画鱼的章法和朝向、态势、大小、结构形式

　　七、画鱼的章法

　　鱼在水中游动时是千姿百态的。画鱼应源于生活而高于生活。在学习画鱼的过程中，我们要经常到大自然中进行观察、体悟，养鱼塘、水族馆甚至鱼市也都可以成为我们进行观察的地方。在学习画鱼技法的同时，我们还应不断从生活中提炼画鱼的章法和布局的规律性。

　　画鱼的章法与布局应遵循传统中国画的基本规律，如主次关系、疏密关系、虚实关系等等。在初学画鱼时，我们可以将自己练习稿上的鱼一条一条地剪下来，将各种姿态的鱼多备几条。然后取一张宣纸铺平，在案上将剪下的鱼根据一定的构思摆在纸上，并反复斟酌推敲，直到满意后再覆上另一张宣纸，以炭条将摆好的布局拷贝下来，之后根据此图稿进行创作。利用这一方法，我们可以寻找到不少新的画鱼构图形式。在构图的过程中，我们要将一群鱼按一定的主次、疏密关系进行组合。或两条、或三条、或四条组合成一组，每组之间似连似断，相互照应（图25为两条鱼的组合形式，图26为三条鱼的组合形式，图27为四条鱼的组合形式）。创作时，要以组合形式为主，以散游的单鱼为辅。

图25

图26

图27

　　八、画鱼的朝向、态势和大小的变化

　　画鱼的朝向是指在作画时鱼头部位所冲的大致方向。同一大致朝向的鱼可以在画面中表现出多种朝向变化。如左朝向的鱼可以是左下方或正下方朝向，也可以是左上方或正上方朝向。画鱼时为了便于下笔顺手，需要随时调整纸的方位。要注意的是，鱼腹朝上是画鱼之大忌。（图28、图29为左朝向和右朝向的鱼的不同朝向变化）

图28

图29

　　鱼的态势表现可以有诸如或俯或仰、或直或弯的变化。作画时可根据章法的需要设计鱼态势的变化，如左朝向上摆尾画法的变化（见图30）和左朝向下摆尾画法的变化（见图31）。

图30

图31

　　画鱼的大小无定论，可根据创作的需要和纸张尺幅的大小来决定每条鱼的大小，其中也有一定的规律可循。四尺三开的作品，每条鱼的长度为30厘米左右；四尺对开的斗方作品，每条鱼的长度为35厘米左右；四尺整幅的作品，每条鱼的长度为40厘米左右；六尺整幅的作品，每条鱼的长度在45至50厘米之间。我们也可视作品绘鱼数量的多少来决定每条鱼的大小。画鱼大者可达1米以上，小者可仅10厘米左右。

　　九、画鱼的几种结构形式

　　（一）漫游式

　　漫游式即传统的“S”形结构形式，也被称为“之”字形结构形式。这种结构形式表现的是鱼在风平浪静的水中呈“S”形队伍相连而行的游式，可以展现出鱼在水中悠哉游哉、自得其乐的天性和意趣。（见图32）

图32

　　（二）嬉戏式

　　在嬉戏式中，鱼的游动没有统一的方向。画时要展现出鱼相互之间追逐玩耍的意趣，表现出鱼在水中自由自在、无拘无束的欢快姿态。此种结构形式适用于中小幅作品的创作，画面适于表现三至五条鱼。（见图33）

图33

　　（三）争游式

　　争游式也可称之为箭发式结构形式。此结构形式适于表现流动或有风浪的水中的群鱼。要注意的是，所有的鱼都应是逆流或迎风浪而游的，其游动的方向应是一致的，要展现出鱼群力争上游的气势。（见图34）

图34

　　（四）跳跃式

　　跳跃式也可称为“跃龙门式”。清代恽寿平曾有“跳波鱼出藻，搅碎一池春”的诗句，表现鲤鱼跃出水面的情景。跳跃式表现的是鲤鱼跃出水面时的瞬间姿态。在以此法绘鱼时，要注意展现出鱼的动感和力量感。（见图35）

图35

　　（五）争食式

　　争食式表现的是人们在向鱼塘中投食时，群鱼从四周向食物处迅速围拢的样子。然此种画法并不十分入画，使用时要尤为谨慎。（见图36）

图36

　　在以上几种画鱼结构形式中，比较常用的是漫游式、争游式、嬉戏式三种。创作鱼数较多的横幅作品时，多采用漫游式。初学者也可从比较简单的画鱼结构形式入手进行创作，如三四条鱼所组成的结构形式（见图37）。

图37

　　关于画鱼的结构形式，笔者总结了二十字诀：有主有次，多聚少散，朝向有别，参差前后，大势一致。另有四忌：一忌齐头并进，二忌平行共游，三忌交叉相叠，四忌独立散游。