长青诗教：（第1期）
诗词同道，我们一起努力。
不必在意作品的好坏，当您心有所感时，或您笔力纵横时，或是想吐为快时，到这里来吧———长青诗教群。这是诗友之家，一个诗词学习的课堂，一个以剑问道诗词的沙场，一个点评作品的“喋血”之地。如果，您的作品不好意思示人；或者，您不能接受不同意见；或者，您害怕被批评。那么，在这里，您就不能如愿了。这里，是诗词唇枪舌剑的乐园，是诗友的布袋和尚，是谋篇布局的论剑高地。您有惑，这里解。
可能，不甚如意，但可以就诗词推心置腹，可以就诗词畅所欲言。在这里，大家平等相待，真诚交流，互相探讨，只为诗词。所以，本着诗词同道之心，我们邀请了兢兢业业的主讲资深大咖，也有言传身教心无旁骛的点评老师。自2021年5月下旬开始，每日1~2位点评老师，现场解答诗友疑惑，教学相长，互动交流。我们的微刊里，是原汁原味的点评文字，还原课堂的生动活泼，也有刀光剑影的口诛笔伐。摸着石头望着那峰巅劲松，不求速达，但求目标明确。
第01期
2021年
周立军，网名秋水伊人 ，辽宁沈阳人，国企退休干部。中国诗歌学会会员、中华诗词学会会员、辽宁省作协会员、辽宁散文学会会员，秋之韵文学社社长、《秋之韵文苑》（微刊）主编。著有个人诗集《蒹葭集》。
周立军点评
五月三十一日
（正文图片摄影：牧野）
读史有寄
楚声
（一）
心沉斗室为何求，四库全书任畅游。
伏案哪知深夜近，无垠醉喜是千秋。
（二）
心沉史海问何求，广袤无垠灼眼眸。
伏案哪知深夜近，珠玑满句载千秋。
秋水伊人：楚声的这两首七绝写出了读书的刻苦，对知识的追求，如果在转结能拓开更好。读史可以使人明智，鉴以往可以知未来。无垠醉喜是千秋。珠玑满句载千秋。既然你深夜不伏案，就是白天读史，史书照样传千秋，所以，转句和结句关联不大，再琢。
遣怀（修改稿）
雪中梅（党树平）
西风多凛冽，百草已凋残。
云渺苍波远，山空静夜寒。
孤灯温帙卷，秃笔赴诗坛。
阅世倾情诉，清心始感安。
秋水伊人：雪中梅的遣怀经过苍龙老师指点，改后大好。前二联铺垫的悲秋的场景很到位。但感觉转联过渡生硬。秃笔赴诗坛，有凑句之嫌 。和遣怀关系不大。遣怀：排遣情怀，犹遣兴。找来杜甫的一首遣怀，共同学习一下：愁眼看霜露，寒城菊自花。天风随断柳，客泪堕清笳。水净楼阴直，山昏塞日斜。夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。
贺深圳长青奇趣诗在中华诗词论坛开版
虎渡河
奇山秀水墨林芳，趣味丛生弄韵章。
网络蜚翔三万里，诗坛穿越醉前唐。
秋水伊人：这是一首贺诗。作者表情达意了，但这类诗难以写出新意。奇趣诗在中华诗词论坛开版 ，可能独树一帜。奇趣，奇者，稀奇也，奇怪也；趣者，趣味也，风趣也。亦即稀奇古怪之诗，风趣幽黙之诗。奇趣诗，也可称之为杂体诗，别体诗，怪异诗。例如藏头诗，宝塔诗，回文诗，图形诗，字形诗，同头诗。所以你的贺诗要体现奇趣诗论坛特点，否则和其他贺词没有区别。
【调笑令】送别
丁少珊
初夏，初夏，白日渐长短夜。
红棉化絮飘飞，微风晃过柳挥。
挥柳，挥柳，亭榭依依别友。
秋水伊人：作者用白描手法，简单明快。感觉没有写出送别的情感。送别诗抒写离情别绪，是分离时迸发的情感火花。要把这种情感火花表达出来，并不是一件容易的事。最好采用托物或比兴的手法表现情谊或情怀。情谊是一种无形的东西，要把无形的东西变成形象的东西，就需要施展多种艺术手段，包括托物寓情在内，比如李白的'桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。'
无题
香润无声
人生烦恼欲求多，冰冻霜欺意志磨。
倘若绝尘知远去，悔迟疾首泪成河。
秋水伊人：这首思路不清晰，你开头写因为欲求多才烦恼，然后承句又写磨练意志。第三句设问若远离红尘，就会后悔的眼泪成河，四句互相之间没有联系，不知您要表达的什么。包女史讲过，一诗一意，且不可意杂，建议你再细读课件。另外，题目无题尽量不用.古代或现代的诗文中常常看到以'无题'为题的诗文，他们看似没有标题，实则诗人表达的感情更加的强烈、深刻。无题胜有题，之所以用'无题'作题目，是因为作者不便于或不想直接用题目来显露诗歌的主旨。这样的诗，往往寄托着作者难言的隐痛，莫名的情思，苦涩的情怀，执著的追求等。
晨中的家
闲鹤清风（张佩然）
楼宇深藏银雾里，疑缘人在九霄中。
青蛙湖上寻风趣，白鹭天边等日红。
借问何方车笛响，路灯一指说朦胧。
推窗放眼观云海，恰似凡家坐玉宫。
秋水伊人：看首联，作者的家在高山处。颔联对仗句，远近对比很有画面感。颈联转的失败了。车笛，路灯都是城市景象，和起承脱节了。包女史讲过，一诗一意。你如果有两处家，山里城里各一处，可以分开写。颈联没对仗，再酌。
闲鹤清风：哈哈，我家不住高山处，住的是城边高层，昨雨今晴，早上大雾迷漫，推窗望去，只能看到高层的上半身，看不到陆地，听得车笛声却看不到车辆身…所以写了这首诗。
麦颂
马祥泰（武汉）
傲雪凌霜护绿茵，引来花雨伴青春。
每临仲夏锋芒露，魂断桑田济世人。
秋水伊人：看标题是想歌颂麦子吧。首先立意的主体是麦子。我国以冬小麦为主。冬小麦在生长过程中抗寒的能力极强，其幼苗能够过冬，在春天来临时，幼苗分孽很快，扎蹲长大，冬小麦磨出的粉很好吃。是不是应该写这些。傲雪凌霜是形容红梅青松的，冬小麦过冬需要覆盖防寒，一旦管理上疏忽就会出现小麦冻死,能让它傲雪凌霜吗？承句也和麦子没有关联。麦子能引来雨吗？第三句不错，有麦子的特点。第四句空泛了。另外，写东西尽量避开歧义。花雨：1、花季所降的雨。2.佛教语。诸天为赞叹佛说法之功德而散花如雨。为赞颂高僧颂扬佛法之词。3.落花如雨。形容彩花纷飞，所以麦子引来花雨不妥。按这个思路修改可以顺溜一些：白雪铺床护幼身，迎来时雨展青春。每临仲夏锋芒露，金穗沉沉济世人。我不是改诗，是给你个思路参考。
六一儿童节见感
刘义江
如血领巾衔感人，队歌萦耳亦传神。
几多宝贝情何在，家富儿娇看贵珍。
秋水伊人：写节日尽量用喜庆和谐的词句，如血写得吓人，还不把孩子们吓跑了，不如用红色领巾。
