五种工笔莲花的绘画着色步骤详解！
白荷蓝翠
1、淡墨勾勒花头，浓墨勾勒正叶，中墨勾勒反叶、枝梗、水草等。叶子边缘部分的外轮廓线条要粗壮一些，强调大的体积关系。勾线尽量采用长锋笔，这种以长线条为主的白描，用长锋笔能更好的体现灵动婉转的韵味。近景线条略粗，远景略细。翠鸟绘制步骤略（下同）。
2、花头平涂白粉后用三青调入少量酞青蓝统染第一次，其余部分（叶子、水草、背景等）先平涂一层淡蓝色（酞青蓝＋三青）底色。随后，正叶平涂中等浓度蓝色（酞青蓝＋三青）后用偏蓝一点的花青分染第一遍，叶筋两边留水线。反叶平涂淡三青后用蓝色（酞青蓝＋三青）分染第一遍，由根部往边缘画，离外轮廓约3厘米处染开。水草正面、荷杆、浮萍用墨青色（花青＋墨）分染。水金莲叶子平涂淡墨，花头平涂粉黄色（藤黄＋白色）。茨菇叶画法同正面荷叶，茨菇花头平涂白色。
3、花头平三青＋酞青蓝继续分染根部两三次，莲蓬用花青分染。正叶用花青继续分染三次左右。反叶、荷杆、浮萍用墨青色（花青＋墨）继续分染。整体背景由下往上用花青烘染，下深上浅，要染7、8次左右，过渡的色阶一定要自然，最底层深色可考虑用墨青色（花青＋墨）烘染。水金莲叶子用深花青＋少许酞青蓝平涂，四周留水线，取装饰效果，水金莲花头用绛红色（胭脂＋朱磦＋少许墨）分染。茨菇花用淡黄绿色（藤黄＋酞青蓝＋少许三绿）统染。水草反叶用淡二青分染，边缘留水线，正叶用墨青分染，主筋留水线。浮萍下方微微画出投影。
4、荷花花头用白粉提染亮出。荷叶用头青＋少许酞青蓝提染亮出。反叶用薄五青（三青＋白色）提染亮出。随后用墨青统染荷叶正面，将一些显眼的水线连带染进去，水线要有变化才好。反叶可用花青整体统染。最后用墨青色（花青＋墨）加入大量的水调和成墨青水整体烘染、协调画面。此步骤关键是烘染出画面的气氛，所以用笔要大胆，该掩盖的地方（如茨菇花头等）要敢于染暗进去。一些远近可以考虑用尼龙丝油漆刷或油画笔蘸清水局部洗刷来削弱。水草用赭石色从尖部往根部平涂到四分之一处后用宽染的方法拖染开来。一些处于暗部和远景的花头亮部再染完白色以后再用淡蓝色边缘留水线往回倒染，着重刻画花头的透明感觉已经整体明暗关系。
5、淡蓝色继续整体协调烘染花头，不用拘泥于细节处。染足后用淡曙红复勒花头尖部。荷叶正面整体罩一层淡酞青蓝，远景罩染色彩略淡略灰。莲蓬用花青染足后用淡桔黄色（藤黄＋朱磦）整体罩染亮面，莲子顶部用浓胭脂点圆点。随后用浓粉黄色（藤黄＋白色）点蕊，浓白粉立粉点蕊尖，白粉勾花丝。反叶边缘提染极淡的赭黄色。正叶虫蚀部分用赭墨色渍染，见笔为上。中墨点荷杆上的刺，逆锋入纸点刺方觉稳重。水金莲花头和茨菇花花头的花蕊用浓粉黄立粉点。水金莲梗平涂淡三绿后用淡胭脂复勒。最后整体再次用清水笔洗刷背景、远景，调整到画面虚实状态比较满意为止，完成本图。
白荷亭亭
