46岁神仙姐姐，一个人在50米长卷上作画，美到忘了呼吸
不管我画在手上、纸上还是雕塑上，对我来说都是画画。让我挺高兴的一点是，我可能让国画更自由了。
――彭微
彭薇
1974年生于成都。1997年毕业于南开大学东方文化艺术系中国画专业，获文学学士学位。2000年毕业于南开大学人文学院美学专业，获哲学硕士学位。其美术作品多次在国内外参展。2000年至2006年任中国美术家协会《美术》杂志编辑。现为北京画院画家，中国美术家协会会员。
在工作室绘制大尺幅作品
我生在成都，父亲是一个国画家，从小就在他的画案边长大。
小时候早上醒来，我床边的墙上就是一排他刚刚完成的画作，他就会问我，你觉得哪个好？我就会说，这张比较好，那张不行。每天睡觉前，我会看着一个父亲画画的背影，带着光圈。
大概两岁，我就拿着毛笔在纸上杵来杵去，那时候父亲就开始教我画画了。两岁半，我的画就去参加了一个展览。三岁左右，就已经可以给人表演国画了。
白菜，2000年
《遗石》系列
50米长的《故事新编》局部
控诉历代“女性楷模”的遭遇
2017年初，我看到一本明代吕坤写的《闺范》，集合了历史上关于女性典范的故事。这些插图让我非常震惊，女性如此愤怒、悲伤，拿着刀剑，不是自杀，就是复仇、投河……当时我内心就有一个巨大的问号：为什么女性以牺牲自己，为男性来做这些事情，会被认为是“楷模”？那个时候网上还曝出女德课的新闻，我更惊讶了。
女性的自我牺牲，像一个巨大的历史阴影，到今天都在影响我们。
我不是个书本意义上的女权，但在遇到一些事情和困境的时候，我发现的确需要发声。
酝酿了大概三年半，积压了太久的情绪和能量要宣泄，我决定用最单纯直接的办法，借用《闺范》，做了《故事新编》：我把这些女性从古代背景里拖出来，放大，让大家仔细看看她们到底是什么样，想一想为什么。
50米长卷中的部分人物
我找来50米长、2米宽的纸，画了一个长长的卷轴。一个接一个，每个人都画得比真人还要大，用完全黑白的水墨，画了一个“惊叹号”。
其实我画了两遍，第一个50米我觉得不够好，又画了第二个50米，用了不到两个月。
因为要在湿的状态下完成，必须画得非常快，每画一个人的时间不到一小时，有的甚至半小时。画的时候大脑完全一片空白，一鼓作气，什么都不能想。
北京当代唐人中心布展现场 2019年
早期的《脱壳》系列
作品《波斯随想》
我的创作总是跟过往的工作经验紧紧地扣在一起。2007年我开始做纸塑，当时很偶然就捡了两个模特，放在家里大半年，突然发现可以把宣纸一层层地糊在上面，抱着模特来画画，画完了以后就会像人皮一样把它们剥下来，自然地就形成了一个很坚硬的硬壳。
最早的女模特都是在家里的厕所里糊的，给它们取名叫《脱壳》，就像金蝉脱壳一样。
新做的这一批女性身体，一共是7个，延续了这种方式。只是这次，我把她们后背都打得更开了，像长出翅膀一样，更残缺了。 每个女性身体上画的图案，也是以女性为主角来面对这些事情。 我给这些女体起的名字Hi-Ne-Ni，听起来挺怪的，其实是希伯来语。当时我看到了一首赞美歌，就说，“为这世界曾经不安的灵魂，我就在这里。”Hi-Ne-Ni就是“我就在这里”的意思，有点像献祭，把自己献身出去。
彭薇水墨作品欣赏
绣鞋系列