转句脱了。楼盖高了，第3句没爬上去。接上两句，应该写传承红色基因，做共产主义接班人这类的意思。结尾写的孩子娇惯珍贵，没有警示的意思。写诗切记，一个主题，一个中心思想。
刘义江：回周立军老师的话，如血可改成鲜艳。谢谢！但你的意见可以商榷，课件里有转句突兀的理论，何为转，我的理解是在不脱离主题意思，接地气的前提下，转得突兀也就是爬上高楼，也叫着触景生情。“几多宝贝情何在”设问，说白了孩子们不听话，也不爱学习，有好多孩子尊敬父母呢？既然转句能成立，那么合句就顺势而下了，同时也起到了警示意义。诗情体现一个真字。再次感谢周老师！
秋水伊人：转句突兀，不能转偏 要接住承句，我水平有限，还可以请主讲包大姐深度指导。
槎山夏日游
楚声
浓扶丽日惠兰鲜，淡抹葱茏古木连。
紫气氤氤摇一岭，清流默默溢双泉。
雏音悦耳东篱后，老酒迷心北舍前。
信步夏来形胜地，同俦笑侃采风篇。
秋水伊人：这首槎山夏日游，读不出槎山的特点，我把题目换成崂山黄山千山也行吧？槎山，我没去过，也是第一次听说，百度一下，沿借楚声的字行神游一番。槎山位于荣成南部黄海之滨，槎山的“槎”字，古代作“筏”字解，船的意思。这里春夏秋三季，时有海雾随风漫上岸来，翻卷升腾，形成雾海。有时，槎山的部分峰顶浮于茫茫雾海之上，宛如叶叶扁舟，“山如海上槎”，故名槎山。又因槎山有九座较峻美的峰顶，并且，满山的岩石其色如黛，似铁的颜色，所以，槎山又被称其为“铁槎山”或“九顶铁槎山。这么好的景致特点没有描述出来。咱们再咬文嚼字看看，氤氤应该是氤氲，做连绵词组，不能单独使用，你为了和默默对仗，给它硬拆开了。氤氲指迷茫貌；指瀰漫的烟气。不能用来修饰紫气。紫气指：紫色云气。古代以为祥瑞之气。附会为帝王、圣贤等出现的预兆。旧时以为宝物的光气。信步夏来形胜地，形笔误，应该为行。
满庭芳 高寺镇清水村
四川龚大烈
翡翠葡萄，胭脂桃子，午阴藤架田园。树低山近，不见一丝烟。人静鱼闲漫步，小桥下，天籁潺湲。原来是，一河清水，对我拨琴弦。
今年，开愿境，一条春路，百里情缘。迈健步轻柔，喜剪诗笺。事业红甜挂果，片片叶，绿梦藤牵。清河畔，殷殷藤椅，邀我抱香眠。
注：四川省资阳市乐至县高寺镇清水村，荣登2020年第十批全国“一村一品”示范村镇。
秋水伊人：这首满庭芳，描绘了田园风光，画面生动，但感觉意向散乱，不知道想表达什么。主题不够突出，缺少一条主线来贯穿。如果写乡村变化，上片应该写旧貌，下片写新颜。如果写一村一品”示范村镇，应该细写这个村的特色。交代出让读者品什么。
蝉鸣（新韵）
一元丁（伊彦波）
夏蝉齐悦鸣，窗外鸟无声。
一首催眠曲，醒来还未停。
秋水伊人: 建议用平水韵。题目蝉鸣，内容就应该围绕这个“鸣”字来写。描绘声音如何。蝉鸣怎么能让鸟无声哪，是它的声音把鸟吓得哑口无声了吗？转结还可以。五绝本来字就少，要惜字如金。题目交代了蝉鸣，句中就不要重复这两个字。建议换掉前两句。
致宋庆龄
刘凤
了全大义几人能，只把丹心一世倾。
拥党亲民谋福祉，禅精竭力护和平。
投身国是千秋业，着意中华两岸情。
淡看浮名修正道，功垂史册谢先生。
秋水伊人：今年是宋庆龄逝世40周年，宋庆龄女士亦被尊称为“国母”。1981年5月16日，全国人大常委会决定授予宋庆龄“中华人民共和国名誉主席”称号，值得后人称颂。作者有一定功底，对仗工整。章法流畅。唯这联：投身国是千秋业，着意中华两岸情。国是、中华意相近，尾句功垂史册谢先生。不顺。史册怎么谢先生，用记可好。
大宋汴湖泪
赖炜周
大宋龙亭墙外湖，涟漪秋韵两泓殊。
杨家将士杀疆场，潘美奸臣窃帝符。
战马踏蹄喷污血，虎狼纵火毁京都。
靖康之恥何时雪，尝胆卧薪歼恶胡。
秋水伊人：这首咏史诗，再现了宋朝的主要历史事件。描绘激烈真实。但中二联没有拓开。承句写实，转句虚写为好。 转合脱节。尝胆卧薪这个典故用这里不恰当。这样题材的诗最好阅古示今，给人回味的空间。命题汴湖泪。泪没有体现出来。题目不如就写大宋汴湖。
农家
白恩波（田园 ）
窗明几净映红霞，杨柳依依小鸟哗。
妙手光阴留水墨，点睛之笔大南瓜。
秋水伊人：农家，这首绝句有画面感，动静皆宜，远近同框，有诗趣。但感觉写的是农民画家。窗明几净不是农家特征，如果写农家，需要接地气，写出农家味。
枇杷熟了
周传兴（竹裔）
迎曦清早叩开窗，簇簇枇杷桔灿黄。
群雀跃飞枝果上，叽喳喚侣饱馐粮。
秋水伊人：在北方枇杷果是稀罕之物，我去了几家水果超市，都没买到，你这首诗让我画饼充饥了。那我就细致点给你挑毛病。起句要给下面的所有句子做铺垫，迎曦清早叩开窗，跟枇杷有关吗。你不开窗它也熟了。对吧？簇簇枇杷桔灿黄，咋又桔子了。转结两句也跟枇杷没关呀。枇杷熟了，什么季节，什么场景，鸟儿只能做铺助，不能用两句描写，这样喧宾夺主，脱离主题了。
机窗远望飞宁心切得句
百花居
似海是云难辨云，窗边天地乱纷纷。
忽然浩汗连绵坐，竟作长江意倍欣。
秋水伊人：题目写了心切，是着急落地吗？没写出来心切。这首写的是初坐飞机的感觉。浩汗应该是浩瀚。再改改，会是不错的一首绝句。
袁老心愿
杨大金
汗水泥浆裹满身，深夜安眠又几旬。
问君何有颠狂事，稻熟连忙告母亲。
秋水伊人：学习课件有收获了，从细节写起，做到了大处着眼小处着手。深夜安眠又几旬。安眠改难眠。颠狂不妥，改为开心。
秋水伊人:今天点评到此结束，和上周一我当值那天比照，大家都有了进步，出律出韵的几乎没有。共性问题还是在章法谋篇上。舍得老师有过这样一段话：和诗的章法比较起来，那所谓的平仄格律，以及什么押韵、对仗等等基础性的知识，简直就是小儿科了。诗文的“起”是诗意的起点，承是情思的起飞，转是思想情绪飞到了最高处，以至于从量变升华到了质变，如此谓之“转”。而诗法之“合”，则是一种回归。所谓的谋篇布局，其实要把握的就是这样起伏脉动的韵律。关于谋篇布局包大姐都讲过，大家细读课件，认真领会，正确运用，一定会写出精品。我点评比较犀利，不点赞，只挑刺，还是那句话，对诗不对人，有不当之处还请包涵。有疑义处还可以请导师包大姐指点。明天六一儿童节，祝各位老顽童六一快乐。
雨点，女，湘人现居深圳。中华诗词学会会员，深圳市长青诗社副社长，长青诗教中心常务副主任，《长青诗刊》副主编。古诗词爱好者。
雨点点评
六月一日
枇杷熟了
周传兴（竹裔）
枇杷初夏泛金黄，簇硕压枝商贾忙。
