的能力，这一点在“田楷”里面基本看不到。

再来看整体，高明的书法作品懂得“因字附型”，而“田楷”则是转如算子：

先看欧阳询的《九成宫醴泉铭》，在用笔上比“田楷”变化更多。

再看一个《曹全碑》：

我们不多解释，稍微有一点书法常识的人都能辨别清楚。那很多人会问，为什么“田楷”不好，而那么多人喜欢呢？难道好书法不是符合大众的审美的么？这是因为当代人缺乏美誉，缺乏对于书法最基本的审美。关于这一点，我们以后再谈。

学习欧楷，要勤于临帖，而对于欧阳询而言，最为成熟且字数较少，并且字字经典的作品莫过于他的欧楷《心经》了，常常抄写《心经》具有积累功德的作品，下面这部欧阳询的《心经》字字精稳，无丝毫习气，当你将这件作品临摹多变，才能真正体会到欧阳询楷书的魅力！

此《心经》只有拓本剪裱本传世，非常便于用“抄经纸”临摹学习，如今，我们将这件欧阳询的楷书《心经》按照原作大小进行1:1复制，还原出跟原作毫无二致的作品，字字清晰，且极为精彩。