《新京都文艺》作者：汪正章《关于散曲创作的大众化诗质化》总858期③2021年208期③
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关于散曲创作的大众化诗质化
作者：汪正章
当前有些散曲作家往往醉心于对元代散曲平仄格律的模仿，而疏忽了诗歌的本质特征。
当初元散曲强调平押韵如同乐谱以供歌唱，但因长期脱离民众不接地气而渐渐地丧失了唱曲功能，如今除了极个别专家会唱散曲之外，根本无人会唱散曲了！致使散曲越来越诗质化了。
既然散曲己经诗化了，那就务必重视散曲诗质的艺术特性：叙事务必真切生动，尤以蕴含哲理为佳。抒情务必具有喜怒哀乐悲恐惊等动情的感染力。写景应生动描摹风光景色。至于塑造人物则更必须活灵活现地体现个性化的形象特征。其实诗质的最高境界是创造诗情画意般的意境！并不屑于那些着力拼凑平仄格律而内容却虚泛或平淡乏味的假小空的赝品！
为振兴散曲创作，那就务必强调散曲原本具有的囗语化大众化的通俗浅显本色，以避免散曲创作仅限于散曲专业作家的狭小的小圈子，竟致于成为专家们独享其乐的文娱专利品！
试问：散曲创作是专供一帮专业作家内部交流自娱自乐的呢，还是为人民大众服务的？是作为散曲作家们的高级玩具又用来炫耀平仄格律技巧的吗？
其实评价散曲作品，首先是它的思想深度，形式为内容服务。传统的散曲形式与新时代现实内容的完美统一，才是散曲创作应有的追求。
如果片面苛求散曲平仄格律的框架，那么散曲将如同格律诗一样，势必惨遭衰微没落的命运，而不可能振兴崛起而成为被人民大众普遍赏识的艺术珍品！
只有当散曲创作真正接地气地贴近民众而成为人民大众喜闻乐见的文学作品，甚至吸引广大文学青年对散曲创作也跃跃欲试之时，那么散曲创作才有望呈现振兴和繁荣的兴旺局面！
尚需申明的一点是：本人并不否定散曲的平仄格律，只是希望别太苛求而已。诚如钟嵘《诗品序》所言：平上去入则余病未能，但今清浊通流，口吻调利，斯为足矣。
诚丠，拙见未必尽妥，仅供散曲作家们参考而己。