芷斋：京剧四小名旦与《白蛇传》（二）

三、新“四小名旦”合作《四白蛇传》

1947年01月，四小名旦李世芳由上海回北京途中遭遇飞机失事，不幸罹难。几个月后，北京的《纪事报》举办了一次“新四小名旦”的选举，这次选出的四位是张君秋、毛世来、陈永玲和许翰英。因为宋德珠的选票滞后，所以被评选为“额外四小名旦”。

新四小名旦选举票

（1947年《北戴河》 第44期）

“四小名旦”选举揭晓

（1947年《纪事报画刊》第66期）

1947年10月13日，《纪事报》组织“新四小名旦”发奖庆祝大会，假座北平华乐大戏院演出《全部雷峰塔·白蛇传》，许翰英演“游湖借伞”；陈永玲演“降香水斗”；毛世来和张君秋依然是“断桥合钵”、“状元祭塔”。而且特请须生新秀万小甫反串白蛇踢出手，再加上何佩华、谷玉兰和任志秋分饰小青；徐和才、江世玉的许仙，这出戏可谓是精彩绝伦。

1947年10月13日《华北日报》四小名旦演出广告

一个月后的1947年11月19日，津南联谊会为沧青战役地方殉难遗属在华乐戏院举办救济义演，戏码仍然是这出《金山寺·雷峰塔》。只不过小生换了童寿苓和李荣安，其中一位小青也改由张蝶芬扮演。这两次新四小名旦合演《白蛇传》，与七年前的演出本也略有不一样，就是在“金山寺”前加了一场“游湖借伞”，许翰英演这一折戏宗法荀慧生先生的《白娘子》，轻歌曼舞，妩媚动人、亦可谓精彩绝伦。

1947年11月19日《华北日报》四小名旦演出广告

1947年新四小名旦两度合演《白蛇传》记录

1947年10月13日 星期一	（全部） 雷峰塔 白蛇传 搜孤救孤 大赐福	张君秋 毛世来 许翰英 陈永玲 贾松龄 任志秋 江世玉 田玉林 万小甫 曹世嘉 谷玉兰 徐和才 何佩华 罗荣贵	北京 华乐戏院	纪事报 伶选发奖 庆祝大会
1947年11月19日 星期三	（全部） 金山寺 雷峰塔 捉放曹 长寿星	毛世来 张君秋 许翰英 陈永玲 贾松龄 李荣安 张蝶芬 谷玉兰 曹世嘉 万小甫 童寿苓 何佩华 万小甫 娄振奎 李金泉	北京 华乐戏院	津南联谊会为沧青战役地方殉难遗属救济义演 （第二天）

新四小名旦这一次合演《四白蛇传》后观众向隅者众，简直是欲罢不能。华乐戏院的经理万子和先生又于1947年12月安排加演了两场《白蛇传》，不过当时张君秋已经与上海签订演出合同不能毁约，临时请挑班不久的杨荣环替演“状元祭塔”一折的白素贞。

1947年12月06、07日《华北日报》毛世来、许翰英、陈永玲、杨荣环合演《白蛇传》广告

1947年12月毛世来、许翰英、陈永玲、杨荣环

合演《白蛇传》记录

1947年12月06日 星期六	白蛇传 金山寺 雷峰塔 捉放曹 未央宫	毛世来 杨荣环 许翰英 陈永玲 贾松龄 李荣安 张蝶芬 田玉林 万小甫 李世霖 娄振奎 高维廉	北京 华乐戏院	特约合作
1947年12月07日 星期日	白蛇传 金山寺 雷峰塔 搜孤救孤 辕门射戟	毛世来 杨荣环 许翰英 陈永玲 贾松龄 李荣安 张蝶芬 田玉林 万小甫 李世霖 娄振奎 高维廉

到此为止，四小名旦、新四小名旦一共演出过六次《白蛇传》（其中两次由杨荣环替张君秋）。1948年，《戏世界》一度报道四小名旦要在天津合作演出《白蛇传》（《戏世界》   1948年 第358期第8页：四小名旦聯袂赴津，演白蛇傳五場，此場戲尚小雲亦將參加。），并商请尚小云先生加入助阵，但终没有见到戏院的售票广告，不知到底有无此次的合作戏，还有待于进一步考证。

四、四小名旦与《白蛇传》各有渊源

李世芳与毛世来坐科富连成社，《金山寺·断桥亭》是必修的昆曲剧目。他出科自己挑班演出后，1942年04月率承芳社一行赴沪出演上海黄金大戏院。这次李世芳演唱《金山寺水斗·断桥》时，师兄袁世海提议世芳打出手。梅兰芳先生唱《金山寺》不打出手，如今“小梅”唱《金山寺》打出手，继承中富有新意，又可施展李世芳的才华，虽非新戏却也别开生面。在李世芳变声期间曾请吴玉玲先生来家打把子、练出手，“踢枪”技艺日渐娴熟，这次在上海演出全用上了。唱青衣的的演员能打出手，一时哄动大上海，形成了万人争看“小梅兰芳”的热闹场面。

