第六讲 京剧曲牌的解析与欣赏【前言】

《京剧的魅力》2010年

第六讲 京剧曲牌的解析与欣赏

前言

    正如我校党委书记张德祥教授所说，京剧艺术凝聚了中华民族的传统美德、民族智慧和艺术精华。今年的前五讲，已经让大家对此有了比较深刻的体会，比如第一讲就从理性的角度认识了200年的京剧历史是一部京剧文化的发展史，积淀了京剧界内外相关人士的大量心血、智慧和奋斗精神。第二讲我们是在以前的讲座中已经分析过梅兰芳、张君秋大师的高贵艺德和人品的基础上，继续解析了程砚秋大师的“以艺明世，以德照人”。从第三讲开始我们也着重解析了京剧的艺术精华部分并欣赏了许多久唱不衰、脍炙人口的经典唱段。这里作为最后一讲，我们继续解析京剧中一个不太被人们所熟悉的“京剧曲牌”，来进一步了解京剧艺术的更多的精华和魅力。

    京剧曲牌是京剧音乐的一个重要组成部分，它以曲牌体的器乐形式和板腔体的声乐形式共同构成了京剧音乐。京剧曲牌以多姿多彩的样式、别具一格的韵味、古雅潇洒的技法和明快铿锵的节奏，得到社会大众的认可和欢迎。

    京剧的音乐是美的。而京剧的曲牌是京剧所用的配曲音乐，在整个京剧演出过程中，用它来开始剧情、描写环境、烘托场面、渲染气氛以及配合演员的表演动作等，它能起到独特的作用，增强艺术效果。所以，京剧曲牌在京剧音乐中占有相当重要的地位。

    然而京剧的曲牌又和京剧的声腔和板式不同，京剧的曲牌被称为“曲牌体”，而京剧的声腔和板式则称之为“板腔体”，两者是结构上不同的两回事。甚至可以说，京剧的曲牌能够追朔的年代和历史甚至比京剧的皮黄腔还要遥远。早先的曲牌分为“混牌子”和“清牌子”，“混牌子”是有唱词的，大都源自昆曲。“清牌子”多是小型器乐曲。这些曲牌也大都是由笛子、唢呐演奏的。后来京胡兴起，才逐渐被京胡移植，经过二百年的锤炼和淘汰，以京胡领弦，加入京剧的文武场其他乐器一起合奏，就形成了今天的京剧曲牌。

    有人可能会问，既然曲牌不是“板腔体”的皮黄腔，为什么要把它参合到京剧里来呢？举两个例子可以说明这个问题。比如我们熬瘦肉皮蛋粥，主料当然是粮食，是米。但是光用米来做粥很单调，参进一点瘦肉、松花旦、辛香佐料等一起熬成瘦肉皮蛋粥，味道要比单纯的米粥好得多。再比如做菜，如果我们什么佐料都不放，味道又会如何？所以，以“板腔体”的皮黄腔为主的京剧，也同样在其历史的进程中，加进了一些曲牌，等于加进了“佐料”，对京剧品位的提升，可想而知。

    实际上京剧曲牌不仅在京剧舞台上用于场面的烘托和伴奏，还以其独特的音乐风格成为音乐会上经常演奏的曲目，如《夜深沉》、《万年欢》等等，每演一次，都会给人以震撼，都是一次最美的享受。只有不断地深入细致地加以领会和理解，才能体会出我们民族传统音乐文化的深邃的魅力和永恒的价值。