滋补健身奇异果，群乌芸集抢馐尝。
经周立軍（助教）指点，改后重发，请勘评！
雨点 : 刚爬楼看了你昨天的原作，在周老师的指点下你的修改稿真的提升不少，谢谢周老师，你也要肯定这么用功的自己！写诗贵“真”，这个真是指真实的情感。不是一切按真的来。大家应该有所发现，如果我们把“事物”写的过于“真实”，对于“物”的物理特征描述过于细致，这样出来的作品诗意暗然失色，不美。你这首七绝就有这个毛病，太实，我们需要在实的事物上升华提练。结句，群乌实在不美，乌出现是比较哀伤的。
端午节有感
郑海云
龙舟竞逐水波清，不忘屈原爱国情。
香粽蒿浓端午近，黎明踏露早成行。
雨点 : 端午吃粽子，赛龙舟是传统，你题目是端午有感，感就是感情感想，光靠罗列出端午的几个传统活动，怎么能写出让人感觉到的“深情”来？可以选一个活动，往细处写，不要图全图大，就是写包粽子的过程，都能写出别样风味。
机窗远望（孤雁格）
百花居主人
难辨海涛难辨云，窗边天地乱纷纷。
气流未带长江过，竟作梅花撮我魂。
雨点 : 相信大家都有同样的感受，虽然咱们中国的飞机安全系数是全球最高的，但只要它离开地面，人的一颗心就悬了，是已作者第二句乱纷纷道尽了自己悬着的一颗心，意合。第三四句作者运用一种蒙太奇手法，虚实相生，人已过长江，思绪仍旧停在长江以南的某处梅花之地，竟以似觉云流似梅了，撮我魂，孤雁格，到底是怎样的情感呢？是悬之又悬的乱纷纷？还是其它别样情愫？留待读者自己想象，末句三字一下使整首诗虚妙开阔起来，大大提升了回味。
登梧桐山
易先春
满山六月杜娟红，千里白云与我同。
臻至巅峰磐石处，山峦沉没雾烟中。
易先春：根据包老师的课件内容，诗，情随景生，入得境来，被情感而催动，写了这首诗。意思是，先是以快乐的心情上梧桐山看万株杜鹃花的，结果奋力上了山顶之后，要看的一切都沉没在烟云之中，景虽美，但心是空荡的。虽有消极一面，但总结出了，人生奋斗是要的，也要看淡人生，不要与世俱争。不知道我这立意是否正确？再您请指出此诗是否达到诗的写作要领。谢谢！
雨点 ：杜娟红，应该是这个鹃。第二句孤平。包老师也常说，情景互生，景语即情语。意象百态千姿，但要为我所用，意象本无喜怒哀乐，人赋予之。第二句，与我同，什么与我同，诗文没有交代清楚。杜鹃红与后面的雾烟相对，反衬，处理不到位，没有起到反衬的效果。起承与转结割裂，意脉不流畅，转句要的巅峰与杜鹃红没有关系，结句的山峦沉没，单句读起来挺好，合在一起不合适。好好再组织一下。
漫步得句
清晨漫步在田畴，金色秋光一望收。
稻浪千重红日下，越成熟者越低头。
雨点 ：末句很有哲思。这是一首哲理诗，起承转都在为结句服务。语句连贯流畅，不错。挑刺：问题主要是起承转铺展太宽，千重稻浪一片稻海，能哪个稻穗成熟低头，哪杆不成熟？应该是心中想而为之。而且，金色、秋光、红日有些意重，浪费了几个字眼。
童年有寄
由会娣
相约摸鱼还捉虾，青梅戏水忘归家。
儿时趣事丝丝忆，泛起心中小浪花。
值此六一儿童节之际，以此献给我的童年小伙伴！
雨点 ：每个人的童年都有诸多童趣故事让人记忆深刻。你的这首诗写得亲切自然，真挚可人。且尾句与开头照应，不失为一首好绝。挑刺：摸鱼捉虾，同一个意思。转句有些空泛，不用说都知道的话语不必写进诗里，转句无力。建议：转句可提及某个人某件事，才引起结句的心中小浪花。
忆童年
杨秀芬
羊角簪花小辫长，天真笑靥满阳光。
田间挖菜追云朵，学海求知迷课堂。
体活音娱欢蹦跳，乘除加减细思量。
红星闪闪领巾灿，育得丹心走四方。
雨点 ：中规中矩的一首七律，应该说，基本把童年的经历乐趣写了出来，末联可以再加工一下，毕竟是回忆从前，写一点人生感慨也未尝不可。
张士平，女，网名哈哈笑、清欢。黑龙江大庆人，中学高级教师，现定居深圳。东北师范大学本科学历。中华诗词学会会员、深圳长青诗社常务理事、长青诗社书画摄影专业委员会副主任、中海扬帆诗社社长，《巾帼诗词》《长青诗人系列微刊》副总编。著有《张士平诗文集》。
清欢点评
六月二日
偶经七峰山
闲鹤清风
紫蝶翩翩拂客襟，黄莺鸣啭绕林荫。
七峰山上听风号，独谷河边看水深。
清欢：闲鹤清风，你好！你能跟随课件边学习边领悟写作，很好，很自律。对，就这样慢慢来，你会提高很快的。这首七绝从章法上看，没有问题。起承转合，自然流畅，读起来也朗朗上口，气脉畅通。首先，从眼前的景物入手，描写紫蝶，黄莺，暗含出时间概念——春天。然后，触景生情，抒发情感，情景交融。春风拂客襟，黄鹂绕林荫。很美，很惬意。一个“客”字，扣题，偶然经过。三四句，听风号，看水深。能把听觉与视觉协调并用，给人以感觉器官上的通感。不错，七峰山有画面了。
童年回忆- 滑雪橇（通韵）
江杰
寒天冷地雪橇滑，沉醉高坡揽晚霞。
只待一声竹哨响，连爬带滚落仨牙。
清欢：从生活小事入手，选材好，有童真童趣。不过，起句寒天冷地有点拗口，可用天寒地冻，更通俗易懂。绝句仅仅28个字，建议语言简洁，惜字如金，用字凝练为好。“连爬带滚”，非常形象，逗趣。只可惜，一次玩雪橇，落掉三颗牙，听了好心疼。你这滑雪付出的代价太大了。哈哈！
祭牙曲
山尔夫（衡政文）
老来为齿苦熬煎，补龋拔残年复年。
仡仡攻艰磨粉碎，殷殷固本护缠绵。
临寒每忆唇边热，忍死还留根内鲜。
天使排兵新种植，寄吾思念到灵前。
清欢：山尔夫，种牙了？哦，是很辛苦的一件事。这首七律，结构合理，铺排得当。起，承，转，合章法分明。对仗工稳，深谙七律。首联“老来为齿苦熬煎，补龋拔残年复年。”交代事件起因，简洁明了。颔联“仡仡攻艰磨粉碎，殷殷固本护缠绵。”仡仡，殷殷，二词恰当准确。磨粉碎，护缠绵。形象逼真。颈联“临寒每忆唇边热，忍死还留根内鲜”。风趣幽默，符合实际。尾联“天使排兵新种植，寄吾思念到灵前。”收束自然，水到渠成，深情表意。可想而知，留恋自己的牙齿就是留恋青春。而且这般痛苦一生都不会忘记。这首七律，表述清晰，层次分明，情感缠绵，源于生活，幽默诙谐，挺好的。
藕农厌雨
张铭云
墨云翻滚鸟声虚，淫雨潇潇荷长徐。
莫道今年价高涨，农夫眉宇却难舒。