李世芳早年以及成名后《白蛇传》剧照

1946年，李世芳赴上海出演天蟾舞台后没有回北京，留在上海观摩梅先生的表演。梅兰芳先生当时正在中国大戏院公演，为了提携爱徒，梅先生特意让李世芳与自己合作《水漫金山·断桥相会》，这出戏反复帖演了五次之多，是非常值得纪念的一件事。也就在1947年01月02日，师徒俩珠联璧合的精彩演绎轰动沪滨，观众们的喝彩声似乎还没有散去，李世芳却不幸于05日飞机失事，殒命于青岛崂山。06日消息传来时梅兰芳正在中国大戏院后台化妆，无意中听到后险些晕厥过去。爱徒李世芳的英年早逝让梅兰芳陷入了极大的悲痛之中，《水漫金山·断桥相会》这出戏也很多年不愿意再去演出。

1946年12月15日《申报》梅兰芳演出广告   

毛世来对《白蛇传》这出戏可以说是情有独钟，不但在科班里经常演出，自己挑班以后，首先整理复排的剧目中就有《水漫金山寺》，1939年03月03日在北平广德戏院首演成功。后来拜荀慧生先生之后，毛世来遵循师父的路数排演全部《白蛇传》，由昆曲改唱皮黄，获得了观众们的好评，这出戏也就成了他的保留剧目。

解放初，毛世来与杨荣环合作全部《青蛇与白蛇》在天津和上海公演，反复贴演6次之多。后来全国上下不少剧团都改编上演《白蛇传》，1951年毛世来排演了何迟和林彦的改编本，并于同年义演该剧为抗美援朝捐献飞机大炮。

1939年06月21日上海《新闻报》毛世来演出广告

1951年06月08日《天津日报》毛世来演出广告

1951年06月17日《北京新民报》毛世来演出广告

在多年的演出实践中，毛世来对《白蛇传》的演出经验做了总结，这出戏也成为他后来教学的主要剧目之一。他在《毛世来谈京剧旦角“四功五法”》一文中说道：“同是枪用法也不一样，如《白蛇传》中有一套快枪，是白素贞跟鹤童、鹿童在打出手之前所用的，也叫‘大快枪’，扎的是九个腰封。另外，快枪的打法是一扯两扯，打过来打过去。这里白素贞是双枪改用大刀把的打法，一磕翻身过去，再一磕，又翻转回来，刀一直是交叉在右手上，两个人物没有“幺、二、三”，做完了这些动作，就是九个腰封，有十六枪，这可涉及到“小五套”里的东西了……白素贞转身回来的表演也可变把，在这里双枪可以当棍把使，但反过来棍就不能当枪使，双枪打起来可以扎，如果用棍就不能有扎的动作，所说的区别也就在这里。每个人物都有自己的个性，使用什么样的武器也要符合人物的性格特点，不能随意改变。”

这些宝贵的经验，值得后学者认真地领会、并运用到舞台表演中去。

毛世來之《白蛇传》1939年《戏剧画报》  毛世来《白蛇传》剧照

张君秋先生是京剧旦角“张派”艺术的创始人，“张派”代表剧目中有一出《金断雷》，是张君秋先生独具风格的一出戏。张先生的《白蛇传》主要演出“金山寺”、“断桥”和“雷峰塔”三折戏，与田汉版《白蛇传》在艺术特色上大有区别。尤其是剧中“祭塔”一场，大段的“反二黄”唱腔难度颇大，是极为挑战正工青衣演唱功底的唱段。

张君秋在上海斌记更新舞台

主演《水漫金山 断桥相会 仕林祭塔》节目单

《祭塔》是一折很有特点的传统老戏，几乎囊括了旦角“反二黄”的所有唱腔。京剧界曾有“站死的《祭江》、坐死的《祭塔》、跪死的《会审》”之说，据说这折戏基本上有两种路数：一是陈德霖老夫子的路子，他传给了梅兰芳和黄桂秋；另一道蔓儿是胡喜禄先生的路子，尚小云继承后又传给了张君秋。

当年尚小云先生演的《祭塔》有100多句唱词，一段【反调】足足要唱半个多小时。张君秋在继承尚派的基础上又有发展，他看到有些观众看戏时后来就“坐不住了”，便对《祭塔》进行了较大的修改，保留精华的唱词、唱腔，把最早的《祭塔》【反二黄慢板】36句唱词定型为24句：

