明代天启瓷

天启一朝（1621年 - 1627年）仅七年，正处于明朝的多事之秋。末年还爆发了势如燎原的农民大起义，统治了中国两个半世纪的明代政权终于走上了崩溃的穷途末路。

明天启 青花人物故事图长颈瓶

尺寸：高36.5cm

鉴赏：

撇口、长颈、肩以下渐鼓，圆腹、圈足。

颈上绘三组花卉图案，肩上以一圈缠枝花饰之，腹部主题纹饰为山水人物，绘画生动，纹饰用笔流畅，青花渐分浓淡，釉质莹润泛青。

为典型明末过渡期的作品。

明天启 外销日本青花人物图盘

明天启 青花牡丹山石纹大盘

明天启 青花貂蝉拜月瓶

尺寸：高18.3cm；直径3.1cm；5.4cm

鉴赏：

撇口，束颈，圆肩，直腹，平底， 胎体有接痕，砂底有璇纹明显，釉汁洁润，白中闪青。

细笔单线勾描点划庭院貂蝉拜月图案，线条灵动自如，青花淡雅，以传统故事入画别有情趣。

明天启 仿成化款青花兔纹花口盘

尺寸：23厘米

四、收藏估值方面

由于现所见多为民窑，天启青花瓷的市场估值并不是很高，不过随着时光推移，其非官方价值也逐渐成上升趋势。

米氏是当今确认晚明时期最早于瓷器上署写姓名斋号的文人，其订造之举成为此次美学革命到来的标志性事件，从而在中国陶瓷史上留下浓重的一笔。

2010年，北京保利5周年秋拍，拍出1232万元的天启青花瓷的最高纪录。

五、青花钴料发色方面

天启朝采用石子青钴料，青花颜色多种多样，有万历时的淡描青花，亦有纯净艳丽与浓郁的色调。

总之，具有明清之际过渡时期的特色。一些青花器物（主要是民窑瓷）有浓郁的东邻日本风格（即所谓的古染付瓷）。流行别具一格的两支笔的分水（混水）绘瓷技法，与当时青花料色十分配合，看上去别有情调。

明天启 青花云龙纹大香炉

尺寸：高43厘米，口径32．5厘米，底径34厘米

现藏广东省博物馆

掌柜鉴赏：

大口，溜肩，弧腹，肩部有两个方孔，腹下部有三个圆孔。里外施釉，釉层较薄，微泛青色。白胎泛黄，胎体厚重。腹部接胎处及器身多处窑裂，这是明天启时期制作大器技术不过关之故。

肩部绘缠枝莲纹，腹部绘海水云纹。缠枝莲的画法继承万历时的传统，较规矩，莲花呈稻穗状，花心、花瓣中心及边线，绘以深色青料，其他部分则涂色较淡。每道云纹一侧色深一侧色淡，采用“分水”法绘画。龙纹有正面和侧面龙各两条。正面龙纹为五爪长发大眼突额瘦长颌，张牙舞爪，老态龙钟，不够凶猛，这是明末龙纹的典型画法。青花色调鲜艳稳定，画工细致考究。

腹部有铭文“江西饶州府浮梁县景德镇里仁通津市信士方丈祖室人陈氏李氏男方子舜女接英招英喜奉香炉花瓶一副于长寿庵佛前供奉祈保合家清吉富有攸归天启三年冬月谷旦立”。从铭文看，它用作香炉。

从这件器物鲜艳的青料看，曾是官窑独用的青料这时民窑也可以使用了，可见青料的使用已无官民窑之分。“青色狼藉，有司不能察，流于民间，其制无复分”，这正是当时情况的写照。

六、款识方面

天启官窑的年款以四字居多，字体扁宽。有“天启年制”四字双行青花楷书款，款外围以青花双重圈或双方框。另有青花料楷书“大明天启年制”六字双行款，落款于器物外底，款外围以青花双重圈。

民窑瓷器上的纪年款多以青花料书写，另有少数刻划款，也有

吉言款如：“万福攸同、福寿康宁、长命富贵、永保长春、天下太平等

堂名款如：“富贵佳器、玉堂佳器、上品佳器、天禄佳器、长春佳器等

还有“竹石居”、“于斯堂”、“京兆郡寿房记”等