1、淡墨勾勒花头，中墨勾莲蓬、荷杆、水草。中墨游丝描勾勒露珠。正叶线条根部要略粗，用线要坚挺有力、流畅自然。荷叶的外轮廓部分线条整体稍粗，接近铁线描，但需注意大的转折顿挫变化。水草用线则需顿挫有致，摇曳生情。花头用线要婉转回旋，绵里藏针。
2、花头平涂淡白粉。水草、莲蓬平涂淡黄灰绿色（三绿＋藤黄＋少许墨）。正叶平涂青绿色（草绿＋少许酞青蓝）。反叶平涂青灰色（三青＋少许墨＋白色）。背景用极淡墨从下方往上方整体烘染，要有耐心多层烘染，不要急于一次完成。
3、花头先用淡黄绿色（藤黄＋酞青蓝＋少许三绿）统染，然后用淡翠绿色（酞青蓝＋藤黄＋少许翡翠绿）分染。水草用淡墨绿色（草绿＋少许墨）分染，主筋留水线。背景继续用淡墨分染，花头周围可以用淡墨青色（花青＋墨）由花头往外烘染，要拖染开，不要有太明显的硬衬花头的感觉。莲蓬用翠绿分染。正叶用花青分染，主筋两边留水线。露珠部分也用花青分染，露珠四周的叶子稍微画深一点，以便衬托露珠的透明感觉。反叶用草绿分染。
4、花头用白粉提染亮面后，再用极淡的曙红从尖部略略分染，然后用淡曙红局部提勒尖部，最后用淡翠绿细笔勾勒花脉。反叶罩染淡三青后，边缘再次提染淡桔黄色（藤黄＋朱磦），虫蚀部分用赭墨色趁湿渍染，要见笔触。水草从尖部往根部整体罩染淡桔黄色（藤黄＋朱磦）到二分之一处，随后用浓橘黄色局部复勒水草尖部。正叶用墨青色整体统染根部以后，再用头绿从亮部整体往根部统染，最后整个叶面平涂一层淡翠绿色（酞青蓝＋藤黄＋少许翡翠绿）。露珠反光部分用三绿提亮后，再用白粉细心画出高光部位，突出表现透明感。淡墨勾花丝后，浓橘黄稍错位复勒，再用浓白粉点蕊，极淡胭脂蕊中间再点一次。
红荷艳阳天
1、重墨勾勒花头，浓墨勾勒正叶，中墨勾勒水草枝梗。因花头为重彩，所以线条要求凝重、坚挺一些，用线也可稍粗，不用刻意的去追求轻盈灵动。叶子用线以挺拔为主，接近铁线描。水草用线则需灵动飞扬，尤其水草的叶子部分线条粗细变化要自然合理，草梗部分要突出体现节点部骨点的感觉要强烈一点。
2、花头平涂中等浓度朱膘，一次不均匀可以再涂一次。莲蓬平涂淡粉橘黄色（藤黄＋朱膘＋白色）。背景（可以连带水草一起染）用淡墨多次烘染，上浅下深。正叶用淡墨分染，留出叶筋不染。反叶用清墨分染，明度高于正叶。荷杆用淡墨以“染高法”分染，靠近花头部分整体统染一下因为掩映而产生的明暗关系。
3、荷叶用中墨分染，挤出叶筋部分。反叶基本同正叶，但是颜色稍浅。莲蓬用淡墨赭分染。花头用中等偏淡浓度的曙红统染，反瓣根部染时留水线，水线要均匀粗细，约0.8毫米宽度即可。水草平涂赭石，到了尖部略略染开。浮萍用淡墨从中间往四周分染。
4、花头用曙红继续加重分染后再用墨红色（曙红＋稍许墨）提染正瓣暗部，反瓣用墨红要慎重，淡一些。莲蓬用淡三绿从四周往中间罩染。荷杆、水草用淡墨分染，留水线。正叶分染足以后再整体罩染淡墨，降低正叶的整体色彩明度。背景，靠近荷叶的虫蚀部分再用淡墨提染一下。
