学诗笔记（八）如何看待格律与古风
“黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗，偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说：”'一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格律规矩竟是末事，只要词句新奇为上。“黛玉道：”正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧，若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做'不以辞害意’。”
这是《红楼梦》中，香菱说格律诗的平仄太难学，具有反叛精神的林黛玉的看法。
首先强调一下，引文中的“一三五不论”是不符合事实的。
再说一下起承转合，在格律诗中：
起是起因。绝句中是第一句，律诗中是首联。
承是承接，承接上面那件事情和这件事的感情。绝句中是第二句，律诗中是颔联。
转是转接，转到别的方面。绝句中是第三句，律诗中是颈联。
合是总结，总结上面整首诗。绝句中是第四句，律诗中是尾联。
其中，律诗的颔联、颈联要对仗，所以黛玉说是”两副对子“。
那么，黛玉上面这段话对不对呢？
要分人。
黛玉的性格、天赋、修养，决定她可以不看格律就能写出很好的格律诗。作为才华一般的普通人，按照格律诗的平仄要求写，至少能够保证声韵上的和谐。
为什么后人学诗都学杜甫？那是因为杜甫是可以学的，他的成长经历证明：经过学习和打磨，经过人生阅历的丰富，格律诗是可以学得好的。
而李白的诗歌，个人特点非常明显，李白的名作《静夜思》、《将进酒》、《行路难》、《蜀道难》，都不是格律诗。他的格律诗很一般，比如这首《登金陵凤凰台》，
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
在格律诗中比较普通，还是仿崔颢的《黄鹤楼》。
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
为什么李白的格律诗不突出？因为他自由奔放的个性，使得他不喜欢被格律束缚，一挥而就的古风更加适合他。
真正特别有才华的人，可以学古风，写古体诗，把自己的才华淋漓尽致地发挥出来。
对于才华不是很突出的人，就一步步夯实基础，去写格律诗，慢慢把自己的境界积累上去。