从“入戏”到“出戏”
从“角色”到“本人”
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戏客Talk x 张子枫
“安然在干嘛呢？和弟弟还好吗？有过上自己想要的生活吗？”
“其实，我在戏外享受了一个小朋友的待遇，都是弟弟跟我讲睡前故事，然后陪我玩奥特曼之类的。”影片《我的姐姐》里，张子枫是不受宠被迫早早独立的姐姐；影片之外，她和小演员王圣迪的互动让大家倍感她的温柔。人们忽然意识到，咦，张子枫，好像不知不觉间长大了？《唐山大地震》里她的那句发问犹在耳。不管是《你好，之华》里的少年之华，还是《快把我哥带走》里外刚内柔的时秒，她在这两部影片中的表现都令人印象深刻。而在刚刚结束不久的春节档，张子枫在《唐人街探案3》又露出了标志性的“邪魅一笑”；正在热映的《我的姐姐》，不少人给出“影后级表演”的高评价；而接下来，张子枫还有《再见，少年》《秘密访客》《盛夏未来》等多部即将上映的作品。现在的她，已成了能够独当一面的「女一号」，且是经过业内人士和观众双重认证的「演技担当」。作为演员，张子枫是让人无法忽略的00后小花，但她身上却没有少年的桀骜，甚至，观众在提起她的时候，都会觉得她有一点特别，是没有流水线加工的气质，她更加率真和自我。这一点在我们这次的采访中体现得更为具体，你永远也不知道在给她抛出一个问题后，她能给出你多么惊喜的答案。同时，在她的身上，也存在着一些强烈的碰撞因素。关于个人成长，她无法答出具体的“Yes or No”，但这恰恰也是张子枫作为演员的一种优势，她希望自己更加综合，不愿把自己框在条条框框内，所以你看她的表演，惊喜中永远会夹杂着一丝意外，那种意外大概就是：“她怎么这么会演，这次真的一点也不张子枫”。
《我的姐姐》是张子枫近年来，难得见到的佳作，“电影里的生活气息很强，非常有氛围感，虽然是一个平凡的故事，但是人物并不平凡。”
《我的姐姐》整个戏份是顺拍的，所以张子枫的心里一直是顺着这个故事、按照剧情发展一点点往下走的，一点点体会姐姐的所思所想，承受着姐姐的重担。甚至有的时候，拍得过于入戏了，张子枫会在心里问自己：我的选择是对的吗？安然这是你要的吗？比如安然和男朋友分手的那场戏，下午的冰粉店，两人在最后一排告别，它用一种近乎被挤压的空间现实去表达姐姐被压迫的生存空间。有那么大约一分钟的时间，镜头对准吃饭的她，咀嚼，下咽。剧情设定她要在他走后看他，但是张子枫不仅能看到男朋友走了，也看到了特别有意思的一幕，后面的店员在吃饭，而自己在演分手，“我当时最大的感受是活下去，我的明天还是要继续。”就算发生再大的事，对普通老百姓来说，生活还是得继续。某种程度上，张子枫与后期的安然达成了心灵的同频共振，即便安然的很多经历是在张子枫的阅历空白区，但只要发动同理心，就能与角色的喜怒哀乐实现同步。这也是发挥沉浸式演技的关键。这样的入戏程度，也让张子枫的演艺生涯出现了一种从没有过的体验。她开始以一个女生的角度想起安然，想象在平行时空的她，到底有没有过上自己想要的生活，“而且还不是以一个所谓的她是我演过的角色，我觉得这个事挺奇怪的，是我原来没有遇到的。”甚至，平时比较害羞的妹妹，开始敢于表达自己的内心，给影片中的姑妈发了一条表达想念的微信，“姑妈很快就回了我，然后就开始一场学术探讨，这种感觉还挺奇妙的。”整个拍摄过程中，有很多这样的时刻非常打动张子枫，以致于后期的情绪越来越满，拍摄后期更加水到渠成。“情绪到后面积得很满，所以情感还是很浓厚的，也就更加顺利。”她把安然在天台上唱歌那段戏，看作是她表演上“秒懂”的时刻，“天台那场戏是姐姐最自由的时候，那一刻，我不再觉得我说起话来不像姐姐，或者是说走起路来不像姐姐，那种感觉消失了。”
影片中有许多情绪的戏份，在拍摄这几场戏的时候，张子枫没有提前去酝酿情绪，或者是预期设计，“因为很多东西都是现场赋予我的，后来，我和导演达成一致，如果我觉得我的情绪到了，那我就痛快了去。”