清欢：张诗友，您好！关心三农，题材很好。建议题目改为《悯藕农》，带有可怜和同情的意思。此绝句起承句非常好，但转合句需要调整。读起来有些拗口。我们平时写作，尽量采用标准格式，少用特殊句式。试改如下，供您参考：墨云翻滚鸟声虚，淫雨潇潇荷长徐。可惜今年高价涨，藕农仍旧绪难舒。这样，通俗易懂，不知您是否认可？
溪山渔隐图
许子龙
溪山何处起云烟，碧水悠悠荡旧船。
忽有人家吹玉笛，随风飘到白云边。
闲居
闭门不闻鹧鸪声，独爱香茶炉火烹。
窗外纷纷飞絮舞，一方庭院管弦清。
清欢：许子龙，您好！你这两首小诗真的不错。第一首运用烘云托月的手法，虚实结合，比兴到位。起云烟，荡旧船。吹玉笛，白云边。用词精确，灵巧，尺幅千里，给人以无限想象的空间。动词运用：起、荡、吹、飘，使得溪山渔隐图真正动起来了。特别是结句，白云边，留白。语尽而意不尽，妙哉！第二首闲居。“闭门不闻鹧鸪声，独爱香茶炉火烹。”情景交融，典型的外视与内视融合，诗语在外视和内视之间流转，变换，交融。表现出一种闲适的生活态度和孤傲的心理。烹茶，欣赏音乐，恬静休闲，宁静致远。哈哈，有点小清高哦！
六一感怀
梁英剑
唱首孩提拍手歌。键盘起韵雨声和。
童心重现黉门影，腊笔涂鸦一抹过。
清欢：梁诗友，这首七律的起承转合符合章法。只是最后三个字。一抹过？请你再斟酌一下，影响整首诗的活泼基调。显得尾句不够高昂。你看如何？试改如下，供参考：唱首孩提拍手歌，键盘起韵雨声和。童心重现黉门影，腊笔涂鸦见碧波。另外，起句句号，可能是笔误。但是，出手之前，一定要认真检查。注意书写格式，标点符号。当然，古人是不用标点的。但是，今人交流，用标点符号，更能起到一定的表达作用。
鹧鸪天 行路（平水韵）
周瑞丽
正道通天倾力追，愚公当效大山推。丹忱一片融凄雨，明月三分洒素辉。
千里志，万般飞。躬身俯首又低眉。他年我若通罗马，昨日艰辛皆作灰。
清欢：周诗友，你好！小令平仄符合要求。用韵和谐平稳。“丹忱一片融凄雨，明月三分洒素辉。”“千里志，万般飞。”对仗工稳。这符合鹧鸪天词牌要求。整体看意脉相通，直抒心胸。欣赏“他年我若通罗马，昨日艰辛皆作灰”。气势恢宏，诗中有我，见情怀！
卜算子 看春
合上掌中书，放眼春光好。燕剪丝丝绿柳弯，又落青青草。
几阵雁高飞，几点风筝小。几朵祥云挂碧空，俯看桃花俏。
清欢：格律准确无误。用韵协调。寥寥几笔，春意盎然。尤以下片精彩：”几阵雁高飞，几点风筝小。几朵祥云挂碧空，俯看桃花俏。”几阵…几点…几朵，排铺甚好，意韵飞扬，读起来朗朗上口。尾句扣题。主题更加鲜明。
听雨
杨秀芬
窥探珠帘寻玉筝，风摇韵律雨翻声。
隔窗新水尘消尽，天籁谐音入耳鸣。
清欢：杨诗友，您好！生活处处皆有诗。一场大雨，带来了新的灵感。真好！首二句，动词：寻，翻。用词准确。起承自然。听雨声，观雨幕。视觉听觉并用，好似有人弹玉筝,想象力丰富，用词恰当。转句，隔窗新水尘消尽，转出新意.结句，水到渠成，天籁谐音入耳鸣。与题目听雨，紧密呼应，扣题！
咏马兰花
微笑面对
塞外生根处处家，矮身柔叶战黄沙。
迎风斗雨终无悔，但叫荒原披紫霞。
清欢：微笑面对，您好！这首咏马兰花诗句，借物抒怀，意境高远。符合咏物诗的特点。起句描摹马兰花的生活习性及特征。”塞外生根处处家，矮身柔叶战黄沙。”形象逼真，栩栩如生。转结句自然流畅，不突兀。“迎风斗雨终无悔，但叫荒原披紫霞。”表现出马兰花的精神气质。整首诗，起承转合，清晰自然。特别是能将歌词柔进诗词，引用不留痕，实为高手，好，向你学习！
包德珍，网名渔艇丽人，中华诗词学会第二届理事，中华诗词论坛坛主，中华诗词学会研修班导师，海南省诗词学会名誉会长，深圳市长青诗社顾问、长青诗教主讲老师。2015年荣获《诗词中国》最具影响力诗人奖。
包德珍点评
六月二日
别杭州忆江南
赵晓山
柔风细雨板桥横，仓满歌欢鱼米盈。
巷陌成阴仙女秀，楼台垂暮夜灯明。
未闻酒水茶香味，已醉琵琶曲妙声。
梦里归心依恋处，三潭月影总迷情。
包德珍：写岀特色，已把地域特点写了岀来，并融入个人情感。克服了原来诗中无我之状，就是自己与自己过去比，有了大的提升，这就是好。还要加强：（以情染景)，使景物描写带有强烈的情感色彩。刘勰所谓“物以情观”，登山则情满于山，观海则意益于海。如明代曹学俭《皖口阻风》诗：“风声不定在河边，起视长堤树影偏。客恨不如风里树，枝枝吹落向南天。”全诗所写之景，染上一种强烈的情感色彩，表达出客旅在外，急于返乡而偏偏船受风阻，欲归不能的焦急之情。
返乡路上
仪述忠（卖刀郎）
高铁透窗山倒行，嫌停每站客盈盈。
愈来愈是离家近，泪湿乡愁一段情。
包德珍 : 绝句语顺气畅，在现有基础上提升，要委婉，不是直说这是又进一个层次了。对您要求要逐步提高这个不难，只是慢慢来吧。细节描写固然应服从生活真实，但更重要是应服从艺术的典型化原则。只有当细节描写为刻划艺术形象和表现诗的主题思想服务时，细节描写才能融入诗篇的整体。写景述事宜实而不泥乎实。有实用而害于诗者，有虚用而无害诗者。此诗之权衡也。诗中细节真实，即应看到它与生活相似的一面，又要看到它与生活不似的一面。如果把前者看作是形似，那后者就是神似。细节描写固不可不似，但尤忌刻意过似。专强调形似而不突出神似，形似不与神似结合起来，那就容易跌进形式主义、自然主义的泥坑。
深山信使
廖润昌
马班跋涉迎深雪，邮路狼嚎从不说。
家中只作客人来，抵死寒风催又别。
包德珍 : 押入声字，别有情味，此绝以情胜。
进诗教群有感
刘义江
吟诗乏味盼师还，意远长青聘俊贤。
德雨霏霏枯燥润，从新散叶果儿圆。
包德珍 : 自助教上任以来，整个群气氛特别好。难得助教人人敬业，耐心地，平和地互相交流，指岀不足互切磋，非常谦虚服务于大家。您的诗出于真情很感人，谢谢您了！！！
随吟二首
雨点
一
静静流光淡淡花，怡心月露滴无邪。
临窗谁寄三千念，投递蓬莱梦幻家。
二
不知花影又翻新，香透轻纱夜袭人。
化作心笺无一字，三千故事却缠身。
包德珍 : 典型的外视与内视融合的非常得体，诗语，在外视和内视之间，流转，变换，交融，就构成了“诗”。
少年怨
杨树
调皮小子钓鱼攸，一棹清歌落水楼。
忽见同窗名上榜，湖山暮色悔三秋。
包德珍 ：小诗以人取景：以人构景，景中见人，把情感体现在人的活动之中。取景从人取之，自然生动。
