京剧唱腔中的“十三一”

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据坊间考证，余派《文昭关》“一轮明月”的“一”的老唱法,在“一”字上行不同的音韵，走长腔，要唱出十三个小腔来，俗称“十三一”，又叫“风搅雪”、“满江红”、“满堂红”，属于汉调唱法，京剧早期的老生“前三鼎甲”之一的余三胜先生的唱法，刘增复先生在说戏录音中也提过，但是现在几乎听不到了。不过京剧老生现在仍在使用类似于“十三一”的唱腔，比如上天台中“叫寡人怎舍得……”的“舍”字，还有《碰碑》中“我的大郎儿”的“儿”字，都属于汉调的唱法。

坊间传闻，京剧唱腔中演员一般地使大腔、长腔，听众觉着过瘾，满堂喊好，所以干脆取名“满堂红”吧。有些戏迷有感于名角演唱中的磅礴气势，为此大腔取名“风搅雪”，或是“满江红”。不过也有驳斥的说法，说“十三一”最早应该就是唱的满江红的牌子，“满堂红”应该是以讹传讹。

据称此腔出于余三胜, 但余三胜本人有没有唱过不可考。记录在余氏秘笈内在小小余三胜在和小桂芬唱对台的时候唱过，后与余叔岩整理的资料一同在其逝世后被其夫人焚毁。

“十三一”属于汉调唱法,以余三胜演唱最为著名,余叔岩先生少年时曾用此腔演唱。而“汪派”属于徽调，是不会唱“十三一”的。自谭鑫培(老谭曾先后拜程长庚、余三胜为师)以后，渐渐融合了“徽”、“汉”的唱法，“十三一”才逐渐被取代。

另据老先生所传京剧老生仍在使用类似“ 十三一 ”的唱腔, 比如上天台中“叫寡人怎舍得……”的“舍”字，还有《碰碑》中“我的大郎儿”的“儿”字，都属于汉调的唱法，只不过在这里它不叫“十三一”，而是叫“满江红”。

“满江红”说法或者有误，这种大腔、长腔较早在堂会演出中往往会搏得满堂喝采，反响热烈，引起轰动，成名走红，故而正确的应叫做“满堂红”。见北京刘曾复“漫话王凤卿 ”：

凤卿字仁斋，原籍江苏，生于北京。其兄是著名青衣王瑶卿。王凤卿幼年由崇富贵、陈春元开蒙，后从贾丽川学老生,十余岁便搭班演出。由于他的嗓子冲、扮相好、身段边式、工夫扎实，所以很快就成了大名。

当他20岁左右时，在一次堂会戏开演前，有人将他引荐给了当时与谭鑫培、孙菊仙齐名的老生三鼎甲之一的汪桂芬。汪一度为程长庚操琴，深得其演唱三昧。

王凤卿提出要向汪桂芬学戏，汪对他说：“少间你用心听一听我的唱法。”那天汪桂芬的戏是《钓金龟》，演老旦饰康氏。待汪下场后，王凤卿随即又去见他，汪桂芬说：“你可曾听见我那个'一'字，你得用多少年的功夫才能学到？谈何容易！”

这次堂会后不久，王瑶卿便替王凤卿宴请汪桂芬，王凤卿便正式向汪桂芬学艺了。

汪桂芬的脾气是出名的古怪，但却对王凤卿很客气，说：“你不要叫我师父，论辈分，我们应该是兄弟相称。”主动地将自己拿手的《让成都》、《群英会》以及老旦的《钓金龟》、《游六殿》等戏，毫无保留地倾囊授予王凤卿。

王凤卿的嗓音高亢沉郁，本接近汪桂芬，又得其悉心指点，因而深得王派精髓。

及至汪桂芬逝世，便由王凤卿顶了他的缺，入升平署，成为“内廷供奉”，常与谭鑫培、陈德霖、杨小楼、龚云甫及王瑶卿合作。

有一次谭鑫培对他说：“你给我《战长沙》的本子，我给你《斩华雄》的本子。”二人便交换了。谭鑫培给王凤卿的《斩华雄》只有一场戏，即关公唱一句[导板]下接[原板]，“斩华雄”的过程是暗场处理的。

后来百代公司请王凤卿录唱片，他在一面录上汪桂芬所授的杰作《让成都》，另一面便录上这出《斩华雄》的唱段。

王凤卿曾和陈德霖一度合作，挖掘了不少老戏。民国初年，二人欲演《大保国》。王凤卿的调门很高，陈德霖又是有名的“金嗓子”，所以一时找不到合适的花脸演员。王凤卿知道有位琴师以前曾唱过花脸，后来改场面，一直为名净何桂山操琴。

于是鼓励他来扮演徐延昭。这位琴师上台后与二人配合得严谨火炽、恰到好处。戏后，王凤卿劝他重操旧业，他便听从了建议，正式演铜锤花脸了。这就是一代净行宗师裘桂仙。