书技小窥：解析张瑞图“金刚杵”，如何用逆向思维玩转笔法变化
张瑞图善画山水，工书法，用笔于古法一变，把历代推崇的方圆结合用笔规律一举打破，将方笔的使用推向一个极端，笔笔硬折，似有千钧之力，时称“金刚杵”，与董其昌并称于世，人称“南张北董”。
张瑞图作品，有折无转，以方笔为主，非常单一，在这种先决条件下想营造出符合文人审美的书法作品非常困难。以单一的笔法求变远比以两种笔法调和更难处理，所以他作品中的营造点，并不在单纯的方笔变化上，而是巧妙的利用笔法和结字的规律，重新组合，使作品中每个字的外轮廓都呈现圭角。
这种重新组合规律营造出的变化，完全是逆向型的，张瑞图具体是怎么做的呢？
反哺，将草法楷化。
草书有两点特性，一为“快”，是其实用性，二为变化，是其艺术性。
专栏中曾说过，草书之所以快，就是因为转笔多，因为转笔是一个动作，而折笔两个动作。简单理解就是半圆和半方的区别。写草书，在实用性阶段是强调简洁的，但是张瑞图放弃了简洁，开始把一笔就能完成的动作写成了两笔。
比如“知”“归”“可”三字，如按常性的草书处理方式写，几乎都是靠转笔连带的，但张瑞图却将转笔重新楷化，归为横折，不得不说这是其结字处理上非常有匠心，历代的草书名家均不敢做此尝试。像后生王铎，王铎也是取法过张瑞图的，用笔也见方，只不过这种见方与张瑞图有所区别。王铎折笔虽多，但他折笔的地方是有来源的，是清晰的古帖感觉，而张瑞图的折，完全是一种创新式的探索，将楷书笔法重新装到草书中。
当然，这种楷化，是相对来说的。因为楷书根据时代的不通过，也有不同的风格，在明清时期楷书作品相对宽容，重韵不重法，他的楷化并不如唐楷或者沈度楷书一般，而是像张即之或魏碑一类法度上相对宽松的楷书。
其实类似的楷化用笔有很多处，比如横竖撇捺等，更有甚者是直接将单字或半字直接楷法化，只不过模样还是行草的模样。当然，这其中有些问题就涉及到了“楷、行、草”三体的分别，很多人只把唐楷当楷书，这种理解有问题。掺杂了行草笔意的楷书也算楷书，因为楷行草三体的区分并不在外形，而是在用笔上。三者的用笔感觉是不同的，无论古今，均有名家写楷不像楷，写草不像草。如纯以外形分的话，那肯定是不练字的人了。
制造圭角，无分行草
“圭角”是张瑞图作品中最重要的一个观念，张瑞图的一切处理都在围绕制造圭角而产生，而且他作字的准则一向是取折多的字，无论横折还是竖着，以不伤行气为准，也就是一些疏密布白等变化。当笔法单一时，必然要通过其他变化弥补不足。
在草书作品来说，章法是需要营造的，张瑞图笔法上的单一，使其草书作品轻重对比上并不容易控制。作品中段，无论轻重都可以随意营造，哪里轻哪里重都可以，但是开头不容易，因为开头字是固定的，有些草写或者折笔过多不容易营造疏密感觉的字，则需要行书替代，行书笔画多则给人的感觉就是“密实”，这也使单一的笔法能多出一些变化，因为笔法原理中，转折结合更适合疏密开阖的变化，而全折的话，每个折点都必须两笔留空，比一笔留空的布白自然要大一些，难以呈现一种密实的感觉。
自晋人以后，草书作品并不严格，常常行草混杂，无论尺幅大小均以习惯为之，而并非拘泥于“行书”或“草书”这些概念。草书并不一定都是草字，就像古人在楷书作品中也会夹带行草，这都是很正常的。当然，很多字的草法会特意强调折笔，一个转折之变往往会称为两个字，所以有些字的草法是不能楷化的。张瑞图的处理方法是将一些字写成行书，行楷书是可以用全方笔展示而不出错误的。
横向运笔，向背取变
书法是讲求变化的，圭角多，则流于平行。其实细看张瑞图字，会发现他的字会以横为主笔，强调横的作用。如下图两行，其实两行横势就有区别，第一行整体感觉向右上，第二行整体向左下，这就是一种变化。
但是在一行之中，依然充斥着变化，比如第二行，诸多横在感觉上都平行，但事实上每个横都有自己的小势态，几乎都有一种向背的呼应关系。用一句话形容感觉特好，平行且相交。按照常理来说，平行是不可能相交的，但感性一点的话，这是存在的。
同时期黄道周，小张瑞图十几岁，同朝为官，黄道周行草书中就借鉴了很多张瑞图的东西，二者看似是无关联的，但如看行草的套路，几乎是相通的，只是张瑞图表现的更为复杂一些。
平行且相交是不存在的，但是如果横向的向背关系够多，则会发现一点有意思的地方，他们都是取势平行，也就是向背中有一笔为主笔，一对线是不平行的，但两对不平行的线，其中两个主笔可能就是平行的，也就是整体取势感觉平行的原因。如上图，把左至右的转笔变为提折，而且有意处理处相同的变化，这在视觉上就有一种和谐的感觉。
独特的书风来自独特的用笔处理，把用笔从单方面推向一个极端，形成自家风貌，其实并不容易。虽然用笔可粗分为方圆二字，但只取其中一字要比二字并行更难塑造。众所周知，书法伊始，用笔的思想根源便取于“儒道”二家，秦汉以儒家中庸中和为主，强调规矩，篆书中用笔以圆为主，但结字有方意，隶书中结字以方为主，但用笔有圆意。也就是说，一字中虽有方圆之分，但并不在一个衡量体系内，字形占一头，用笔占一头。
而自魏晋老庄思想风行，书法也开始强调阴阳之变，无论用笔还是结字，均强调方圆结合，从毛笔的实用性角度说，方圆转折并存，有利于提高书写速度，丰富变化，所以才有那个时代楷行草的出现以及繁荣。
张瑞图其实是我非常推崇的书家，跟傅山一样。在以往的话，我个人会更倾向于推崇王铎黄道周倪元璐，但后来我发现那些名家可能只是在某些点上有过人的特色，虽然水平不差，但缺少一种突发奇想的灵感。王铎的变，黄道周的变，思维都是顺向的，都是取前贤的一些东西融入到其中，倪元璐稍有不同，他的变和徐渭差不多，是性情使然，而傅山和张瑞图的变，是在一种背逆前人习惯的基础上进行的，傅山多是书写时的控制，而张瑞图则是对笔法的改造运用。成就是不分高低的，但这两个人给我的感觉是一种智商和境界上的蹂躏，而且是一种理性状态的下的蹂躏，和徐渭张瑞图不同。
怎么说呢，这大概是唯一能刺激我肾上腺素的东西，跟有人喜欢极限运动一样。