张建军，男，网名友人。山东青岛人，现住青岛市市北区。曾应征入伍多年，转业后在青岛从事房地产工作。现已退休，受聘在一家企业做管理。喜爱古典文学，2015年加入秋之韵文学社，2016年进入中国古典文学院学习诗词，略有心得，时有诗联获奖。
张建军点评
六月三日
天子山遥望
那座青峰曾是我，千年默立待谁来？
沧桑一晤乾坤阔，终古烟云顷刻开。
张建军 : 好绝，大赞，气势磅礴，把自身与青峰作比，有气魄。当我们读懂了历史，明白了世理，心头所萦绕的迷云就会像云烟散去时的天子山峰晴空万里。山峰见证了历史的变迁，来和自己作比，妙。学习了。膜拜。
春夜喜雨
老榆树 袁照华
梦回帘动布衾凉，蕉叶沙沙听短长。
塘坳睡莲开眼笑， 山坡油菜叠金黄。
谁言水落鱼清浅，我冀船高席远扬。
半宿翻身留好梦，明朝野外赏春光。
张建军 : 问好诗友，我觉得同学的这一首律诗，虽然格律无误，但是在诗脉，用词，组句等方面还有很大的提升空间。先说起句，就如在讲一个曾经的故事，在一个微冷的雨夜，布衾，是说当时不太富裕，蕉叶，我猜同学是指芭蕉叶，雨打芭蕉渲染愁绪的居多。但承句接”开眼笑”。我觉得诗中所选用的景象，没有为情作合理的铺垫。再看塘坳这个词，可能同学是说有池塘的山坳，坳是被描述对象，这样一看，睡莲就不通了，不考虑平仄，如用坳塘会通顺一些。鱼清浅，清浅，是水的状况，鱼清浅是说不通的，如是同学用的倒装句，在这里也不成立。我冀船高席远扬，这个句子不太好理解，凑句有点牵强，可能是席字用的比较拗口。
咏仙人球花
如玉
聚力凝神四五年，一朝绽似大盘圆。
冰心衔露濯尘物，玉骨藏香浮雪妍。
虽处土盆根笃厚，原居沙海气怡然。
莫云难就陶公赋，自在枯荣也作仙。
张建军 ：问好诗友，此咏物诗思路清晰，较好的寄托了情怀，上片写仙人球的品质，下片写它的洒脱。虽然没有前贤的诗赋赞美，以旧快乐的生长，似乎是在自比拜读。只是觉得句子少感稚嫩，“大盘圆“这个比喻还可再斟酌。首句:聚力凝神，费墨，也不太好。另:中两联对，颔联意境没拉开，格局太小，颈联，盆栽与野生的咏叹似乎和诗意没有必然联系。
悼袁隆平院士
平水韵（八庚）
兰花草
年高照旧下田耕，心系苍生举世惊。
禾下乘凉传后嗣，稻花香里忆英名。
张建军 : 问好诗友，此绝句诗法合理，起承转合清晰。首句之“耕”字并非是普通的农作之耕，它包含着袁公在攻关杂交水稻时的辛苦。起承写袁公生前的功德，转句化用袁公之梦，合句写思念，没有用“悲，泪”等词，却能读初悲伤的情感。拜读了。
黄鹤楼吟
孟庆燕
江天一色共潮生，鹤舞流年美誉惊。
海纳百川通九域，楼容万象纳三城。
千峰翡翠旌帆竞，两岸阑珊霓火明。
今古文商齐比翼，呼风唤雨畅云程。
张建军 : 问好诗友，诗友在本诗中用的大都是一些大的意境，大的景象，有气势但不生动。首句化用的名句太过明显，而后面的成语入诗也没加雕琢，这样的句子给人的感觉太熟悉了，没有新鲜感。如果诗友是在练笔，还可以，作为作品就差一点。
清平乐 迎春湖即景
湖光濯秀，燕剪青青柳。靓女欢欣歌舞扭，欢度清晨时候。
曲桥流水潺潺，岸边碧草鲜鲜。三五成群翁妪，齐夸日子甜甜。
张建军 : 问好诗友，一首清平乐，写出了湖畔柳下的清晨，年轻人载歌载舞，老年人悠闲自在的场景，但是，用结句喊出日子甜甜，就不如用景语作结，让读者感觉到日子甜甜。拜读了。
病起后自提神道碑留作儿孙清明看
固執齋
黄河北倚古为邻，松柏两株延作宾。
千里沉浮终土掩，一春油雨浣碑新。
幸余数尺皆随舜，固执平生不帝秦。
今日儿孙若来祭，周栽野蕨惠遗民。
张建军 : 问好诗友，题目中的提字与题字相通吗？如不是，应该用题字准确吧。起句写了神道碑的位置，环境，承句人生的沉沉浮浮也终将作古，唯有石碑在一春的油云膏雨的洗涤下焕然一新。颔联用典，大意是我有幸身高数尺也学前人作了贤士，天生铸就固执的个性从来就不畏强权。如果儿孙现在有心来祭拜，那就在四周多种一些美味的蕨菜来惠顾我们的后代吧。诗友高才写的有点让人伤感。
诗中一词在下不敢确定，“油雨，是油云膏雨之意吗，诗友可否再斟酌？拜读了。
闻三胎政策有感
人云
惊闻政策许三胎，醉里萌娃入抱来。
未省今人求自在，芝兰玉树不思栽。
张建军 : 问好诗友，这种问政诗不太好评，我只能说诗友的起承转合都有，诗脉似乎有隔，如醉梦里想着抱娃，而转合句诗意又转而求自在，不想生了，是在说两代人吗？诗中没有写明白。拜读了。
周兴海：这首绝句立意我看清了，承句转句没有理顺，故诗意有隔，我试改一下，共同探讨，是否可以？
惊闻政策许三胎，一度喜从心底来。
可惜年轻人不应，芝兰玉树不思栽。
这样就形成了两代人生育观的鲜明对比。
杨忠明，男，笔名滄龍，黑龙江省七台河人。中华诗词学会会员，秋之韵文学社社员。现任七台河市北国风文学社副社长，老年大学诗词教师。著有个人诗集《诗韵悠扬》。
杨忠明点评
六月四日
缅怀何泽慧院士
乔建荣
故山毓秀道风淳，甲第人家出凤麟。
裂变三分惊魍魉，登攀百载见精神。
还乡不改青衫色，许国宁捐赤子身。
行至秋晴时一望，苍穹慧眼尚求真。
登夏门古堡
乔建荣
绝顶登临别有天，禹门锁钥耸汾边。
白云岩上闲摩手，碧岭烟中试比肩。
细品藏修疑是昨，相看遗训恍如禅。
每于斑驳寻鸿迹，脚下清风亦旷然。
过夏门百尺楼
乔建荣
百尺层楼扼石门，一湾汾水抱烟村。
往来四顾千峰拨，远近时闻万马奔。
此地风流堪事去，至今孝义有名存。
凭栏爽气生襟袖，但借晴光识墨痕。
过韩信岭淮阴侯墓
乔建荣
浮云虚半岭，空冢向黄昏。
疏傅原无病，蒯通何足论。
长思酬母饭，未解负君恩。
千古堪评说，生刍代一樽。
韩信岭怀古
乔建荣
翻山越岭万千回，每过坟前紧锁眉。
耳畔犹闻钟室叹，风中时感战神悲。
登坛得鹿名空逐，烹狗藏亏祸暗随。
山鸟踯蹰行故道，几人到此祭残碑。
过王家大院
乔建荣
高阁寅宾若帝乡，龙形虎势证沧桑。
院门雕老虚心竹，五巷翻新旧训章。
走马蹄痕传世业，经年瓦色共行藏。
莫于物外叹兴废，信义至今存堡墙。
杨忠明 ：中规中矩的几首律诗，足见老师底蕴丰厚，文笔娴熟。每一首的布局谋篇都非常精准，议事有章、运典无痕、景辅情设，清明致远。《韩信岭怀古》一首中的“钟室叹”应该是“宗室叹”笔误吧？
菩萨蛮 芒种时节
吴景彦(沈阳)
农家芒种田间汗，麦黄稻绿年光灿。甜水润青川，祥云垂雨涟。
