黑白·荒诞·悲凉:这部诚意之作再不看就真的错过了
11月14日那天,桃花岛观影团第17期在北京成功举办,我们带领近百位观众,观看了电影《冬去冬又来》的首映。导演邢健也来到现场,与观众们分享了拍摄这部影片台前幕后的故事与心得。
桃花岛观影团的观众再次展现出了极高的素质,不仅在映前映后积极与导演和主持人互动,还自发地写下了许多珍贵的评论,全力为这部诚意之作打call。桃花岛观影团的主理人废话队长很喜欢这部电影,在看了这部影片后,心中有一些感受,想要与大家分享。
门前的白雪被脚步压得匝密,远处人声与车笛声混合在一起。四爷杀了家中唯一的鸡,款待端坐在大屋里的日本军官。那日本军官不屑地望向窗外天色,一句话丢给身边的胖翻译:“时候不早了,准备回营地。”
四爷一边卑躬屈膝,一边起急地拽着老二来到老大媳妇的房间。儿啊,咱家能不能留后就全靠你。哪知老二死活不乐意,甚至翻墙跑路也不愿成全老爹心意。老爹只能死马当活马医,推着支支吾吾的老三进屋里,又把窝窝囊囊的老大拉出去。
老三起先还不过意,可大嫂羞答答地把衣服撩起,握着老三的手贴到自己肉皮。屋里就俩人,肌肤相亲加速了他们的呼吸。正当老三扑到大嫂身上,突然有枪声在远处响起。
日本兵终于丧失了耐心,他们架起老大和老三,塞进了押运平民的卡车里去。卡车里一片黑漆漆,老三吓得呜呜啼啼,日本兵为求个清静,扣下了扳机…
这是《冬去冬又来》的第一个镜头,长达18分钟,如同冬日的雪球般越滚越大,于动静、光暗的切换间裹挟进更多的信息,浑圆如意。
《冬去冬又来》对准的是一个特殊的时期。战争的残酷背景之下,对于平民来说,每一次横征暴敛都只能带来无边的磨难。生存条件的艰险、军队管制的严酷,百姓们承受着极大的压抑和痛苦。
而这种痛苦又集中地体现在一个角色身上,就是颜丙燕饰演的“坤儿”。亲历大屠杀的恐怖场景,让她感到惊恐与绝望,而身边的人根本没有给到她说话的机会。她跟随救命恩人来到家中,嫁给恩人的大儿子,操持着全家上下的生活。恩人对于传宗接代有着很强的执念,偏生老大不行,剩下两个儿子又要被抓了壮丁。可以想象,坤儿的身世也将随着这家人的命运起起伏伏。她不是没想过抗争,也不是没想过逃离,只是这兵荒马乱的年代,任谁都命如草芥,她一个失语的女人又能逃到哪里去?
而作为女主角,颜丙燕此次与导演精心编排的镜头语言配合,完成了一场细腻的电影表演。颜丙燕是金鸡奖影后、华表奖最佳女主角,出演过《万箭穿心》、《爱情的牙齿》等著名影片,演技出色。在本片中,她更是全程无一句台词,只靠表情、眼神与肢体语言推动情节,于无声中打动观众。
前半段影片刻意回避了她正面的特写镜头,并将她大部分的戏份放置到阴影之下,突出强化她身上的孤独感,仿佛狂风骤雨向她袭来,而她只能被动承受。后半段她被日光与灯光围绕,摄影机行进过程中在她的脸上短暂停留,她的犹豫、她的思索、她的闪躲,都显得格外动人。
这部《冬去冬又来》,与邢健导演的前作《冬》承袭的是相同的气质。都善用细节营造出故事的寓言性,最直观体现就在角色的名字上。四爷全家姓乾,与“坤儿”结合,取的是乾坤相济、福缘满门之意。但回头看看这一家上下,四爷年迈咳喘、老大没有生育能力、坤儿不能讲话、老二身不在场、老三没有骨气,他们都有着不同程度的“缺失”,说什么儿孙满堂,自是离题万里。
战争的铁骑之下,大地震颤,又有几个人能全身而退,安然无恙?这也是导演抛给我们的问题。
《冬去冬又来》全片大部分使用黑白画面,白雪与黑夜辉映,呈现出至纯至暗的画面美感。值得一提的是,电影为让画面对比度更加震撼,选择在零下26度的极端天气下拍摄完成。这是来自年轻导演的坚持与魄力,也是对于艺术效果的一种极致追求。
这部影片目前正在全国艺术电影放映联盟专线上映,今天将这部电影推荐给大家,不仅是想让更多观众能够走进影院支持《冬去冬又来》,也是希望通过我们的身体力行,能让更多具有想法的青年导演坚持走下去。桃花岛观影团一直致力于独立导演作品的挖掘与推广,如果未来能够看到更多《冬去冬又来》在大银幕上绽放,那将是一件令人欣慰的事情。