这是电影《我的姐姐》中最戳中人心的台词之一。安然离开医院前，看到一个丈夫坚持要让患病的妻子把孩子生下来，哪怕他们已经有了两个女儿。这两句话喊出了多少被轻视、被牺牲的女孩的痛。安然不是一个好诠释的角色，压抑、抗争，有一个男朋友和弟弟，哪一样都和张子枫不沾边，但她偏偏演得轻车熟路。同时，安然的身上还被寄予了社会性因素，家庭的压迫与自我意识的觉醒，追求自我，拒绝被血缘捆绑。“这是一个很平凡的故事，但安然是一个不平凡不普通的女生，同时，电影的画面感很强，又有适当的留白，就很想知道拍出来是什么样子。”聊到为什么接下这个角色，张子枫坦言。复杂的情感线，注定了要求演员在诠释上会有层次的高要求，因为一旦没掌握好分寸，就会出戏或者过于苦情。导演殷若昕在路演时曾说“《我的姐姐》是和子枫的第二次合作，原因就是没有合作够，她是一个宝藏女孩，有太多能量让我想要去挖掘。”而张子枫也没有辜负导演期望，甚至给出了一份更高完成度的答卷。前期的安然，压抑感多过爆发，张子枫采用了一种外静内烈的方式来构筑人物，传达人物心绪。比如安然在医院里一边复习一边工作，身体蜷缩，曲起的脊背满是对命运的承受。比如在弟弟睡着后，安然轻轻抚摸这个看似和自己有关系但是情感并不那么深厚的弟弟。比如在她在反驳弟弟“我只有你了”后，又无奈地发呆“算了，跟你说你也不懂”。还有她那种糅合了对理想的坚持，对家庭抗争的复杂心绪的诠释。张子枫是那种令导演放心的演员，她的天赋与直觉仿佛天生就该做这一行。这体现的便是张子枫在拍戏前对安然这个角色的职业、家庭方面的体察，随之延伸影响到心境与日常行为的这一困境的体悟。
“我一开始去医院实习，然后观察护士的走路，私底下的疲惫感，因为他们有夜班，晚上也不能睡觉，还有一点就是医院里有很多和男人很像的女孩，她们刚刚步入社会，参与工作，也有跟护士聊聊她们对未来有什么样的想法。”在一次偶然的机会下，张子枫遇上《唐山大地震》的海选，冯小刚见到了8岁的张子枫，他第一眼就觉得这个孩子眼睛里有戏。果不其然，《唐山大地震》一上映，大家都被张子枫那恐惧、绝望、不知所措的眼神所吸引，凭借这个角色，张子枫还荣获了第31届大众电影百花奖最佳新人奖。从那时起，她便用一双带有魔力的眼睛，一次次将故事讲出另一番天地。她是电视剧《心术》里的南南；《摩登年代》里，她是天真可爱的丢丢；《同桌的你》里，她是少年周小栀。也几乎是从2015年起，张子枫的演艺道路又迎来了一次新的爆发。《唐人街探案》里，她从前期楚楚可怜受尽折磨的小女孩，转变成控制全局的大魔王。在观众毫无防备的时候，思诺突然“变脸”，只用一个笑容，张子枫就从柔弱无害的少女无缝切换到邪魅阴险的魔女，令人拍案叫绝。
电视剧《小别离》里，她又化身为良好家境中的无忧无虑的少女方朵朵，还凭借《小别离》的表现，入选为由电视指南特别策划的中国最具产业影响力电视剧新人之一。岩井俊二的电影《你好，之华》，她在里面饰演少女之华，尽管和周迅、秦昊等一批演技派搭戏，但是她丝毫没有露怯，还获得了台湾金马奖最佳女配角的提名。漫改电影《快把我哥带走》里，她又变身坑哥狂魔时秒。荣获“最受瞩目表现奖” ，电影导演协会公布2018表彰大会初评入围年度女演员。
在角色与角色之间，张子枫给出了很好的区分度。她多次在访谈里表明了自己对表演的态度，也确确实实用演技说到做到。如果说当年的《唐山大地震》为张子枫推开了新世界的窗口，那么现在的她，已经在稳扎稳打地探索新世界深处的奥秘。很多人觉得张子枫是个文静内敛的人，和她对话过之后，你会发现，无论是演绎角色，还是戏外生活，她都非常真。而且，她还能很好地区分戏里戏外的真实。她的目光一直是向内专注自我的，她更关心自己内心的声音和喜欢，“很多的时候是通过跟角色的相处，慢慢找到了另一自己的另一种可能性，或者是打开自己。”她说，没有想过未来的自己会是什么样，但只要能有更多自己喜欢的角色，就会很快乐。从童星成长为备受瞩目的00后女演员，张子枫的一路谦虚又稳妥。祝愿她，就像《孤独的池塘》里写的那样：我们一辈子跳舞，我们是那类人，跳舞的人。这是我们第二次采访子枫妹妹，妹妹聊天依旧真诚，表情依旧真挚，就像和许久未见的朋友一般，聊到角色，她能面对镜头打开自己的话匣子，仿佛有说不完的感想。
采访过程中，妹妹真诚又言之有物，和我们聊了很多关于《我的姐姐》，关于自己的成长故事。很多人透过荧幕对妹妹的印象是文静内敛，但是和妹妹正式聊天后，你会发现，她现在正处在一个奇妙的阶段，青涩与成熟之间，有迈向更广阔天空的游刃自信。
妹妹，加油啊！
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