格律诗中的平仄相配和孤平

平仄相配

平仄相配是近体诗的重要条件，主要是指平仄的交互，其限制是很严的。一句之内，要求两个邻近的音步实现转变。如仄仄之后必须是平平，平平之后必是仄仄。

平仄在诗词中又是怎样交互的呢?我们可以概括为五句话：

①平仄在本句中是交替的;

②平仄在对句中是相对的;

③平仄在邻句中是相粘的;

④防止孤平、三平尾;

⑤一三五不论，二四六分明。

如王之涣的《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

●●○○●，○○●●○。

欲穷千里目，更上一层楼。

●○○●●，●●●○○。

就本诗来说，每两个字一个节奏。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着是平。这就是第一规则，平仄在本句中是交替的。其中，“白日”对“黄河”，是仄仄对平平，“依山”对“入海”，是平平对仄仄，“尽”对“流”，是仄对平，这就是第二规则平仄在对句中是相对的。至于防止句尾三连平和孤平;一三五不论，二四六分明。我们将在后面的“孤平”“格律”等章节中做详细介绍。

由于平声高扬、开朗、绵长，仄声低沉、收敛、短促，音的性质各有特点，因而产生的情调各异。按照音乐的特点要求——和谐、变化、抑扬顿挫等，诗词之中平仄互相配合，交错出现，吟诵起来，必会产生鲜明的节奏和音乐之美。

毛泽东在给陈毅的信中说过：“不讲平仄，即非律诗。”既然称之为律诗，平仄是一定要讲的。这是诗的艺术属性决定的。“仄仄平平仄，平平仄仄平”实际就是“短短长长短，长长短短长”。好比一个是锣，敲起来“当当”响，一个是钹，敲起来“嚓嚓”响。一个劲儿敲锣“当当当当当当当”，你会觉得单调，不好听;反之，一个劲儿敲“嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓”也不好听。“当当嚓嚓当，嚓嚓当当嚓”，就有了乐感了。“一唱雄鸡天下白”本该是“雄鸡一唱天下白”，为什么颠倒?就是为了讲平仄。“一唱雄鸡天下白”是“仄仄平平仄仄平”，两字一拍，平仄交替，具有强烈的节奏感和音乐之美。

孤平

孤平是近体诗词所特有的一个专用名词。什么是孤平?韵句中除韵脚之外只有一个平声字，谓之孤平。

孤平只适合于五言，而且只对韵句而言，所以归述为只有一种实例：仄平仄仄平。引申到七言则是：仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平。此观点被绝大多数人认同。例如：

醉多适不愁。(高适《淇上送韦司仓》)

●○●●○

百岁老翁不种田。(李颀《野老曝背》)

●●●○●●○

这两句犯孤平的诗句，是王力先生组织学者在《全唐诗》中找到的。这里“醉”字应平却仄了，“老”字也是应平而仄了。这两句犯了孤平的律句，也许是高适、李颀属一时疏忽所致，也许是故意用古诗所容许的平仄，因为高、李都是盛唐初期的人，当时诗律未细，可能也是一个原因。不管怎么说，在唐宋千万首诗中很难找到犯孤平的句子，已经足以证明孤平是诗人极力避忌的一个毛病。

特别说明的是，在七言中：仄平仄仄平平仄，其中前面出现两仄夹一平，但后面又出现双平，则不能称为“孤平”句，反之，平平仄仄仄平仄，前面出现双平，两后又出现两仄夹一平之现象，因为不在韵句中，虽不能断定为“孤平”句，但可以认定为“拗”句。

孤平是格律诗的大忌，所以在创作律诗的时候，要特别注意避免孤平。因为一旦犯了孤平，必然会造成通篇声律的失调。

但我们也要特别注意，犯孤平指的只是单平脚的句子五言“○○●●△”、七言“●●○○●●△”这个格式，仄收的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：“我宿五松下”，李商隐《登乐游原》：“向晚意不适”，虽然只有一个平声字，甚至连一个平声字都没有，也只算是一般的拗句，不算孤平。至于像孟浩然《临洞庭上张丞相》：“八月湖水平”，那又属于另外一种拗句，也不在孤平之列。

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