旧书重读似春潮

我在汪曾祺先生的《草花集》里，觅到了一个消夏的清凉所在。读着那些不愠不火的文字，我的焦躁的心得到了些许的安抚。《草花集》所收文章，字数大都在千字内，最长者也不逾三千，而且汪老所写文字既不带火，也没牢骚，花鸟虫鱼、山河日月、锅碗瓢盆、诗书琴画等等信手拈来，小题材，大觉悟，读了让人唇舌生津，神清气爽。这样的天气，读这样的文章是最合适不过的了。

汪老的文字不失风趣和幽默。在《闹市闲民》里，汪老写到一个独居老人，虽然他每日吃的是粗茶淡饭，虽然他一生中潮涨潮落，但他依然把日子过得平平静静，无大喜忧，无大烦恼。读到“他一生经历了很多大事。远的不说。敌伪时期，吃混合面。傅作义”，不禁为老人的前半生伤怀。紧接着，又读到“解放军进城，扭秧歌，呛呛七呛七。开国大典，放礼花”，仅此“呛呛七呛七”一句，就逗得我捧腹狂笑。同时，也为汪老这种惜墨如金的叙述方式深深折服。在一千字随笔《洪椿坪》里，汪老写道，在峨眉山，他看见两个从五台山去的和尚在后殿拜佛。他俩在佛前，需拜180拜。“正在拜着，黑胖和尚忽然站起来飞快跑出殿。”读到这，我对黑胖和尚这一跑颇感蹊跷：“什么事让他如此慌张呢？”紧接下来，汪老作出如此解答：“原来他一时内急，憋不住了，要去如厕，整顿衣裤，又接着拜。”

汪老的文字溢满人间烟火味。他写上世纪四十年代昆明护国路上的小饭馆，其中有这样一个片段：饭馆早起开门营业时，在门口竖一块牌子，上书“开堂”两字。晚上饭馆封火打烊，又竖出一块牌子，只落一字：“毕”。寥寥数语，他就把一座历史的死城写活了。写到川剧的表现手法：一对年青人一见钟情，四目相对。有人见了，遂用手把他俩的视线拉在一起，并在上面打一个扣儿。写立春这一日：他先写“打春”的典故，接着说北方人在此日有吃萝卜习俗，谓之“咬春”。写昆虫：说河北人把尖头绿蚂蚱称作“挂大扁担”，并巧妙引用“蚂蚱打喷嚏——满嘴的庄稼气”这句鲜活灵动的民谚。咀嚼着汪老的这些行云野鹤般空灵的文字，我迟钝着的神经突然为之兴奋不已。

汪老的文字清逸中蕴含着深邃。在千字随笔《牌坊》里，他写道：一位年轻女子守寡二十余年，含辛茹苦把儿子供读到进士。村里的族人提议要为她立贞节牌坊。儿子跟她提起此事，她大怒道：“我不要立牌坊。”说着从床下拖出一个柳条笆斗，把铜钱倒在地上，说：“这就是我的贞节牌坊。”读到这里，我产生出一个疑问：“这些铜钱怎么成了她的贞节牌坊？”紧接下来，汪老写道：“原来白夫人每到欲念升起，脸红心跳时，就把一斗铜钱倒在地板上，滚得哪儿都是，然后俯身一枚一枚的拾起来，这样就岔过去了。”

汪老的文字处处显出简约。他总在走笔至神来之处戛然而止，不作铺陈，也不作评论。他把国画中“疏能跑马，密不插针”的绘画技法，巧妙运用于文字，为读者的思想留足辽阔的飞翔空间。阅读他的文字，我总会在掩卷时让自己的思想到文字之外的世界跑一会儿马。

汪老《草花集》里有一句话：“往事回首如细雨，旧书重读似春潮”。我在汪老的《草花集》里，真真切切地体验到了春潮涌动。这春潮，这涌动，如丝丝细雨，如拱土而出的青草，如山涧里的潺潺水声，虽然它们来得并不惊天动地，但它一点一滴沁进心里，让我蜷缩着的心情得到了舒展。