【反二黄慢板】未开言不由娘珠泪双流，

叫一声仕林儿细听从头。

峨嵋山苦修炼千年时候，

大不该下山来把偶来求。

【转反二黄原板】在临安收青儿主仆同走，

西湖上与你父会合一舟。

借雨伞两下里姻缘成就，

盗库银与你父惹下祸忧。

端阳节错饮了那雄黄美酒，

现原形惊儿父魄散魂丢。

为娘我盗仙草在高山行走，

遇白鹤险些儿娘把命丢。

那南极仙发慈悲天高地厚，

赐仙草救儿父才把命留。

实指望做夫妻天长地久——

天长地久——

【转反二黄散板】我的儿啊——

【转反二黄慢板】你的父许香愿娘受折磨。

恨法海将娘的机关猜透，

【转反二黄原板】听法海言和语又用计谋。

趁梳妆用宝钵将娘来扣，

镇守在雷峰塔不能出头。

娘好比月当空被乌云遮透，

娘好比瓦上霜日出方休。

喜我儿中状元占了魁首，

愿我儿封妻荫子、

青史名标在万古留。

这样一来，演员唱得带劲、观众听得过瘾，所以很受观众欢迎。最后一句【反二黄散板】按老例儿要翻到高音2，很多演员此时已是强弩之末，能否善始善终全在这最后一搏。张君秋先生这里只用了一个高达6音的平腔，在力度上做了对比，照样能奔下满堂好。

张君秋《金山寺》

张君秋《白蛇传》音响资料统计表

年代	剧目	主演	剧场	备注
1948年03月	祭塔	张君秋	上海中国大戏院	实况片段
1950年10月27日	祭塔	张君秋	香港娱乐戏院	实况全剧录音
1956年	祭塔	张君秋	中央电台录音 中唱密纹唱片发行	唱片
1957年05月17日	断桥 雷峰塔	张君秋 刘雪涛 任志秋	上海天蟾舞台	实况全剧录音
1980年代	祭塔	张君秋及众学生	中国戏曲学院	课堂教学录像

另外，张君秋先生也是唯一留下多部《白蛇传》音响资料的四小名旦，可以说是这出《金断雷》逐渐在张君秋的演出实践中形成自己的演唱风格，被后人争相学唱。

宋德珠先生开创了京剧武旦“宋派”表演艺术，可以说他的《白蛇传》又是另一种风格路数了。

宋德珠《金山寺》80年代剧照

1941宋德珠挑班“颖光社”，正是红遍大江南北的时候。他在改编传统剧目《金山寺》时，后面加演“花断桥”和“雷火炼塔”的情节，充分发挥了自己“打出手”的绝技。从这以后，宋德珠每每贴演《新雷峰塔》，那别具一格的表演总能令观众如痴如醉。

1941“宋德珠之新雷峰塔别具一格”的报道

在《金山寺》中，宋德珠的整套“醉花阴”载歌载舞、仪态万千：

“恩爱夫妻难撇掉

      因此上殷勤来到

      只怕他听佛法把奴抛

      枉担着辛苦勤劳”

此段表演重在表现白娘子的人物状态：可怜、委屈、埋怨、担忧。“难撇掉”、“把奴抛”通过气息和腰部的一长一松和曲线柔和的形体来体现人物的委屈。“因此上”、“只怕他”展示了运用到极致而又协调的子午相。然后的“大刀下场”的亮相，宋德珠能硬跷矗立台上几分钟之久，如玉树生根，纹丝不动，观众总会报以热烈的掌声。宋德珠对于武旦形体动作设计，有开有合，有柔有刚，顺畅圆融，可以说完美地体现了古典美学的精华。

上世纪八十年代，宋德珠与女儿丹菊一起把《金山寺》的片段拍成了电视纪录片，可以说他是四小名旦中唯一留下《白蛇传》影像资料的一位名家。

宋德珠、宋丹菊父女拍摄《金山寺》

回首往昔，《白蛇传》的故事在戏曲舞台上已经驰骋了一个多世纪，时至今日依然久演不衰。历代名家在这出戏中创造了很多经典，这些精湛的表演艺术，被后人们或继承或运用到其他不同的舞台表演中，极大地丰富了京剧的表演方式。现在各大院团排演《白蛇传》，基本都是按照田汉的加工改编版本演出了。“改编本”固然场次紧凑了，故事情节更连贯了，但是，我们也不能忘记曾经为这个戏付出心血的前辈们，但愿这出经典的剧目的不同演出版本，能够被挖掘出来，并永久地传承下去。

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