林涛闻翠涧，炎气催荷乱。风顺驶仙人，瑶池照碧筠。
杨忠明 ：填词时一定要注意，韵字处必须是句号，非韵字处是逗号。因为每个韵字都是一个意向的小结，也是我们判断韵字的一个依据。首先说立意铺排，你主题是说芒种，那就要在芒种上多着笔墨，上片很好，起句破题点出芒种。过片与上片衔接的太近，词的过片是最重要的一笔，它是承上启下的一句，相当于律诗的转句，既不能太近，近则能拖泥带水，又不能太陡太急，陡急则会出现断痕，要上下照应。你的下片都是设景，此景又与芒种联系不大，这就使得芒种这一主题淡化了。再说意向，芒种时节稻麦是否已经黄绿，南方我不知道，北方应该是没有。意向铺排最好是取大家共识的意向，或者避开有歧义的意向。炎气多指暑气，用在此处也是不合时宜。再就是填词一定要注意词牌的曲调，这个词牌从用韵就可以看出情调由急促转低沉，所以宜作伤婉咏叹之调。
黄鹤楼吟
孟庆燕（湖北）
清波连宇共潮声，鹤舞流年美誉惊。
江汇百川通九域，楼容万象纳三城。
千峰翡翠征帆竞，两岸阑珊灯火明。
今古文商齐比翼，呼风唤雨畅云程。
杨忠明 ：非常好的一首律，意脉清晰，层次分明，语句流畅，首联起势平稳，大有“于无声处听惊雷”之状，颔颈联从不同的视角再现黄鹤楼的丰姿，尾联以议做转结，不但出新而且很有高度。大赞！
丁酉深秋 忆高堂
闲鹤清风
无边花木一离觞，饮尽山河万露霜。
黄叶残横千径小，白云逝水两茫茫。
提茶入盏空流念，执箸轻衔欲断肠。
玉碟珍馐登满案，令人西望忆高堂。
杨忠明 ：意境很好，语句也很流畅，不足的是颔颈联对仗不工稳，律诗的特色就是颔颈联对仗，这个需要注意。
水调歌头 三北防护林
白恩波
塞外林涛涌，大漠绿洲连。云舒云卷、飞鸟展翅叫蓝天。碧草青青吐露，万木层层叠翠，放眼尽斑澜。华夏杰人出，大地写鸿篇。
担千水，栽万树，干年年。披星戴月、淋雨冒雪更风餐。荒域尘沙退去，沙海丛林涵盖，高唱凯歌还。高耸丰碑立，功绩驻人间。
杨忠明 ：很不错的一阕长调，格体用韵无须赘述，我们重点探讨一下词的用语，我们常说“诗庄词婉”，词之婉就婉在用语上，词语多做情语，因此才有词言情之说。所以我们在填词时切记不要用散语，口语（包括成句，口号式），比如你的：叫蓝天、干年年、披星戴月、荒域尘沙退去，沙海丛林涵盖，高唱凯歌还这些句子，缺少了情的渲染就使词少了韵味儿，读起来就会生涩，干瘪。这也是我在填词上个人的理解，仅供你参考。
二踢脚
张绍文
黑心竟裹大红袍，借火飞身几丈高。
倘若扒开形显后，原型不抵半分毫。
杨忠明 ：师兄的小诗总是那么灵动隽秀，咏物诗看似简单其实是很难把握分寸的，写实了就变成了说明文，写虚了又会空洞，要在虚实之间随意切换并非易事。这一首和昨天的那首风筝都堪称佳品，以物寄情，喻物言事，而且都能以小言大，含而不露，足见文笔之深厚。结句的原型似乎多余，此型与转句的形本属一体，不要也罢，不如就用个原来倒也省事了，干净利落，师兄以为如何？
武当山狮子峰
马祥泰
苍峦独立守山城，恰似钟馗面目狰。
蟹将虾兵皆畏惧，天王老子亦心惊。
武大樱花
四溢芬芳沁物华，风摇小蕊吐烟霞。
书声振落樱花雨，坠入东湖梦浣纱。
杨忠明 ：两首绝句都很好，第一首虽然语句平淡了点，但是写出了狮子峰的威严和气势。第二首以景传情使情更加真挚饱满。尤喜转句，“书声”这一物象的裁取使转句突兀立显且顺畅自然。结句的梦浣纱可把梦浣换一下位置，梦浣都是动词，但是前后位置所表述的意向不同。
暴雨
黄荣良
惊雷震地动心扉，雨骤风狂叶翻飞。
眨眼积流三尺水，污除挺立是青枝。
杨忠明 ：立意不错，结弱了点，有些荡远了，再收束一下。
杭州行
赵晓山
故乡一别踏殊程，寻梦西湖浪里声。
疾雨催人乘五月，长风载客醉三觥。
遥听隐寺钟穿古，欲看断桥风寄情。
心倚车轮飞似箭，娱游乱绪抚难平。
杨忠明 ：立意很好，语句表述欠顺畅，问题在于你一句里想表述的太多，多则生乱。起句就是说离开家乡踏上征程，何必再添个殊程呢？况殊程属于自造词。颔联疾雨催人乘五月这样的句子表意都不顺畅。钟穿古，娱游这样的句式表意不通。把语句再捋顺一下吧。
清平乐 咏环卫工人
白恩波
帚声破晓，唤醒枝头鸟。服色橘黄光袅袅，竖巷横街靓了。
暑天汗雨交加，严冬眉发冰花。四季如同一日，晨星接力西霞。
杨忠明 ：一首情感真挚的小令，表情达意都很到位，上片第三、四句写实了，使句义生涩，服色--背负，竖巷横街--短巷长街，这样换一下如何？
记5月22日和南充诗友露天夜饮
芦荟
围桌团团似一家，霓灯彩彩烁枝丫。
知音久别情缘厚，诗友欣逢酒量加。
川味辣香香腑底，巴音沉醉醉心涯。
佳人笑语盈盈处，才子遥抛栀子花。
杨忠明 ：很不错的一首律，写出了情节写出了情谊。酒量加有凑韵之嫌，换个酒影斜如何？另外，虽然是律也要惜字如金，叠词不可多用。切记。
六一说童年
云鹊
桑园摘果玩青坡，最喜攀岩捣鸟窝。
捕蟹摸虾将裤湿，捉蝉扑蝶把衣搓。
危墙顶上何知险，破庙边沿不怕河。
纵使回家挨顿揍，无忧无虑笑娑婆。
杨忠明 ：倒是很愉悦浪漫的一首律，写出了童年的味道。虽然语句平实却也不失乐趣。娑婆是婆娑的笔误吧？娑也在五歌部，不用颠倒。
遣怀（修改稿）
雪中梅（党树平）
西风多凛冽，百草已凋残。
云渺苍波远，山空静夜寒。
孤灯哀岁暮，弦月憾影单。
多少尘间事，萦怀岂可安。
杨忠明：修改后非常好，颈联的憾字下的不好，舍得老师说过，作诗一句之内要有虚实，一联之内也要有虚实，一个憾字就使这句也变成了虚笔，换个照字就可转虚为实了。尾联的岂字也不准，这里用肯定句式更有力，换个未字试试。
步重之先生原韵《答友人》
拾遗君
白云山下路依然，惜别伊人二十年。
才忆灵龟松上照，又浮新市水中莲。
夕阳西去梦难静，黄叶秋来愁在前。
唯把相思融彩墨，铺成锦字寄明天。
杨忠明 ：这首诗正像作者自析所述，用白描起笔，层层深入，亦景亦情地表达了对友人的思念之情。整体构架和铺排都很严谨，语句流畅，意脉清晰。建议韵字的运用上最好避免一下连阴、连阳，力求音韵和谐。
夏荷
易鹏
却步到池塘，微波泛翠芳。
青蜓应妒色，锦鲤似寻香。
浴出尘无染，花开气自昂。
人心皆畏暑，相映送清凉。
