学米笔记｜原来米芾的双人旁是这样构建的！
学米笔记二十
文 | 安祥
明天就年三十了，今天还是把丙申年最后一篇笔记写完发出吧。前几天的“原来米芾单人旁的写法和右边的字有关系？”可以一并阅读参考。
今天，我们重点讲讲米芾是如何构建他的偏旁结构的。写了这么多篇学米笔记，逐渐琢磨出米芾结体构件的一些规律特征。也许，等我们都弄明白了他的套路，我们自己也可以借题发挥一下了，可惜前路还远啊！
我们将《蜀素帖》和《苕溪诗帖》中的所有“双人旁”都梳理一遍，大体可以归纳出如下几个特点（或套路）。比如，俯仰关系的应用、能伸能屈的夸张手法等，就是构建双人旁时，米芾可能采用的方法。
双人旁中见俯仰
仰势取美
从下例中，我们看到，米芾把双人旁的两个撇都取仰的态势来书写，讲究的是一种和谐、平衡之美。
俯仰对照
而在下面几个字中，我们看到，两个撇的方向有了变化。第一撇取俯势，笔意向下连贯第二撇；而第二撇则采用仰势，以对应第一撇之俯，俯仰之态形成鲜明变化和对比，体现的是一种相互对望、彼此关照的默契之美。
重笔衔接似兄弟
下面几个双人旁的两撇写得厚实、沉着，两撇之间挨得很近，第二撇往往从第一撇的中间撇出，并为右半字定下基调。从中，我们也可以看到两笔之间如兄弟情谊般的倚靠之美。
从笔法的角度观察，我们可以发现，米芾大量地使用了回锋撇的写法。尤其是第一撇，就是从起笔开始，或搭锋按笔直入、或逆锋卧笔行进。笔行至短撇之末端时，略驻笔回锋，从空中顺势引出下一笔。丰富的动作，加强了偏旁部首的丰富性和多变性，体现在笔墨上，则是仪态万千，或厚实、或轻灵，具有痛快淋漓、奇纵变幻、雄健清新之美。
草体应用多取变
为了丰富他的笔法，米芾常常在构件他的作品时，参入草体的写法，双人旁也不例外，下面的几个字例，采用草书的简化写法，或一笔提按写成，或两笔简化构筑，体现了米芾一贯的变化之风。
在本文结束时，还有一点需要强调一下：米芾在双人旁的写法中，由于强化了两撇的比重，因而，双人旁中的竖画一般写得较短，常常是变竖为点，正所谓该夸张的地方，极尽伸张之能事，该缩小的地方，又屈得恰到好处。“能伸能屈”，也算是“利剑斫阵，振迅天真，出人意表”。
最后，祝大家在新的一年里，书艺大进，身体康健，阖家幸福！