5、花头，平涂淡曙红，每个花瓣分开涂，边缘留水线，能更好的体现装饰趣味以及花瓣的厚重感。莲蓬，用墨绿分染莲子，随后用浓胭脂点顶部圆点。花蕊用粉黄立粉点，白粉勾花丝，浓白粉立粉点蕊尖。正叶和反叶都用淡墨勾勒叶脉，并用清墨稍错位复勒，要见笔，不用画得太拘谨。反叶边缘用淡赭黄色提染，正叶虫蚀部分用赭石渍染。水草尖部略略提染淡赭石。蜜蜂画法略。
地涌金莲
1、淡墨勾勒花头，浓墨勾勒正叶，中墨勾勒反叶、枝梗、水草等。本幅作品以色彩变幻为主，线条适当弱化。但仍需注意线条的细微运笔、质感变化。枯莲蓬用线要苍涩、远景用线要虚化。正叶细叶脉用笔起收要明显有致，红蓼、水草用线接近传统画法。
2、底纹笔蘸清水将熟宣整体刷湿。事先在别的色碟中分别备好藤黄、三绿、淡墨、酞青蓝、花青，然后依据所描绘对象趁湿冲入色彩，其中荷叶的颜色从黄到绿再到酞青蓝再到墨青（越靠近右上亮部的地方叶子的颜色越偏向于黄绿）。花头部分用藤黄、莲蓬用淡墨、红蓼叶子用三绿、水草用花青趁湿罩染。光线来临的方向偏亮一些，基本以藤黄为主描绘，着色后用水笔洗染出光带。
3、花头再次整体罩染藤黄（边缘浅中间深），然后用清墨分染花瓣根部以及莲蓬。水草用淡墨分染，主筋留水线。荷叶用淡墨统染，叶筋两边都留水线。枯莲蓬、红蓼叶均用淡墨分染。
4、水蓼花头部分湿染淡粉红，红蓼叶子用墨调入少量头青叶脉两边留水线分染。荷花花头用淡绛红色（胭脂＋朱磦＋少许墨）扩大面积统染，莲蓬用三绿罩染。枯莲蓬用中墨继续分染，详细刻划出莲子、莲蓬平面、枯荷杆的结构起伏变化。荷叶用中墨分染细叶脉。水草整体罩染淡三绿。
5、荷花花头用粉黄色（藤黄＋白色）提染亮面后再用淡曙红局部提勒花瓣尖部，随后用淡绛红色（胭脂＋朱磦＋少许墨）细笔勾勒花脉。粉黄点蕊，浓白粉点蕊尖以及勾花丝。莲蓬用墨绿色（草绿＋少许墨）分染并用浓胭脂点尖部圆点。枯莲蓬整体罩染赭石，亮部浓暗部浅。暗部的荷叶从边缘网内倒染蓝色（酞青蓝＋三青）后再整体罩染酞青蓝，亮部的荷叶边缘倒染藤黄或三绿后再整体罩染草绿。近景水草正叶提染头青，反叶提染四绿色（三绿＋白色）。远景淡墨绿烘染。红蓼用淡曙红点染，叶部分用淡墨绿整体罩染，枝梗部分平涂汁绿后平涂淡三绿。画面上方远景部分连带物体整体罩染淡三绿。清水笔局部洗刷调整画面完成本图。
千瓣莲
1、淡墨勾勒花头，瓣尖部位用笔稍重，要注重线条的运笔变化。浓墨勾勒正叶，中墨勾勒反叶、枝梗、浮萍，重墨勾水草。花头为不常见的复瓣莲花，造型复杂，所以用线上要稍微细腻一点，局部的造型扭曲变化要姿态优美，曲线要流畅自然。正叶虫蚀部位用线不要过粗，以免那里显得过于凝重。水草的枝梗用线上在节的部位要稍重，体现“骨点”为主。