杨忠明：此诗意境很好，意脉清晰，文笔也很流畅，个别字词再斟酌一下。起句的却步，本义是因害怕而不前，用在此是不是不太适合？尾联人心畏暑表意不够精准，相映一词表意不清，谁和谁相映指代不明。
步韵包德珍老师《灌木树》也作
符华虹
满坡碧玉亮珊珊，护地肌肤减热寒。
曾为红军遮敌眼，也围青帐育英兰。
纵然万叶名藏谷，不碍百年春绿冠。
喜望青山更金灿，飞霞映月耐人看。
杨忠明 ：首先说步韵诗在一定程度上是很受限制的，因韵字的关系，物象选取就缩小了一定的范围，加之同题就更是很难出新。为了避免和原玉撞车就不得不另辟蹊径，这就很容易造成语句生涩，牵强附会之弊。你这首步韵诗倒是翻出了新意，语句也很流畅，算是一首很不错的步韵诗。
鹧鸠天 心若莲花开
王燕(湖北)
碧水凌波情意浓，初开五彩立湖中。
几只蝴蝶翩然至，共戏芳扉流水淙。
生沃土，净心空，虚怀丽蕊与君同。
年年夏日清凉送，心若莲花万事通。
杨忠明 ：立意非常好，语句也很优美流畅，值得注意的是这个词牌的上片三四句，过片的两个三言句例用对仗句式。还有就是词的用韵处都是句号，非韵句用逗号。你的上下片浓、空处都应该是句号。填词一定要先审好词牌的曲调，句式，用韵以及词牌的特殊要求。
陈丽娟，女，黑龙江人，现居深圳。中华诗词学会会员、深圳长青诗社社员，深圳汉诗学会会员，四海情诗社副社长。作品曾在环球华人中国梦大赛中获优秀奖。
陈丽娟点评
六月五日
自画像（自语）
小老头
瘦骨随形小老头 星光一点借风流
空怀落落云边树 处世谦谦月下秋
自在尘间尘不染 岂堪梦底梦还休
看山对水平生愿 回首生涯愧百忧
陈丽娟 ： 您的这首七律，有些幽默，幽默中又道出了走过人生许多路之后的自若和感慨，以及内心还保留着的清高。老来看山对水，自得其闲，只感觉也不必愧百忧。另，结句愧百忧，是愧对百忧还是惭愧于百忧。别忘了加表达符号。
听课有感
宋力
春风拂面仙音妙，酥雨润田佳句来。
旗立杏坛招四海，三千弟子可成才。
自评: 起承句写自己听课读点评。以春风，酥雨做比，有欣喜怡然之感。转结句写有感，以孔夫子杏坛，弟子三千做比，感慨诗教群成就斐然，功德无量!切合题目——听课、有感。
陈丽娟 : 您的绝句，第一句春风拂面，这是触觉，而后面没有说触觉怎么样，却说听觉，第二句也是同样，雨润田得到了佳句，感觉句子组织得有点生硬。看来您是掌握了老师讲过的关于七绝首句平押和仄押的技巧，很好！三四两句也好。
秋叶飘零
闲鹤清风
风中起落浪无涯，雨里沉浮岂独斜。
昔看红尘摹写梦，今听凡世说人家。
陈丽娟 : 感觉您的这首绝句写得很不错，只斟酌一下摹写梦，能不能再通俗一点。
闲鹤清风:谢谢老师，我改一下：风中起落浪无涯，雨里沉浮岂独斜。昔看红尘曾织梦，今听凡世说人家。
忆
张绍文
一旅凡尘六十年，风霜染鬓已皤然。
求生漫闯沧桑路，慰老欣迎逆顺天。
煮字烹词君献酒，趟河踏浪自修船。
只因醉恋桃源景，才住疏篱夕照边。
陈丽娟 : 人生六十已到耳顺之年，写出了历尽沧桑之后的淡定，以及对远离喧嚣独辟幽静生活的向往。
晨绪
梁英剑
回首时光东逝去，怡情墨海数风流。
笔端日永从头越，载着诗篇万古愁。
陈丽娟 : 先看首句，您是回首后，感慨时光流逝。时光可比作流水，但是直接说时光东逝去，我个人认为不太合适；第二句承接句，感觉与前句接得不紧密；第三句转句，写作者本人笔耕不辍，不断追求，第四句就应写达到什么水准了，载着诗篇，看来很有吞吐之气，后面以万古愁作结，我认为不是很合适。
小孙女浇花
山尔夫（衡政文）
一
小小壶喷珠露匀，花枝童面两迷人。
蝶寻芳径不知处，竞绕红腮上下亲。
二
小园浇罢不停留，似燕身轻飘上楼。
转瞬头伸窗外笑，绢花淋作美人头。
陈丽娟 : 感觉您的两首绝句都很好，有情节，且形象鲜活。正像您说的，第一首中的第二句已经做了铺垫，花枝童面两迷人，第三句接着一个华丽转身，为第四句搭好了跳板。第二首第四句如改为：绢花又上美人头，或也上，可好？
七里香
江南
薰风扶影自柔情，七里闻香七里迎。
翠盖枝头簪玉蕊，花开染夏听蝉鸣。
陈丽娟 : 你的这首绝句写得很不错，起句写得美，描绘出了花在夏风中摇曳生姿，表现了作者的自由浪漫的情怀，承句用了夸张（七里）和拟人（迎）的手法，转句描写了近观形态，很是细腻，结句的花开染夏听蝉鸣，可以再斟酌。标题是七里香，最后是蝉鸣，应该您近赏花时听到了蝉鸣，如果是这样，就斟酌一下第三句，鸣字改为：声，读起来效果可能会更好一些。另外，染夏，也再斟酌一下。
江南同学，我帮您修改了一下：
熏风扶影自柔情，七里闻香七里迎。
正赏枝头簪玉蕊，花开深处有蝉声。
供您参考。
江南：谢谢娟子老师！接受您的修改。
包德珍点评
六月五日
观日出
李世同
碧霞七彩染周天，璀璨明珠崭露妍。
晷面增辉冲雾障，曦阳灿烂跃登巅。
包德珍 : 这样构思很好，就是再探讨下语言如何岀新就更好了。语言运用很关键，语可以平常，但要有内涵，耐品耐回味这才是诗的意境之追求。
青海湖畔
易中道人
黄沙绿水映蓝天，青海湖边掠影妍。
若辅琴声相伴舞，惊鸿落雁写新篇。
包德珍 : 全诗有画面感，并且有声有色。只是第二句“影”突兀了，可把第四句鸿雁移到第二句落实一下影字。转句可用：如有琴声相伴舞如何？第二句“边”犯韵了，换个字。这样重构下层次出来了。
自画像（自语）
小老头
瘦骨随形小老头，星光一点借风流。
谦谦处世云边树，落落空怀月下秋。
自在尘间尘不染，岂堪梦底梦还休。
看山对水平生愿，回首征程笑百忧。
包德珍 ：结句“笑”字没有前边有人提的“释＂字稳。
虞美人 梦狐
笑然
青砖瓦色庭前绿，花影春风续。忽来巧笑与谁言。一袭白衣飘逸、似天仙。
铃铛玉佩莲花促。公子呆呆瞩。眼波频送恁勾魂。欲抱扑空但醒、却非真。
包德珍 : 描写细腻，有趣。
我的父亲
蓬蒿人
幼时异想亲无老，霜鬓才知把父怜。
每忆烟波万千事，难忘风雨一双肩。
长街曾补世人屐，巧手亦装窑火砖。
五月麦香今又是，清晨拾穗向儿田。
包德珍 : 层层递进，一位父亲形象岀现眼前，并融入了个人情感，不空泛，好！
行香子 屈原
滄龍
橘颂离骚，山鬼招魂。逐沧浪、谁唱湘君。九歌扼腕，天问伤神。叹家何在，民何倚，国何存。
千秋史话，荆湘傲骨，不曾忘、一代贤臣。世人皆醉，独省其身。却世无清，天无道，理无真。
包德珍 : 厚重，两个结十分有力度！
