安云武：为什么用《黄金台》作为老生的开蒙戏？
为什么用《黄金台》作为老生的开蒙戏？
1962年秋，马连良先生接任北京市戏曲专科学校校长后，马上选看老生组学生的戏，前面有低年级的谭孝曾、李宝宝（现名李宝春）等同学的戏，我是最后一天最末一出戏，与杨淑蕊的《武家坡》。没过几天，马校长召集我们到校长室，给我们上课，校领导、王少楼老师（时任教务处主任）都在场。马校长先让我们走脚步，怹看得很仔细，说：“前几天看了你们的演出，今天又看了你们的'脚步’，很规矩，这都是王少楼老师教得好，为你们开蒙开得正，基础打得牢，王老师您辛苦了！”说着从沙发上起身，抱拳拱手致意。王老师赶忙说：“我教的还有很多毛病，您多指教。”马校长那天兴致很高，继续说：“有了王少楼老师给你们打了这么好的基础，我再教你们就省劲多了。那我就给你们说《审头刺汤》吧！”
马校长的言下之意，要是没有王少楼老师打下的基础，怹自然不会一上来就给我们说《审头刺汤》，而是依然要从最基础的东西说起。这里面就讲到学京剧的规律，一定要从基础戏开始。那些前辈艺术大师、开宗创派的艺术家，都是从最基础的戏开始的。今天，我们学大师艺术、继承流派精华，自然也要从最基础的戏开始。
正如马校长所说，因为王少楼老师给我们打下了很好的基础，所以怹给我们说的《审头刺汤》教学进展十分顺利，三个月后，我和杨淑蕊、郎石林正式公演了此剧。大班的李崇善、张学津都是王少楼老师开蒙，打好基础后拜名师而成名的。所以开蒙老师的好坏太重要了，他能关系你一生的成败优劣。常常有人问我：“谁开蒙啊？”我答：“王少楼老师。”问者必说：“王老师开蒙，错不了。”事实说明，教师本身学戏是必须是好学生，演戏时必须是好角儿，有丰富的舞台经验，对教学方法有研究，当然更要像王老师抱病（血压极高）教学，“鞠躬尽瘁，死而后已，”为京剧教育献身的人。教什么剧目是次要的，什么人教才是最要紧的。
安云武先生与沈红（11岁）合影
早年的科班和后来的戏校，都用《黄金台》一剧作为老生的开蒙戏，这是为什么呢？首先这出戏第一场“巡城”、第二场“搜府”、第三场“盘关”，共三场戏，全剧不到一个小时，便于初学者学。另外这出戏集【二黄】板式大全，有【导板】、【三眼回龙】、【原板】、【摇板】、【散板】、【碰板】，应有尽有，且唱腔都不长，少而精，便于掌握。念白不多但涵盖全面，既有第一场“自报家门”、“表白”，又有第二场中与伊立的精彩“对白”，内行称之为“盖口”。在学得念白规范的程式中，又可学到念白内涵中的生活化、口语化的艺术要领。田单头场穿“官衣”戴“纱帽”，“脚步”、“抖袖”自有一套“官生”的规范和风范。而第三场改扮后穿“褶子”带“高方巾”，又是另外一种技术规范和艺术风范。另外在第一场的“踢灯亮相”、第二场与伊立共同的“合扇里转、左水袖垂下、翻右水袖盖头”的“亮相”及相关表演、第三场的“装疯”出场的系列身段动作，都可在打好“脚步”、“抖袖”等身段的基础上，学到老生常用的身段表演程式和表演艺术的规范与风范。1958年我入北京市戏曲学校，由余派名家王少楼先生以《黄金台》为我开蒙，王老师身教、言教，亲身示范唱、念、做、舞的各种艺术要领。教我们“脚步”时，甚至脱下袜子，光着脚示范，让我们看清脚拇指的动作要领。王老师严肃严格的技术要求、精准精确的艺术规范、庄重大方的艺术风范，使我受益终生。我这几十年的反复练习和舞台实践，愈发认识到王少楼老师传授的这些技艺非常宝贵，是学包括马派在内的一切京剧老生戏的基础，所以记录下来以传益后人。下面我就按场次记述。
（未完待续）