2、花头平涂白粉后，反瓣再用淡紫色（曙红＋少许酞青蓝）平涂。正叶用淡墨沿主筋两边分染，要有意识的凸显出主筋。反叶用清墨分染，染法同正叶。水草正面用中墨统染，反面平涂桔黄色（藤黄＋朱磦）。荷叶下方的浮萍、背景、荷杆、莲蓬等均用淡墨分染，上方背景用花青平涂第一遍，遇到右侧枯萎荷叶边缘的时候染开。上方浮萍平涂淡花青后用淡墨从中间往四周分染。水草的梗平涂桔黄色（藤黄＋朱磦）以后用淡墨由节的下方往每节梗的下部拖染开来。莲蓬用淡墨统染后再用中墨统染一下。
3、花头反瓣用紫色（曙红＋少许酞青蓝）分染，尖部重、根部浅。正瓣用灰绿色（三绿＋少许墨）多次统染、分染，莲蓬周围整体罩染桔黄色（藤黄＋朱磦）。莲蓬侧面整体罩染淡头绿，正面用淡墨细心分染出中间结构，然后整体罩染淡赭石色，近重远浅。荷叶反叶根部用淡头绿统染，叶筋留出。荷叶正叶用花青整体罩染，叶筋要一起罩上。白色花苞用淡汁绿色（草绿＋藤黄＋少许朱磦）统染。水草正面用重墨分染，反面用橘红色（朱膘＋藤黄）整体分染，不留水线。浮萍继续用淡墨分染，染出叶脉变化即可。上部背景用比较厚的蓝色（酞青蓝＋三青）多次平涂，大约5次左右可匀净。枯萎荷叶边缘的背景部分用头绿往蓝色背景方向染开。下部枯莲蓬清水打湿，趁湿润亮部冲入薄头绿。
4、花头反瓣用重紫色提染，面积勿大。正瓣白粉提染亮面，莲子用小笔蘸头绿从四周往中间提染。荷叶反叶淡墨整体罩染后用偏黄一点的赭黄色从边缘往内整体倒染。正叶墨青分染暗面后用赭墨色整体倒染。白色花苞白粉提染亮面。水草正面用浓朱砂罩染，反面用淡赭墨色分染，留水线。下部枯莲蓬根部以及枯杆用淡赭石罩染。下部背景用花青、墨多次分染，染足为止。荷杆、花苞的托叶用淡墨绿色（草绿＋少许墨）分染，托叶尖部提染淡曙红。水草梗两边勒淡赭墨，微微体现圆柱感即可。
5、花瓣反瓣尖部用深紫色局部复勒，正瓣尖部用淡曙红局部复勒，随后用淡紫色勾勒反瓣细花脉。小花苞用淡草绿勾勒花脉后用淡曙红局部提勒尖部。莲蓬顶部点浓胭脂圆点，花丝用淡墨勾线后再次复勒橘黄色，亮一点的花丝可加入少许白粉再次复勒。随后用浓白粉立粉点蕊，干后用极淡的紫色每个白点中间细心点一笔，加强立体感。枯莲蓬墨绿皴擦一下结构关系，用浓墨勾花丝，点枯蕊。重墨点荷杆上的刺，要错落有致才好。正叶用淡草绿整体罩染暗面，边缘枯萎处用褐色（赭石＋墨）渍染斑纹，要见笔。没有破损的地方可以染为主，不用太见笔。反叶微微渍染即可。远景浮萍平涂墨青色，削弱明度。
作者：李晓明，职业工笔画家，专攻工笔花鸟画，尤擅工笔牡丹的绘制。先后毕业于安徽艺术学校和安徽师范大学美术系，安徽省美术家协会会员、安徽省青年美协会员，《中国书画报》、《美术报》、《美术大观》、《艺术界》、《音体美报》等专业报刊曾有多幅作品发表。
作者：李晓明，职业工笔画家，专攻工笔花鸟画，尤擅工笔牡丹的绘制。先后毕业于安徽艺术学校和安徽师范大学美术系，安徽省美术家协会会员、安徽省青年美协会员，《中国书画报》、《美术报》、《美术大观》、《艺术界》、《音体美报》等专业报刊曾有多幅作品发表。