祭屈原
赵晓山
身兼治国苦追寻，何惧头颅血溅簪。
降路欺君谗路兴，忧天引道谏天吟。
沉浮宦海扬贞洁，跳入江波洗恨心。
匡世独怜寒仕骨，灵均肝胆照凡今。
包德珍 : 可以取屈原一件事去细化，更会突显他的个性，这样会有震憾力的。
吴士军，男，网名穿石，黑龙江人，现居深圳。诗词爱好者，为中华诗词论坛红荔诗苑（深圳长青）首席版主。
吴士军点评
六月六日
粽子
侯凤杰
青衣难裹味香遗，穿古萦今是可期。
最妒汨罗河里粽，英灵安好许他知。
吴士军 : 首句既然说难裹，后面还说遗，稍嫌费字，承句，是字有些随意。转句最妒，从本诗的立意上讲，有些不妥帖，试改一下，仅供参考：青衣紧裹味香遗，穿古萦今为可期。但借汨罗河里粽，山河安好报君知。不知道是否符合您的构思。
说老
张绍文
不畏人生倒计时，终将黄土掩寒尸。
千般故事如流水，偶忆欣然一笑之。
吴士军 : 整体都很自如，个人觉得首句有些露了，与结句意近了，转句要为结句服务，流水意义不大，其实首尾意已经内涵了。欣与笑意近。试改一下，仅供参考：人近黄昏倒计时，终将掊土掩寒尸。千般故事长回首，偶忆安然一笑之。
怀母
杨树
心悬白发晰离容，梦里炊烟老母雍。
北顾千山秋色已，谁追鸿雁急眉峰。
吴士军 : 个见个别字下的不够准确，有凑字的痕迹。首句的白发已经有代指了，后面老母费字，老母雍也不切。试改一下，仅供参考：心悬白发掩苍容，梦里炊烟手上筇。北顾千山秋色已，何追征雁下眉峰。
秋水伊人诗两首
村官的回忆
当年荒野落银锄，不悔青春为本初。
纵有官衔十来个，光荣还是做支书。
红军的扁担
红米南瓜担两筐，黄洋界下走羊肠。
不弯岁月是腰板，横起青山一道梁。
吴士军 :《村官的回忆》转结很有味道，起承要为转结作铺垫。银锄，单看挺美，放在这里不合适，钩锄好一些，承句稍嫌虚了一点，可以承着首句写带领下当地的发生的变化。《红军的扁担》一诗转结句稍加改动一下，供参考：红米南瓜担两筐，黄洋界下走羊肠。弯弯岁月直腰板，挺起青山道道梁。
海大观荷
符华虹
绿裙笑靥粉红腮，又是一年相约来。
百种风华连目过，夕阳未下不离开。
吴士军 : 转结稍嫌味浅了些。试改：绿裙一袭粉红腮，今又如期赴约来。相对依依情欲诉，夕阳不下语难开。加些意趣，供参考。
写在母亲节
白莲一朵
离家路远暮春归，面母何曾踏翠微？
愧己不如原上草，犹能报得一丝晖。
吴士军 : 首句春归了，再加个暮字多余，承句不畅。转结意好，结句有打磨空间。试改：天涯路远复春归，每忆天伦乐翠微。愧己不如门外草，晨昏犹报一丝晖。
妻晨起包粽午后邮寄
微笑面对
晨晖移素手，角粽裹青裳。
叶外新绳密，米中甜枣藏，
腾腾云气散，淡淡玉肌香。
午后驰迢递，思儿在异乡。
吴士军 : 大致意思明白，个别字词下的不够准确，例如，首句的移，承句的裹粽，既然是粽，何必再裹裳。中两联中规中矩，颈联有些不工整。结联思字露了。可改为：细检付邮寄，吾儿在异乡。
食马涧杨梅有感
浙江洪晓艳 水弦箫韵
三春衔梦炼流丹，五月催妆熟醉看。
倾国名花怀渴慕，别君恩泽亦心欢。
这个季节正是我们当地杨梅上市时，成诗的立意以春天的三个月孕育了杨梅，待到五月杨梅正相熟，用倾国名花的杨贵妃也想吃的思慕而转，既使别了君王的恩泽又何妨来突出马涧杨梅的美味。敬请穿石老师指教。
吴士军 : 首句不错，承句催妆，与整体有些不协调，转结倾国名花，不加注解很难让人理解。因为诗词虽然宜曲不宜直，但绝不是猜谜。转结构思味，我个人感觉有些浅和俗了，题目是有感，应该是自己的感触。转结更像读后感。管见不一定对！
端午感怀
滄龍
又把端阳话汨罗，悠悠华夏几蹉跎。
龙舟竟渡千锤鼓，楚水奔腾百转歌。
幸有忠魂存皓世，欣留傲骨壮山河。
一腔夙愿酬天问，抱石怀沙逐逝波。
吴士军 : 中规中矩，没什么硬伤，这类诗词现在诗友很多都千篇一律了，没什么新意，没有什么辨识度，感怀，要写就要写出不一样的感受才好。一管之见！
杂感二首
贾学泽
一
乌云风掠散，扁鹊药除疴。
苦恼心中踞，还需日月磨。
二
知交今反目，云朵忽西东。
世事俄而变，都于发展中。
吴士军 : 题材很大，就要从小处着笔！写理趣，要有新角度，让人读之有眼睛一亮的感觉，泛泛的说，都知道的道理，说出来味道就寡了！
熊玲燕七绝三首
夏晨
夏天最美在清晨，蓝白相融气象新。
云似纱巾勤拂拭，天如明镜不沾尘。
小满日闻蝉
不负平生“知了”名，才逢小满话功成。
须知躁动难成器，未到十分何必鸣。
童年夏夜
萤火提灯照故园，床头剪影印慈恩。
清风摇到星星睡，一梦酣然鸟又喧。
吴士军 : 其一夏晨，题有些大，夏晨毕竟有很多景色，阴晴都有的，所以可以写把题写具体一点，某天夏晨，或夏晨一瞥之类的，建议而已，不一定对！
其二小满日闻蝉，知了两字不必加引号，整首诗构思很巧，立意也新，唯首句与全诗有些不够紧凑，试改这句：“总怕人忘知了名”供参考！
其三很有回忆感的一首，很灵动，鸡蛋里挑骨头的话，就是选韵，虽都在十三元，其实十三元也自分了两部分音，建议选音近的一部分好一些，读来会更好，当然也是我自己的经验，不足取。
题家山照
杨秀芬
乡田厚土翠禾茵，又见家山满目新。
一路群峰谁识我，您尤回放那童真。
吴士军 : 您字不是诗语，词中偶见。试改：山田远近稻禾新，满目葱茏满目亲。一脉群峰应识我，几多故事记童真。
咏棉花
乔建荣
未到田园识得君，驰情遥寄柱州云。
一生洁白何堪污，谁道纤柔少脊筋。
吴士军 : 结句立意很好，惜转句不到位。另柱州未明何处。试改：未到田园久识君，多情遥寄九州云。一生守护腰身壮，谁道纤柔少脊筋。
初夏
乔建荣
三两莺声过柳堤，杏园今看翠枝低。
一番想像野田里，若个瓜苗正拱泥。
吴士军 : 由眼前景想到远景，章法可以，惜转结没写好，试改：三两莺声过柳堤，杏园今看翠枝低。不知故里青田上，新种瓜苗几许齐。
战疫党员颂
李世同
武汉瘟雷震九天，党员请命逆行先。
远征秋雁衷刚毅，雪峭冬梅韵俏妍。
追梦宏图兴国栋，遵章严誓恤民肩。
舍身护众吹情哨，魅力花魁蝶拥翩。
吴士军 : 中规中矩，赞美诗，如都是口号难免落于俗套。
长青嘉宾
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