【丁雪峰专栏】以书入画

有画家通过电话来探讨书法入画的问题,我以为这是一个深层次的论题。以书法之笔入画,首先是书、画必须相融合、统一。所谓书、画融合,就是书、画都发乎性情,以性情、修养来统领,方能统一。如果书学二王,还遵从严谨的二王法度;画学石涛,也未脱尽石涛形迹。这样二王笔法,便无法入进石涛山水,这是前提。正如石涛所说:“我之为我,自有我在。古之须眉不能生在我之面目,古之肺腑不能安入我之腹肠。我自收我之肺腑,揭我之须眉。”

师古人而不受古人约束,而能把古人的精华有所取舍的集其大成,经过融会贯通,变成适合并能表现自己个性特征的东西。然后以书法之笔入画,笔墨苍厚、圆融、灵活,便于形成一种含蓄、秀润、清明的特点,这正是画家追求的“书卷气”之所在。

书法之笔入画,其优势在于,用力柔中见刚,有收有往,画会有不同寻常的面貌。这里关键是对笔墨重视程度的提升,通过书法用笔来表现自己的意象。吴弗之说:“画未下笔时,凭空作势,如飞鸟投林,下笔时自然笔到气随,动合法度”;唐代张彦远《历代名画记》:“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气、形似,皆本于立意而归乎用笔。”书法入画,可以丰富画中的笔墨变化,提升用笔力度,做到粗线浑厚,细线秀美,用笔含蓄内敛,沉着果断,线线讲究节奏变化、气韵携接。使画面中物象更加坚实与挺秀劲健,苍劲与生辣,色彩明快而生动。

古人说:“笔到则意出,墨到则韵生。”笔墨是一对不可分割的孪生姊妹,丰富多彩的笔墨是画家作品得以气韵生动的原因所在。正如清人唐岱《绘事发微》中说:“墨有六彩。而使黑白不分明,是无阴阳明暗;干湿不备,是无苍翠秀润;浓淡不分,是无凹凸远近也。”我们知道只有这些元素的对比才能使画的意韵深厚,苍翠雄健。在这里,需要重点指出的是以书法线条入画,可以突破为线而线,为面而面的分割图像。使线条与形式构图融汇成一体,此所谓四象归太极之阴阳互动。

吴昌硕是以书入画,他的书法,以篆书、行草为主,晚年所书隶书,结体变长,取纵势,用笔雄浑、饱满,具有篆书痕迹,将篆、隶溶为一体,形成独特面貌。所以他的画笔力雄浑,用笔朴拙、苍茫、老辣,极具浑圆、雄强的力量感。我们看吴昌硕的画气息很厚、很重,一笔下去,浑金璞玉,力透纸背,又意蕴丰富、气象万千。人们常说吴昌硕的画有金石气,金石气就是钟鼎上所铸的金文与刻在石碑上的文字所具有的味道。

黄宾虹一贯坚持以水墨为上的传统,以书法之笔入画,演化成山水画的水墨晕章。他的画一笔一笔写来,沉着平静,所以能把笔墨线条化为表达内涵的符号,这便是演绎天地乾坤规律之线的运动。他超越笔墨技法而返入浑元之中,显现出“人心之通天”的心悟象征。

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