时大彬紫砂壶|独树一帜的艺术

　　大彬的作品，除茶具之外，还有文房清玩。其显著的艺术特点之一是自署款识。时大彬早先往往请人代笔署款。在交接许多文人雅士以后，时大彬便揣摩名家书体，发愤苦学。功夫不负有心人，时大彬终于写得一手好字。他削竹为刃，以竹代笔，在壶艺作品上署名。其书法深得许多名士的赞赏。以至于后来把大彬书法作为辨别作品真伪的标准之一。

　　时大彬是宜兴紫砂壶成熟的标志性人物，自大彬始，以砂壶为代表的宜兴紫砂茶具渐趋成为重金竞逐的宝玩。

　　时大彬从13岁私塾结业后，就做起了紫砂壶，当时供春已是80多岁的老者，偶然见到时大彬，觉得他很有潜质，就招入门下悉心指导，时大彬因此成为供春的关门弟 子。时大彬继承了供春的捏塑法制壶技巧，并加以创新，采用拍打成型“围身筒”的方法制作，还请了木工和刻工做了印盘，增加了紫砂壶的品种类型和象形装饰。

　　自晚明始，直至民国初年，时大彬的托款紫砂壶在古董市场上从未断绝过。清早期诗人陈维崧(陈贞慧之子)就作有“时壶市纵有人卖，往往赝物非其真”的诗句。康熙三十八年(1699)写作《桃花扇》的清代戏曲家孔尚任亦云：宜兴时大彬瓷壶，予有三执。其极大者，闵义行赠，口柄肥美，体肤稍粗，似初年所制。底有刻款：“戊午年日时大彬制”，“时”字与“日”字连，可疑也。

　　时大彬丰富了紫砂壶的造型艺术，文献记载他的作品种类很多，目前出土和传世的“大彬壶”造型就不下几十种，有梅花壶、六方壶、三鼎足圆壶、高执壶、高提梁壶等。

　　时大彬在制壶的识款、题铭上表现了较高的文化修养。时大彬受文人的影响，他刻苦学习，精通书法。最初时大彬并不擅长书法，款式必先请人落墨，后来时大彬在长期钻研书法之后，终于写得一手漂亮的王字，才自行款署，时大彬的刻款，书法闲雅，博得文人的赞美。 在艺术风格上：“时大彬紫砂壶”造型以光货为主，不作装饰，少量作品在嘴与把上稍以龙口、凤作装饰，工艺上不精细装饰，整壶显得古朴、典雅、大气、稳重，形成了独“特的朴雅坚致的艺术风格，“粗而不媚，朴而大雅”。“时大彬紫砂壶”实用功能较强，但也有仿瓜果形状及捏塑装饰作品，同时体现了较高的艺术水准。 对于“时大彬紫砂壶”的了解越深就越被他的艺术魅力所吸引。不愧世人们把“砂壶”直接呼为“时壶”。作为我国民间工艺的一大门类，“时大彬紫砂壶”经过一步一步的发展，因为它独 一 无 二的造型优势，以及工匠们在实践中摸索出的巧夺天工的制作技艺，更由于它的实用功能和艺术功能的结合，逐步演变成独具特色的艺术品。

　　“时壶”只用刻划署款，字体为楷书， 在紫砂茗壶上用印约在明末清初才逐渐兴起的。民国时期紫砂艺人绝少见过时壶真器，不识大彬款识形式，便在壶上使用当时流行的印章款。我们不时见到有“时大 彬制”四字方形有框揩书印和无框单行四字长条印，书体楷篆均有，不难辨识，凡见有用“时大彬制”印款的壶尽皆伪品。