钱塘江晚霞，图文无关
有一次经过钱塘江边，无风，日丽。那江面叫一个平啊，一丝波纹都没有，我是说，真的没有，简直跟个小湖泊明镜似的，从来没见过那样的江面。不过钱塘江有多宽，有多深，大家心里都有数，别被他这个样子骗了，要知道她凶起来可是这样子：
钱塘江大潮
昨天顶风作案，明知台风要来，偏偏作死去西湖采风（其实是后面变成是被风狂踩，导致湿身）。平日里一直安静得像个闺女的西湖突然发起疯来：
可不管风多么大，西湖的浪好像就这么点大，没出门的姑娘再脾气大能有多大呢。哦，对了，差点忘了，这姑娘平时长这样：
西湖断桥
甭急，这个课题你可以留着当博士论文，不过一千年前马待诏早就研究过了。
南宋 马远 水图 绢本设色 26.8cmx41.6cm 北京故宫藏，引首有明代书家李东阳篆书“马远水”三字，卷末又有李东阳、吴宽、王鏊、俞允文、陈永年、文嘉、张凤翼、文伯仁、王世贞等多家题跋。画上藏印众多，有著名收藏家梁清标、耿昭忠印记多方。此卷后来收藏于清宫内府。
马远有《水图》一卷，共十二段。原应为一套册页，后被装裱成手卷。每幅上原也都有宁宗皇后杨妹子题图名及钦印。可惜第一幅残缺了一半，图名不见。十二段分绘中国四方水域如江、河、洞庭，西湖、东海，四时如秋水、寒塘，或不同天气情景下的如云舒或日出，又或者干脆直接画水的不同状态。洞庭风细、层波叠浪、寒塘清浅、长江万顷、黄河逆流、秋水回波、云生沧海、湖光潋滟、云舒浪卷、晓日烘山、细浪漂漂。
亘古未见啊，这十二幅专事画水，除一两幅带了一点山石没有任何别的景色。把你能见到的河划过的水惊叹过的波拍过的浪都表现出来了。不光都画出了，而且表现技法、笔墨功夫也吊到炸天啊！阔远法取景，每幅画的视角和构图，都如中焦镜头般取景，竟有鬼魅般的焦点透视效果。水波由近及远，由大变小，自实到虚，不单焦点透视出来了，连空气透视都搞出来了！画水或纯以勾勒，笔线劲健精微，或勾染并用，先以轻盈灵动的线条勾勒出波浪起伏的形态，然后再加以淡墨微微渲染。水波之徐急、浪之疏密层层叠叠，水波根处染以淡墨，我的天，浪头的体积感都出来了
“洞庭风细”波浪如鳞，不激不怒，近浪绵绵至远处水天一色，彷佛微风习习，轻轻掠过了那开阔的湖面，使人心旷神怡，差点忘记拿出手机！“湖光潋滟”用笔轻快流畅，水波跳动，浪峰无度，显然受乱风的吹荡，大家有机会逮住西湖瞧瞧是不是这个样！“层波叠浪”、“黄河逆流”、“云舒浪卷”以颤笔法写浪涛的起落，用笔提按转折行云流水变化无穷，浪花千变万化，洪波涌起，彷佛其下有蛟龙蛰伏，汹涌澎湃。大浪头点以白粉，我滴个天，高光效果都出来了！
壶口瀑布
壶口瀑布
就这个浪花，你们随便学！一直被学习，从未被学会。哥，很寂寞啊！
南宋之前，极少有专事画水的画作，偶有点点记述也仅见于史籍而无画作传世。历来山水画中的水都被拿来做点缀作装饰作配景，或留白或单勾或直接渲染。如溪山行旅图中像小便一样的小溪，早春图中穿插在大山间的河流，万壑松风图中左右飘荡的泉水。或者千里江山图中只是做布景类似压网手法的宽阔江面。
水从来是山水画中，山-水 之 阳-阴 这样的协调关系，而未见有 山-水 之 阴-阳 这种关系出现。在马远这里，开始有了！老子云：天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜。马远水图系列不单是以水为主，马远在诸多画作中亦代山为水，如观瀑、观泉，独钓、泛舟。皆以水为阳，而山次属。或画中以布白或留白，半边或一角，画中水跟山真正或以黑白构成、或以阴阳相成的形态。老马，老牛了！再回来说这十二水图，每一页上均有杨皇后题“赐大两府”，而宋代实行二府制。循唐、五代之制，置枢密院，与中书对持文武二柄，号为二府。有学者认为“大两府”所指向的极有可能是当时的权相史弥远为代表的二府。皇家赏赐，或基于表彰功勋，或基于鲜明的象征意图。彼时宋宁宗在对金国的关系上较强硬，意欲北伐。其继位后下诏追夺秦桧生前死后的种种荣衔，并追封岳飞为鄂王，激励三军。同年宰相韩侂胄伐金，即“开禧北伐”。
宋寧宗趙擴
由此观之，杨皇后亲自题名，将描绘中国境内四方水域的十二水图赐予当时最有权势的大两府，其意义绝非是欣赏真活水那样简单，背后所呈现的既是不忘北伐、不忘大宋朝九州全境家国情怀和的政治意图。所以这么看来，马远此作似乎是杨皇后的政治任务命题创作了不是？金国海陵王意欲南侵，则命画师偷绘西湖全图，既作风景欣赏，又有地形地貌刺探之用，而非仅以描绘西湖柳烟美色，杭州风物等。且马远山水、花鸟、人物无不擅长。既然是不忘大宋河山，何不命马远直接描绘九州全境三山五岳，岂不快哉！再且，此十二水图仅有四水有方，仅黄河失陷在金国境内，更有西湖就在临安天子脚下，洞庭也在江南宋境。何不命马远画上北国河洛泾渭？岂不爽哉！
杨皇后像
所以嘛，最大的可能是，马远自己开心，画了不同的水。浪得又实在漂亮，杨皇后看了忍不住心动了一把，心生一策，直接拿来题上字拿去赐大两府！
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