写联都有哪些套路？

套路联，顾名思义就是根据某种套路写成的对联。既然是套路，其好处有两点：写作者容易完成、阅读者容易接受。

但凡套路，总是有迹可循，有模可式，所以写起来就容易得多，照着框架填字即可。而这样写出来的联，必有可以抓人眼球之处，读者读起来能够轻易引起共鸣，不用花过多时间去仔细揣摩回味，这大约也就是套路联被喜欢的原因。

所谓套路，大致有以下几种，为避免不必要的争论，所举例子除本人旧作之外均为古人作品，本人旧作自为套路，而古人联作大抵仅与套路相似，或作套路之滥觞者，特此说明。

一：五七四句式。

这个套路是：首句总揽概括，抛出观点，腰句用三字领起，作进一步诠释说明，结句与腰句自对。如：

莫愁湖（清·彭玉麟)

胜地足流传，直博得一代芳名，千秋艳说；

赏心多乐事，且看此半湖烟水，十顷荷花。

又如：

南京留园（清·彭玉麟）

大地少闲人，谁能作风月佳宾，湖山胜友；

六朝多古迹，我爱此荷花世界，鸥鸟家乡。

升级版：

西湖平湖秋月（清·彭玉麟）

凭栏看云影波光，最好是红蓼花疏、白苹秋老；

把酒对琼楼玉宇，莫孤负天心月到、水面风来。

这里不讨论古人联作的好坏，只说这种写法，应该算是最容易掌握的了，其套路的“流程”上文已经说过，就不赘述，只需要注意自对部分的素材剪裁即可。此套路尤其适合网络联群的临屏PK，拿到题目，随便看看资料，瞬间就可以剪裁出相关的两组自对素材，然后起句观点抛出，中间领字一上，齐活！这对于一个熟练的老手来说，并不是什么难事。别人还在冥思苦想，你这里已经完成了。且不论作品优劣，快者为胜，岂不快哉！

二：正话反说作惊人之语、万事皆为天授。

这个套路是：不管什么样的情景，都把它跟天意联系起来，这往下就很好生发了，可以感慨天意如此，表示惋惜；也可以设想若非天意如此便会怎样，等等。读者一看，顿觉立意新奇巧妙，直呼内行牛逼。正话反说者如：

采石矶太白楼（清·佚名）

荐汾阳再造唐家，并无尺土酬功，只落得采石青山，供当日神仙笑傲；

喜妃子能谗学士，不是七言感怨，怎脱去名缰利锁，让先生诗酒消遥。

万事天授者如：

潮州韩愈祠（清·佚名）

天意起斯文，不是一封书，安得先生到此；

人心归正道，只须八个月，至今百世师之。

以上二联，可当得新奇高妙，但今人学得此法，大有用滥的趋势，就不举例了。但这个套路也不是那么容易使用，用不好不能自圆其说，反而画虎不成。

三：自我代入：我即是某物，我亦是某人，我也有某物。

这个套路比较容易，适用任何类型的对联创作，大抵是上联切住本题，下联把自己代入进去，读者一看，直呼内行，屡试不爽。如人物联：

欧冶子

世皆推宝器风华，谁曾溯上古渊源，追其化匠；

吾亦有精钢气骨，何处寻纯炉烈火，淬我锋芒？

又如风景联

片石山房

谁曾彰匠手之能，自当年遍挹珍奇，朴石清流叠在此；

吾本是湖山旧主，寻故迹忽生怅慨，孤琴明月问何如？

又如咏物联：

和氏璧

世多相玉者流，故潜光入野，任千年风雨销磨，化成顽石孤贞在；

我亦连城之器，自抱朴于怀，倘万里槁梧见遇，剖此衷肠一笑看。

这样的写法直截了当，万物皆可比拟。就这三个联来说，乍一看新奇巧妙，细细琢磨毫无营养，无非是自哀自怨的小儿女之牢骚而已。如此凑数之作，前二联为昔日论坛月佳，后一联为近期甘棠百佳，多少有些意外和遗憾。

四：虚构一个超脱现实的场景或氛围，跻身其中。

这不算是套路，算是一种技法。此法古人云：为赋新词强说愁，心里纵然无愁，也要“点滴芭蕉心欲碎”，换到今人，纵然全国通电，也要“夜阑犹剪灯花弄”，因近日与朋友商榷过此法，谓此法用好了能够锦上添花，平常立意也能出彩，用不好可能流于空洞，作闭门造车之举，故列于此，以待方家指正。举例如：

无题

僻使故人疏，算十年独处黄昏，每看浮云疑旧友；

愁摧贫骨久，只今日漫题红叶，不知流水到谁家。

此法要点在于拟古，不拟古就不好看了，如“诗题红叶”云云，用今天的话来说可能是捞漂流瓶，也可能是微信摇一摇，那岂不败味？

黔   社

与 君 相 惜 未 名 时